"الحرف الطائر خلف سلاح "مونغول وورار

"الحرف الطائر خلف سلاح "مونغول وورار

وكانت امبراطورية مونغول، رغم أنها كانت مثبتة في مهب البرق وجيش البدو، موطناً أيضاً لتقاليد متطورة من الحرفة اليدوية في الأسلحة والدروع، ولم تكن هذه الأدوات من أدوات الحرب مجرد استخدام، بل كانت نتاجاً لأجيال من المعرفة المتخصصة، واختيار المواد المتأنية، وشعوراً اصطناعياً يختلط بالوضع، كما أن المعدات التي يحملها محارب من طراز مونغول.

السياق التاريخي ودور المعدات

وقد كان ارتفاع امبراطورية مونغول تحت غينغيخان وخلفائه يعتمد بشدة على فعالية معداتهم العسكرية، إذ أن حرب الخطوة تتطلب معدات يمكن الاحتفاظ بها في مسيرات طويلة، وتؤدّي بشكل موثوق في المناخ المتطرف، وتمنح مزايا ضد الجيوش الهزّية وغيرها من الجماعات البدوية، وخلافاً لما يُعد من فرسان مصفحة مكثفين من أوروبا أو مناجين من الصين.

وقد تم بناء نظام مونغول العسكري حول التنظيم العشري للوحدات - الأربان )١٠( والزون )١٠٠( والآلات )٠٠٠ ١( والتوامين )٠٠٠ ١٠( - التي كانت تتطلب معدات موحدة يمكن انتاجها بكميات كبيرة مع الحفاظ على الجودة، وهذا الواقع السوقي يعني أن الحرفيين المغولين طوروا أساليب انتاج متوازنة بين الحرف الواحدة وبين الحاجة إلى الاتساق بين آلاف المحاربين.

مصادر المواد: من السُبل وما بعدها

وقد استخلصت من الحرفيون المغولون من موارد الطوابق المحلية وشبكات التجارة التي امتدت إلى آسيا، وقدمت الأراضي العشبية الشاسعة منتجات حيوانية وفرة: طيور، وقرن، وعظام، وجلد من الخيول، والماشية، واللعب البري، وخرجت الأخشاب من الأكواخ والزفات من أشجار البخار، وأشجار أخرى وجدت في المناطق الحرجية في وسط سيبيريا.

الحديد العالي الجودة كان مُقدّم للرؤوس السهمية واللوحات و لوحات الدروع، وعلمت الفلزات الاصطناعية أن تعمل مع الفولاذ المُتَقَدّس و النمط، وتقنيات تنتشر على طريق الحرير، وتركّزت هذه المواد بشكل مباشر على تصميم ونوعية سلاح المغول، ووسيلة التجارة الموسّعة تضمن إمداداً ثابتاً من المواد الخام لحلقات العمل

The Craftsmanship of the Mongol Composite Bow

التشييد والمواد

ويقال إن القوس المنغولي المركب هو أكثر الأسلحة شيوعاً في السقف، وإن بناءه كان عملية مضنية تجمع بين الخشب والقرن والذن والحيوانات في شطيرة مطبقة تستغل الخواص الفريدة لكل مادة، وقد تم عادة صنع قطعة خشب مرنة مثل الخيوط أو البقعة التي اختيرت لمدى قدرتها على القذف دون كسر.

ومرة أخرى، حيث تنحسر البقشيش بعيدا عن الرماة عندما تهدم، أعطت القوس طاقة أكبر من الطاقة المحتملة بزيادة نفوذ الأطراف، وعندما تدور البقشيشات إلى الأمام، وخلقت قوسا عالي الأداء يمكن أن يوصل سهام بسرعة تتجاوز 200 قدم في الثانية، مما يجعل من الممكن أن يستغرق شهرا واحدا من الغموض المركب.

الأداء والاستخدام

ويمكن أن يوصل قوس مركب جيد من الغول سهام بقوة تكفي لتسلل رسائل متسلسلة على أكثر من 100 متر، ويمكن أن يتجاوز نطاقه 300 متر مع رياح مفضلة، وقد أدى حجمه المدمج إلى أقل من 120 سنتيمتراً عندما يكون من الممكن استخدامه بشكل مريح من خلف الخيول دون أن يتفاخر بملابس أو معدات الراكب، وقد أدى إطلاق النار المميزة السريع إلى احتمال قيام رشاشين بالتدريب

كان أسلوب الرماة مُصَفَّراً كما هو الحال، حيث كان يُستخدم في عظمة الرؤوس المُتَصَدّدة،

أسلحة الـمـال: الـسـابر، الـلانس، الخـناق

The Mongol Saber

عندما لم يكن القوس كافياً، كان المحاربون الغول يغلقون بالسابر، وكان الصقور الكلاسيكي منفرداً، ووصلنا من تصميمات سابقة مثل الصاعق التركي والجي الصيني، وفتحه الخفيف، الذي يتراوح عادة بين 5 و15 درجة، جعله مثالياً للضرب بينما يجتاز خصماً، حيث أن المنحنى سمح للثرثرة بأن تحافظ على الاتصال وسحب

كان الفولاذ يعالج في كثير من الأحيان باستخدام تقنيات التشقق المتباينة، وقد تم تسخين الحافة وتشويهها لإنتاج سطح صلب حاد، بينما ظل العمود الفقري أكثر مرونة لامتصاص الصدمة دون كسر، وهذه العملية تتطلب مراقبة دقيقة لدرجات الحرارة، التي تقيسها سمات السواد بلوحة الفولاذ المسخة،

الرهانات والألغام الأخرى

وكان الرعد سلاحاً رئيسياً آخر، لا سيما للمصابين بالهجوم الذين شكلوا قوات صدمات ثقيلة في جيش المغول، وكانت المانغول طويلة (نحو 2.5 إلى 3 متر) وكانت عادة مصنوعة من الصنوبر أو الخيزران، مختارة لمجموعتها من الضوء والقوة، وكثيراً ما تعززت الفتحات بمجموعات من الحديد أو الرنة التي كانت مصممة خلف الرأس لمنع حدوث تداعبة.

وخلافاً للمصابيح الأوروبية التي كانت مصممة في كثير من الأحيان لاستخدام واحد في شحنة، والتي كثيراً ما تم التخلص منها بعد الاصطدام، كانت أرق من المنغوليات ويمكن استخدامها كجذف في كل من الدافع والرمي، وكانت الصيغ الأخفيفة أحياناً كالجفاف، رغم أن هذه الممارسة كانت أقل شيوعاً بين المنغوليين من بين سائر الشعوب المتخطوة، وكان الرعد العادي يُعدون يُعدون في نقطة التوازن بسرعة.

الحالة من خلال النقصان

كان العمل المعدني على الأسلحة الصغيرة المستوردة هو الهبة التي كانت تعمل بها، وحمل المحاربون من أعلى درجة سابرات مع مقابر عظمية متحركة بشكل دقيق، وخطيب ذهبية على السكابرد، وينشقون عن طريق أنماط متحركة من قبيل التكرار الجيوديسي أو التنينات المسيلة، وكثيرا ما كانت هذه الأسلحة تظهر أثناء البراغي أو الشواهد

مدرّج: لاميلار وما بعده

البدلة الرئيسية

كان مصمماً لدروع متحركة كان يجب أن يكون خفيفاً ومرناً وحمائياً الدروع المثالي كان مُصَلَّلاً من مئات الألواح الصغيرة (اللوحة) من الجلد الصلب أو الحديد أو الفولاذ، حيث كانت كل لوحة تُقاس من 5 إلى 8 سنتيمترات طويلة و3 إلى 5 سنتيمترات، مع وجود 6 إلى 8 فتحات صغيرة متداخلة

كان يزن ما بين 8 و12 كيلوغراماً، أقل بكثير من الدروع التي تستخدم في أوروبا الغربية، والتي يمكن أن تضاعف ذلك المبلغ، وكان هذا الوفر في الوزن حرجاً بالنسبة لمحارب قضى ساعات طويلة في السرج، وكان بحاجة إلى الحفاظ على حزام حصانه، وكان صهر ليزر أرخص وأسرع في صنعه، حيث يمكن قطع الأطباق من السائل الخام

تحت الصهر، ارتدى المحاربون معطفاً مربوطاً يدعى (خاتانغو) أو (ديل) مصنوع من طبقات متعددة من الحساسية أو الحريرية معاً، وقد استوعبت هذه الثياب صدمة حادة وحالت لوحات الدروع من التصفيق ضد الجلد، وكان الحرير ذو قيمة خاصة بسبب سعة قوته الطبيعية وحقيقة أن رؤوس الأسهم الملطخة في حراك حراري كانت أسهل.

الخوذات وحراس الميك

خوذة مونغول كانت عملاً من الحرفة في حقها، معظمها مصنوع من قطعة أو قطعتين من الحديد، مُشكلة في قبة من خلال الارتطام على الرصيف أو استخدام شكل، وغالباً ما تم تعزيز القبة بعقيدة مُضللة تُجرى من الأمام إلى الخلف، مما يُضاف قوة هيكلية ويوفر نقطة مُرتفعة للهبوط.

وكان حراس الوجه غير شاملين، ولكن بعض المحاربين من ذوي الوضع العالي كانوا يرتدون أقنعة من الحديد أو الفولاذ، وقد تغطي هذه الأقنعة الوجه الأعلى فقط، مع قطع من الأنف المبررة، أو قد تغطي الوجه بأكمله بقسم أقل وضوحاً، وكانت بعض الأقنعة مثبتة في شكل عبوات شرسة، مع وجود شارات مائلة وثدييات مشتعلة.

الدروع ودرعا الحصان

وكانت الدروع أقل شيوعا بين المحاربين منغول لأنهم يفضلون استخدام كلتا اليدين للقوس، وعندما تستخدم الدروع صغيرة وجولة، عادة ما تكون 60 إلى 70 سنتيمتر في قطرات، مصنوعة من الخشب المغطى بالجلود مع رئيس حديد في المركز، وكان الخشب في كثير من الأحيان يذوب أو صنوبر، ويختار غطاء الجلد يمتد ويسمح له بتجفيف الماء الضيق.

و لكن الدروع الخياطة كانت كبيرة، وغطت الفرسان الثقيلة في بعض الأحيان جبالهم بقطعة من الجلد أو لوحات الحديد، وحافظت على عظمة الخيول ورأسها وبقاياها، وسمحت للحصان المتحرك بحملة سريعة ومعالجة، وتمكن الحصان المصفحة بالكامل من حمل حمايته وركازة من أجل مسافات قصيرة، وقطع الوزن الإضافي من الحملات.

الفنون وحلقات العمل: اليدان خلف الغبير

وقد أدى إنشاء ترسانة منغول إلى بذل جهد فردي، حيث كان الحرفيون المتخصصون يعملون في تجارة متميزة: الأمعاء، والمزلاجات، والثدييات، وصانعي الدروع، والعمال الطليعين، وكان العديد من هؤلاء الحرفيون يُنظمون في حلقات عمل، ويُلحقون أحيانا بوحدات الحراسة الامبراطورية أو يُرابلون في المدن الرئيسية من الإمبراطورية مثل كاكاروم، وشان، ووس، ورش، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وسام، وز.

فعلى سبيل المثال، يمكن أن تذوب الطريقة الصينية لإنتاج الفولاذ العالي الكربون من خلال الفولاذ المشترك حيث يذوب الحديد الطبقي والحديد المبتذل معاً في إطار نظام " ميث " ، الذي يكيفه المنغوليون من أجل خلق شفرات ورؤوس متفوقة، وقد تُدمج تقنيات الفرسان في إنتاج السابر، وتقاليد آسيا الوسطى من السخرية وتربية المه.

في الميدان، كان مسافراً من السود ورجال الإصلاح يرافقون الجيوش، قادرون على إعادة سطو الأسهم، إصلاح التلال الصهرية، وقطع استبدالها باستخدام الأرصفة المحمولة والمصابون الصغار المجهزة على هزيمة العربات، وكانت حلقات العمل الميدانية هذه أساسية للحفاظ على قدرة الجيش على القتال خلال حملات طويلة بعيدة عن المدن الثابتة، وقد تستهلك حملة واحدة ملايين من الأسهم بسرعة

الفنون الديموغرافية والمعنى الرمزي

Inlay, Engraving, and Gilding

وكانت الأسلحة والدروع أكثر من الأدوات التي كانت ترسمها الفنون المغولون الذين يمارسون تقنيات الطلاء: الفضة والذهب يرتدون إلى قنوات تقطع إلى الفولاذ، وهي تقليد يعرف باسم " الدماسين " أو الكوفجاري الذي كان منشؤه في بيرسيا، وقد تم اعتماده عبر الإمبراطورية.

الكثير من الأشياء تضجر المالك tamgaكانت علامة شخصية أو عشيرة تعمل مثل معطف من الأسلحة أو جهاز الرمال هذه العلامة يمكن العثور عليها على رؤوس الأسهم، وتاج الخوذة، والريكاسوس الشفر، كانت علامة على الملكية والفخر، كما أنها كانت تحدد المحاربين في الفوضى التي تدور في المعركة، وكانت العشائر المختلفة تستخدم التميغات المتميزة، وكان المحارب يمكن أن تحدد بواسطة جهازه المرئي

السمة الدينية والروحية

وقد أثرت المعتقدات الشاذة الغوغلية على تزيين المعدات، حيث أن الأحجار الزرقاء مثل الترقوة كانت تُوضع أحياناً في أحواض سيوف أو دروع، أو تُعتقد أنها تجلب الحماية من الأذى وتربط المحارب بروح السماء، أو أن تكون محاربة مُتسلحة مُربية، أو تُعدّ من النوافذ الروحية، أو تُربط بين الوحّى.

الفعالية في معركة: سرقة على سبيل التدريج

وقد ساهمت الحملة التفوقية لحملة مونغول في نجاحات حقول القتال، وقد أدى القوس المركب إلى تجاوز حدوده وسحبه من المنافذ الذاتية التي يستخدمها العديد من المعارضين، بما في ذلك المنافذ الطويلة للمحفوظات الانكليزية )التي كانت قابلة للمقارنة في السلطة ولكنها أكبر بكثير من المعدات الأقل ملاءمة للاستخدام المتصاعد( وكانت الدروع المصهر أخف من حجم القوات الصينية وأتاحت لها ضغوطا لوجستية أفضل

وكان الأثر النفسي هاما أيضا: فقد أدى رؤية آلاف المحاربين في البطيخ المائل، مع خوذات مزودة بحلقات حصان ولافات تطير، إلى تهدئة الروح المعنوية قبل أن يُطلى سهم واحد، كما أن رعد الموانع، وصوت البراميل والحرب، وارتفاع الفولاذ تحت الشمس، وكل هذه العناصر الحسية، قد أدى إلى خلق انطباع ساحق من الأسلحة.

الإرث والفوائد في وقت لاحق من الحرب

ولم تختفي الأسلحة المنغولية والدروع بعد انفصال الإمبراطورية، فالقوس المركب كان متأثراً فيما بعد بالتقاليد التركية والفرسية وحتى في أرخاء أوروبا الشرقية، بما في ذلك تطوير القوس التركي العثماني والقوس الفارسي المملوك، وظلت الدرع الملائير شكلاً موحداً من أشكال الحماية في شرق آسيا منذ قرون، واعتمدته أسلوب مينج دزينغو، المعروف باسم صين kilijالفارسية شميرو الهندي الحربوقد تشاطرنا جميعاً المنحنى المميز والتصميم المفرد الأمثل لمكافحة المتصاعدة، إذ ظل العديد من هذه الأسلحة يستخدم استخداماً جيداً في القرن التاسع عشر، وهو دليل على سلامة التصميم الأساسية.

العديد من المتاحف اليوم تُقدّم أمثلة جميلة على أسلحة المونغول -يرا، مثل تلك الموجودة في متحف الفنون المتروبولية (متحف الفنون المتروبولية)متحف "ميتروبوليس" للفنون المُنتفخةمتحف هيرميتاج في سانت بيترسبورغ (Ar.مجموعة مُتاحة مرماة على الإنترنتوالمتحف الوطني لمنغوليا في أولانباتار، يواصل المفاعلون والذكاء الحديث دراسة هذه القطع ونسخها، ويقدرون توازن الوظيفة والفن الذي وصفت به الحرف اليدوية، والفلسفة الكامنة وراء ذلك أن معدات المحاربين يجب أن تكون كفؤة كما هي عليه من علامات مذهلة في التصميم العسكري حتى هذا اليوم، من الافتراض الذي يميزه إرث المحارب في الماشية.

خاتمة: دور (أرتيسان) في الإمبراطورية

وكانت الحرفية وراء سلاح المحاربين المنغوليين ودروعهم ركن حيوي، كثيرا ما كان يتجاهله مكنة الإمبراطورية، ولم يكن كافياً أن يكون لديهم جنرالات بارعة وخيول صلبة؛ وبدون الأمعاء، والقدح، والخوذة، لم يكن بإمكان جيش المغول أن يصمد في حملاته عبر ثلاث قارات.