Origins and Development of the Hoplite Phalanx

وقد ظهر الفلم المهبلي في القرن السابع بوصفه سمة مميزة للحرب اليونانية، والاستعاضة عن المبارزة الأرستوقراطية السابقة بتشكيل يعطي الأولوية للتماسك على البطوليين الأفراد، وقد أصبحت مدن اليونان المأهولة، مثل سبتاس وأثينا وكورينث، تبنى هذا التجديد التكتيكي حيث سمح للمواطنين - الذين يكثرون من المزارعين والمتاجرين - بأن يقاتلوا جنبا إلى جنب مع بعضهم البعض على أنهم لا يتطورون.الأسبـاءرمح طويلالجرعةوسيف قصير ()xiphos)٣( قوة التشكيل تكمن في تماسكها الشديد: فالدروع المتداخلة تخلق جدارا يكاد لا يمكن اختراقه، في حين أن الرماح المتوقعة من الرتب الأمامية أبقت أعداء على مسافة بعيدة.

تزامن ارتفاع الفلنكس مع نمو polis (الولاية المدنية) حيث كانت الخدمة العسكرية مرتبطة بالجنسية، وهذا الربط جعل الفلانكس رمزا مدنيا قويا، وفي لوحات الزهرية والنحت الغوثية، نادرا ما يظهر المروحية وحدها؛ وهو دائما جزء من خط، تذكير بصري بأن البقاء يعتمد على الرجل الذي بجانبه، وقد جاء تاريخ فيكتور ديفيس هانسون، في دراسته. الطريق الغربي للحربويحتج بأن الطب النفسي اليوناني الذي شكل الفلانكس هو طلب الانضباط والاستعداد لتحمل الخسائر المرعبة دون أن يكسروا صفوفهم، وقد ورد صدى هذا التصورات المتعلقة بالمسؤولية المتبادلة في الفن، حيث تُحدد حتى لحظات الشجاعة الفردية في سياق التشكيل، كما أن تطوير الفلانكس قد أثر أيضا على تصميم الدروع والأسلحة، التي أصبحت بدورها مواضيع موحدة للفنانين.

المعدات والدرع في الفلانكس

درع هوبليت، المعروف باسم البنك الدوليكان استثمارا كبيرا لجنود من المواطنين، وشملت مجموعة المواد خوذة برونزية (عادة ما تكون من طراز كورينثيان أو تشالسيديان)، ووسيطة (من نوع الجرس أو العضلات)، وطحن برونزية، وعلامات مميزة الأسبـاء- درعاً يقترب من متر في قطره، وقد يتجاوز وزنه ثلاثين كيلوغراماً، مما يعني أن المعركة كانت اختباراً للدوام، وأن التصورات الفنية التي تُظهر أحياناً مضاعفات لا تلبس سوى الدرع والخوذة، وهي اتفاقية قد تؤكد على الدرع باعتباره الرباط الأساسي للتشكيل.

حلقة وصل خارجية: تشيجي فايس في المتحف البريطاني (مثال مماثل على فن القفز المبكر).

الأساليب وألعاب القتال

حرب الفلانكس كانت منافسة وحشية ودفعية تدعى othismos إن هذان الخطان قد حطما، فبمجرد أن حاولا طعن العدو بينما تتقدم الصفوف الخلفية، باستخدام وزن الجسم والضغط لكسر الجبهة المتعارضة، وقد خلقت هذه الكتلة من الجثث والبرونزية مجموعة فظيعة من الأسلحة المتفرقة والقيادات المصرخة، ونادرا ما تتصور هذه الفوضى حرفيا، بدلا من ذلك، تظهر الارتباك الرعبي المثبت قبل الانتصار أو ما بعده. تشيغي فايس ويلتقط بنفسه لحظة التقدم المحددة، حيث يلعب البولوي (المزمار المزدوج) للحفاظ على الإيقاع - وهو تفصيل يؤكد أهمية الانضباط في الحفاظ على التكوين.

صور في الطلاء اليوناني

فلوحة الفلزات تقدم أغنى فهرس للصور الفلانكسية، فتمتد فترة الترجيح إلى العصر الكلاسيكي، وكانت بوتري وسيلة تُستخدم للتخزين والشرب والطقوس، وتُحمل مشاهداً للحياة اليومية والأساطير، وتظهر معارك الفولط في تقنيات الصبغة السوداء واللوغاريت الأحمر، وكلها اتفاقيات خاصة بها.

الخضروات السوداء والضباب الأحمر

وفي البطاطا ذات الشكل الأسود )السيارات من نوع BCE 700 إلى 530( قام الفنانون بتلقي تفاصيل عن طريق غمضة سوداء، مما كشف عن وجود طلاء أحمر تحتها، وكثيرا ما يقدم هذا الأسلوب ألواحا في شكل دهون متحركة، وينطوي على أنماط متماثلة من البطاطا ذات الدرع الموح َّد.

حلقة وصل خارجية: "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "مـتـفـيـلـيـلـيـمـيـمـتـيـمـتـمـيـعـة-

Iconography: Shield Devices, Nudity, and Heroism

واحدة من أكثر الملامح وضوحاً في لوحات الزهرية هي الملحمةوقد قام المحاربون الغامضون بالدرع، الذين كانوا يرتدون الزهرية السوداء، برسم الزهرية السوداء، وهى الزهرية الدوارة التي كانت ترمز إلى الزهرية السوداء، وهى الزهرية الدوارة التي كانت تُظهر في كثير من المشاهد، وهي محاربة غير متعمدة، وهي تُظهر في صورة مائل، رمزية.

التمثيلات الخلقية للحزب

وقد وفر النحت اليوناني، سواء في الإغاثة أو في الجولة، وسيلة دائمة وعامة للاحتفال بالهبل، وقد تم تأطير العواطف والخزانات والمعالم المدنية بالبطاطس الرخامية والليمونية التي تصور المعارك - التي تسودها الأسطورية، ولكن دائما ما تشير إلى الحرب المعاصرة، ويمكن للنحاس أن ينقلوا أعمق ثلاثية الأبعاد وخطورة عاطفية بطرق لا ترسمها الخرافات.

عمليات الإغاثة في المعبد والفريز

وقد برزت معبد أفيا على إيغينا )الديركا ٥٠٠-٤٨٠ بيس( صوراً بدائية من الحرب الطروانية، بما في ذلك المحاربين الذين سقطوا في معدات هوبليتية، وظهرت " المحاربة المتوحشة " الشهير من الرواسب الشرقية تصادماً مروعاً، وما زال درعه مقفلاً على صورة العجلة من التضحية بالعجلات)٤٢(.

حلقة وصل خارجية: تجمد نجيد في المتحف البريطاني-

المعالم الجنائية والملابس

وقد تبين من عمليات الإغاثة في فترة لاحقة أن المتوفى كان في حالة من الهبلات، وأحيانا في المعركة أو في لحظة هادئة من الوداع، وأن " أثر الأريزون " )النقطة ١٥١٠ باء من العمر( يدل على أن الثراء الذي يُظهره بطلاً غير مقصود، ويرتدي غطاءاً لا يحصى، ويُظهر هذا الشعار هوية المحارب كرئيس الأعلى.

العروض الفوتوغرافية المجانية

وتظهر التماثيل الوحيدة للهوافات أقل شيوعا، ولكن الأمثلة البارزة على ذلك، وتظهر " مسار المحارب " )الدورية ال ٥٠٠ BCE، المعروفة باسم " رويس برونز " ، أن تكريسها في وقت لاحق هوائي، ولكن تضحيتها المهددة بالهواة.

الرمزية والرسالة الثقافية في الفن

بالإضافة إلى توثيق الحرب، فإن التمثيل الفني للهجاء المُطلي يحمل معاني ثقافية عميقة، ويحتفلون بالحرب. هات (التفوق) الجندي المواطني، ربط الشجاعة الشخصية بالواجب الجماعي، كان الفلينكس استعارة بصرية isonomia )المساواة أمام القانون(: إن كل رجل، بغض النظر عن الثروة، يقف على خط الكتفي، وفي أثينا الديمقراطية، كانت الخدمة المثلية شرطا أساسيا للجنسية الكاملة، كما أن الصور في الأماكن العامة تعزز هذه الإيديولوجية، وكثيرا ما تظهر الصور التي تقدم كجوائز في الألعاب الوبائية الأجناس المهووسة أو الرقصات المسلحة، مما يدل على الصلة بين التدريب العسكري والمهرجانات المدنية.

وقد كانت هذه الأعمال الدعائية السياسية أيضاً، فبعد معركة ماراثون (490 بيس)، كانت المزهريات والمعالم تضاعفت بمشاهد من انتصارات الفول السوداني على الفارسيين - التي ظهرت أحياناً في دولة ممزقة وغير مهذبة، تبرز الانضباط اليوناني، وما يسمى بـ " فتى المزرعة " (تمثال حربي برونزي، وإن كان انتصاراً رمزاً)

التأثير على الثقافة الحديثة والفنون في وقت لاحق

إن اللغة المرئية للفيلق الشهير قد امتدت إلى أبعد من اليونان القديمة، إذ يقترض الفنانون الرومانيون بشدة من مشاهد المعارك اليونانية، كما شوهد في كولون تاجان ودار أبرشية، حيث يترددون على تشكيلات الحروف الفوقية، رغم أن الروما يفضلون الطلاء الأكثر مرونة في القانون، مثل بولو أوكيليو وضبة الزهري اليونانية. 300 (2006) تروي (2004) عمداً تقليد الفن اليوناني القديم باستخدام طاولات البطيئة و جدران الدروع المسيل التي تدين بدين واضح لتصريف اللوحات مؤخرة أوديسي و مجموع الحرب: روما الثانية وزاد من انتشار تشكيل الفلانكس، مما سمح لللاعبين بتجربة othismos في شكل رقمي

حلقة وصل خارجية: الحرب القبلية في موسوعة التاريخ العالمية-

خاتمة

إن الهجاء المهبل كان أكثر من مجرد تكتيكية عسكرية؛ وهو هوية اليونان الكلاسيكية، ومن خلال لوحات الزهرية، والإغاثة والتماثيل، حافظ اليونانيون على رؤية مثالية لمحاربيهم - مصممة وموحدة وبطلة، وهذه الصور تشكل كيف يفهم المواطنون واجباتهم وكيف يتذكرونهم أحفادهم اليوم، ونحن ندرس هذه القيم القديمة ولكن لا نشهد معتقداً مسلعاً.

وللمزيد من القراءة، فإن مجموعة المتحف البريطاني من البوتاري اليونانية والمتحف المتروبولي للفن على شبكة الإنترنت توفر موارد بصرية ممتازة، وقد قال المحتالون مثل جون بومان (أرت) وآنتوني سنودغراس (اليونان) إنهما يعمقان في السياق الأثري، وأن أفضل قصتين من مخلفات الفلانكس تمثلان في عصرها الخيري.