صورة محاربي زولو في القرن التاسع عشر

صورة الإمبراطورية: نشأة محارب الزولو في الفن الأوروبي و السينما

إن تمثيل محاربي الزولو في اللوحات والأفلام الأوروبية منذ القرن التاسع عشر يوفر نافذة واضحة عن كيفية قيام المجتمعات الغربية بصنع وتصوير الثقافات الأفريقية، وهذه الصور المصورة التي لا تزال غير محايدة، وهي أعمال بناء نشطة شكلها الطموح الاستعماري والتحيز العنصري والمطالب التجارية للجماهير الجائعة بالدراما الغريبة، ومن حقول القتال التي تُرشَّع في عام 1879 إلى الشاشة الفضية الحديثة،

The Imperial Visual Economy of the 19th Century

"الذى" "والحرب الأنجلو-زولو"

لقد كثفت اهتمامات (أفريقيا) بشكل كبير خلال القرن التاسع عشر حيث كانت القوى الاستعمارية تهتز على الأرض والموارد والمزايا الاستراتيجية، وخرجت مملكة (زولو) التي تقع في جنوب أفريقيا الآن كقوة عسكرية هائلة تحت قيادة (شاكا زولو) في أوائل القرن الثامن عشر، وبحلول منتصف القرن، كانت الإمبراطورية البريطانية قد حولت انتباهها إلى المنطقة، مما أدى إلى سلسلة من التوترات التي بلغت ذروتها في إطار (أنجلو) المدمر

وقد عمل الفنانون الأوروبيون وصانعو الأفلام في فراغ، وعملوا في إطار استعماري اعتبروا المجتمعات الأفريقية متخلفة وغريبة ومحتاجة إلى حضارة، وقد شكلت الطلاءات والصور التي ظهرت لاحقاً أدوات لتبرير التوسع الاستعماري بتقديم ثقافات أفريقية كصورة بدائية وحربية، وفي الوقت نفسه، فإن هذه الأعمال تبعث على صدرها الأوربي من أجل المضاربة والمغامرة.

"الأشياء الفنية وخلق "الآخرين

وقد تم تدريب الرسامين الأوروبيين في القرن التاسع عشر على التقاليد الأكاديمية التي تؤكد على المواضيع التاريخية والغريبة، وشجعت الحركة الرومانية، بصفة خاصة، الفنانين على تصوير المشاهد العاطفية المأساوية التي تقام في أراضي بعيدة المدى، والتي كثيرا ما تعني، عندما تنطبق على أفريقيا، التأكيد على عدم الملاءمة والعنف، كما أن اللوحة الشرقية التي تركز على شمال أفريقيا والشرق الأوسط، توفر نموذجا لتمثيل الشعوب غير الأوروبية باعتبارها مواضيع خطيرة،

كما أن التصوير الفوتوغرافي يلعب دوراً حاسماً في بناء الصورة النمطية، حيث أصبحت تكنولوجيا التصوير أكثر محمولة، حيث قام المستكشفون الأوروبيون والمبشرون والعسكريون بتصوير أشخاص من الزولو، وكانت هذه الصور كثيراً ما تُنشر بشكل كبير، حيث كانت موضوعات في ريجاليا التقليدية تؤكد هويتهم المحاربة، وقد طُليت بعض المعلومات الأساسية، وتم ترتيب هذه الصور على صور مجمدة من قبل محاربين من أوروبا.

دور الصحافة المحسوبة

قبل التصوير، كانت أقوى وسيلة لتشكيل الرأي العام هي الصحيفة المصورة أخبار لندن المحسّنة لقد أرسلوا فنانين خاصين لتغطية النزاعات الاستعمارية هؤلاء الفنانون الذين صنعوا صوراً لشعب الزولو وملاعب القتال التي تحولت إلى تحريض للاستهلاك الجماعي

Iconography of Conflict in Painting

هوية المحاربين وجماعة ريغاليا

ومن أهم المواضيع التي تدور في اللوحات الأوروبية في القرن التاسع عشر لمحاربي زولو التركيز على الهوية العسكرية، ويظهر المحاربون دائما تقريبا في ريغاليا بكاملها: حمل دروع كبيرة من البقر، مع وجود رؤى قصيرة للاستقرار تعرف باسم " الرماة العازلة " . iklwaو يرتدي شعراً من الريش والفراء، أجسادهم مُزَوَّدة بألعاب وجلود حيوانية، التركيز البصري على الأسلحة و التخصيب كان يُعتبر (زولو) مختلفاً عن الجنود الأوروبيين، الذين كانت ملابسهم ومعداتهم مُوحّدة وغير شخصية، محارب الزولو أصبح رمزاً للطيور العسكرية الغريبة، ibuthoوقد أُغرِق الرسامون الأوروبيون في شعار غريب عام لم يفهموا أو يهتموا بهذه التفرقة.

المحاربون مثل (تشارلز بيل) الذين كانوا فنانين عسكريين في جنوب أفريقيا قاموا بتوثيق ملابس الزولو و الأسلحة مع التفاصيل العرقية، وصور (بيل) التي صنعت خلال الأربعينات كانت من بين الصور الأوروبية الأولى لشعب الزولو، وجمعوا بين الدافع الوثائقي مع اتفاقيات البورصة الأوروبية، و عرضوا رجال الزولو على التناقضات المشهودة ولكن غير المرئية،

التحيز والتصنيع البديهي

الرسامون الأوروبيون يصورون محاربي الزولو عبر الإحساس بالإثارة، المصطلح الغريب في هذا السياق يشير إلى ممارسة التركيز على السمات التي تميز الموضوع عن الالوان الأوروبي، والملابس، والوضع المادي، والممارسات الثقافية،

كما أن الإفراط في التحيز قد تم من خلال استخدام البيئة، حيث وضعت الطلاءات محاربي الزولو في مشهد واسع غير محمي - سافانا وجبال ووادي نهرية - تتناقض بشكل حاد مع الحدائق المنظمة والمشاهد الحضرية التي تطبعها الطوابير الأوروبية، وقد أشارت فكرة التخلف عن الظواهر البرية إلى أن الزولو ليست مختلفة فحسب بل ترتبط أيضاً ارتباطاً جوهرياً بعالم سمي تركه الأوروبيون.

بين الهيرويين والعنف الوحشي

لم يكن كل الصور سلبية تماماً، بعض الفنانين والكتاب الأوروبيين احتفلوا بشجاعة محاربي زولو، خاصة بعد الأحداث المفزعة لحرب الأنغلو -زولو، معركة إيساندلوانا التي اعترف فيها جيش زولو بهزيمة قوية بريطانية قوية جداً، وضربوا الجمهور البريطاني وولدوا استجابة ثقافية معقدة، من ناحية، كان الهزيمة مصدر خجل وعار آخر.

على الرغم من هذه الصور البطولية، فإن العديد من اللوحات الأوروبية تؤكد على الجوانب العنيفة والوحشية لحرب الزولو، وقطعة من القتال اليدوي، والمحاربين الذين يبزون الرمح إلى الجنود البريطانيين الذين سقطوا، ووقعت آثار المعركة بين البشر، وصورت هذه الصور المخاوف الأوروبية من العنف الأفريقي وساعدت على تبرير الأساليب الوحشية التي تستخدمها الجيوش الاستعمارية.

الميراث المناخي والتحويلات

أوائل القرن العشرين سينما

إن الانتقال من الرسم إلى التصوير في أوائل القرن العشرين لم يغير بشكل أساسي طريقة تصوير محاربي زولو؛ بل هو مجرد اقتراح وصوت، وقد شكلت السينما المبكرة، مثل اللوحة في القرن التاسع عشر، تشكيلا عميقا من المواقف الاستعمارية والمتطلبات التجارية، وانتقل المصورون إلى أحداث تاريخية للمواد، وقدمت الحرب الأنغلو - زولو سردا جاهزا للبطلة والهزيمة والاحترار. معركة (رورك) (1910) استخدمت مجموعة كبيرة من الأجانب الأفارقة لإعادة بناء المعارك، حيث عرضت محاربي الزولو على أنهم وجه وسام ورائع، ولكنهم يفتقرون تماماً إلى هوية أو دوافع فردية، وقد ورثت هذه الغرامة البصرية من المد البشري مباشرة من لوحات القتال في القرن التاسع عشر.

The Classic Era: Zulu, Zulu Dawn, and Shaka Zulu

أكثر صور محاربي زولو أثراً ظهرت لاحقاً، مع إنتاج زولو (1964) و زولو داون (1979). زولو(سي إندفيلد) و(مايكل كين) يُخبرون قصة الدفاع البريطاني عن (رورك) (درايفت) الفيلم يُصور محاربي (زولو) كـمُنضبطين وشجاعين ومصممين، المشهد الشهير الذي يغني فيه جيش (زولو) و يُغني قبل الهجوم النهائي تم الثناء عليه على قوته البصرية واحترام الخصم، لكن الفيلم يُركز في نهاية المطاف على أهداف (زولاك) زولو داونإن الفيلم الذي يركز على معركة إيساندلوانا، يقدم منظورا أكثر توازنا، ويشمل مشاهد من جانب زولو، وحوارا في إيزولو وشخصيات تعطى أسماء ودوافع، وبينما لا يزال ينال من قِبل جينر الفيلم الحربي، فإنه يمثل محاولة مبكرة لإضفاء الطابع الإنساني على محاربي زولو.

مصغرات التلفزيون لعام 1986 Shaka Zulu محاولة مشروع أكثر طموحاً: معرفة قصة ارتفاع أمة الزولو من منظورها الخاص، بينما تفكك في نطاقها وتلقيها من الجهات الفاعلة في الزولو، كانت السلسلة لا تزال ممزقة من خلال عدسة سردية غربية، وعززت في كثير من الأحيان صورة شاكا كحافٍ رائع لكن متعطش للدم، وهو رقم بعث بأفكار أوروبية عن تاريخ الدارك المُتَعَدّد.

المحارب المتنقل: الأثر على الرؤيا الغربية

"المُعادة لـ "نوبل سافاج

إن التأثير التراكمي لهذه اللوحات والأفلام هو تكوين صورة محددة ومحدودة لمحارب الزولو في الخيال الغربي، وهو شخص شجاع وكريم ومثير للإعجاب جسدياً، و أيضاً بدائي وعنيف ومدمر في نهاية المطاف، وهذا تغيير مباشر في تقاليده الشاذة، التي كثيراً ما تُقلل من الطابع الرومانسي الذي لا يُستهان به في الحضارة.

استمرار القوالب النمطية في الثقافة الشعبية

الصور الجامحة لا تختفي بسهولة صورة محارب الزولو كقاتل محارب محارب متجول بلا نهاية في ألعاب الألواح وألعاب الفيديو و مكابح هوليوود الحضارة أو مجموع الحرب سلسلة من الـ (زولو) مرمزة دائماً كـ الحضارة الأخيرة "المحاربة" التي تتلقى العلاوات لمكافحة لكن تفتقر إلى القوة التكنولوجية أو الاقتصادية لثقافات أخرى، وكل تكرار يعزز نفس المجموعة المحدودة من الجمعيات: الشجاعة والعنف والنزعة التغريلية والبدية، وبالنسبة للعديد من الناس في الغرب، لا تزال هذه الصورة هي النقطة المرجعية الأساسية، وفي كثير من الأحيان، لكل شيء من أشكال ثقافة الزولوين.

الاستصلاح: المحفوظات الجديدة والفوات الجديدة

إعادة التقييم العلمي والتحف

المُؤرخون الأكاديميون وتاريخ الفنون عملوا بشكل واسع لإعادة تقييم صورة محاربي الزولو في الفن الأوروبي

صناع أفلام وأخصائيون في مجال التصوير البصري

وقد سعى صانعو الأفلام في جنوب أفريقيا وفي أماكن أخرى إلى إنتاج صور أكثر دقة واحتراما لشعب زولو، متجاوزين الصورة النمطية للمحاربين. الجرحويستكشف جون ترينغوف، ويبحث في زولو ذكوراً وطقساً في بيئة صناعية معاصرة، ويقدم منظوراً دقيقاً يتجنب تماماً نموذج المحارب التاريخي، كما أن جيلاً جديداً من صانعي الأفلام الوثائقية يخلق محتوى بمدخلات مباشرة من مجتمعات زولو، يركز على القضايا المعاصرة والفنون والثقافة، وفي عالم الفنون، يستعيد المصورون والفنانين البصريون لغة الإشارة الزورية.

الإعادة الرقمية إلى الوطن وزولو

ومن التطورات الواعدة استخدام التكنولوجيا الرقمية لإعادة المعرفة إلى الوطن، وتحتفظ المتاحف الرئيسية في المملكة المتحدة وأوروبا بمجموعة واسعة من القطع الأثرية والصور وتسجيلات التاريخ، وتنشئ هذه المؤسسات، من خلال مشاريع رقمنة، محفوظات ذات استبانة عالية تتقاسمها مع المجتمعات المحلية في كوازولو - ناتال، مما يتيح لتاريخ زولو والفنانين والبصريين إمكانية الوصول إلى تراثهم.

التحديات المستمرة

ورغم هذه التطورات الهامة، لا تزال هناك تحديات، فالسوق العالمية للبراميل والأفلام الحربية التاريخية لا تزال تفضّل المشهد على الدقة، ولا يزال العديد من صانعي الأفلام يعممون على أشجار بصرية قوية أنشئت في القرن التاسع عشر، وهي: بحر الدروع والمحاربين المبتذلين، والشحنة المأساوية، وهذه الصور مألوفة للغاية وآمنة تجاريا، مما يجعل من الصعب التخلص منها.

خاتمة

إن صورة محاربي الزولو في اللوحات الأوروبية التي تبلغ من القرن التاسع عشر والأفلام التي تدور في القرن العشرين قد تركت بصمة عميقة ومستمرة عن كيفية فهم شعب الزولو على الصعيد العالمي، وفي حين أن بعض الصور التي تعترف بشجاعة وتأديب محاربي زولو، فإن الأثر العام لذلك هو تقليل الثقافة المعقدة والدينامية إلى هوية واحدة مثيرة: فقد خدم المحارب في هذا التخفيض المصالح الاستعمارية، والعنف المبرر، وأحدثت صورا نمطية صحيحة.

للقراء المهتمين بإستكشاف هذا التاريخ مجموعة المتحف البريطاني من مصنوعات زولو يوفر نقطة انطلاق شاملة لفهم الثقافة المادية وراء صورة المحارب موارد تاريخ جنوب أفريقيا على الإنترنت يقدم معلومات مفصلة وميسرة عن تاريخ الحرب الأنغلو - زولو وتاريخ زولو من منظور محلي، من أجل تحليل نقدي لفيلم عام 1964، هذه المادة من الحوار أخيراً، يمكن مشاهدة التنقيبات المعاصرة عن هوية الزولو في أفلام مثل الجرح (2016)الذي يقدم وجهة نظر قوية عكسية للقوالب النمطية التاريخية.