مقدمة: استمرار ممارسة مهنة الفنون العصرية

ولم يكن العصر الفايكنغ )ج( ٨٠٠-١٠٠ ألف دال( فترة الغارات والاستكشاف والاستيطان في جميع أنحاء أوروبا فحسب، بل أيضاً فترة إنتاج فني بارز، ومن شواطئ سكانديفيا إلى جزر الأنديز البريطانية، والبلطيق، وحتى البحر الأسود، فإن فنانين الخضر خلقوا أشياء جميلة وتعقيدية غير عادية، وكانت فنونها متداخلة جداً مع علم الأساطير، والوضع الاجتماعي، والمعتقدات الوعية.

ويتميز الفن المؤثر بتفاعل دينامي بين أشكال الحيوانات والأنماط الخلاصية والرمزية المطبقة، وعلى مدى ثلاثة قرون تطورت أساليب متميزة، كل منها له أولوياته الإبداعية والاصطناعية، وفهم هذه الأساليب هو مفتاح تقدير كيف أعرب المجتمع الافتراضي عن قيمه ومعتقداته وارتباطاته بالعالم الأوسع.

ولم يُنتج الإنتاج الفني لعالم فيكنغ بمعزل عن الآخر، بل إن الحرف الصنعي الراكني المركبي قد استوعب وكيف التأثيرات من العمل الفلزي الكارولينغي، والتصوير الأنغلو - ساكسوني، والتداخل الأيرلندي، بل والأنماط الجغرافية الإسلامية التي تصادفها من خلال طرق تجارية تمتد من بحر البلطيق إلى بحر قزوين، وهذا التبادل الثقافي المفتر وغير متزامن مع ذلك.

خصائص الفن الفايكنغ

ففن الفك هو مادة زهيدة وصعبة أساساً، ففي حين أنه كثيراً ما يصور حيوانات حقيقية أو أسطورية، فإنه نادراً ما يحاول التجنس، بل إن الأرقام ممزقة ومجزأة وملتوية في أنماط متقطعة، وتشمل العناصر المشتركة حيوانات شبيهة بالأضلاع ذات أجسام مائلة، وحوش مائلة بالألوان والليوان التي تتداخل في الأصل، ورسمها الأرضي

بين القرنين التاسع والحادي عشر، يعترف العلماء بستة أساليب رئيسية: أوسيبرغ، بور، جيلينج، مامن، رينجرايك، أورنيس- كل منها يطابق فترة معينة وانتشار جغرافي يعكس التأثيرات المتغيرة والتقنيات والأولويات الثقافية.

وقد عمل الحرف الفيك في مجموعة من المواد التي شكلت مظهر فنهم ودوافعه، وكان الخشب هو الوسيط الأكثر شيوعا، ولكن بقاءه نادر خارج المواقع الملوّثة بالماء مثل أوسيبرغ، ونادرا ما تنجو المجازفة في البرونزي والفضة والذهب بأعداد أكبر، وكثيرا ما توجد في هوارد أو قبور.

"السادسة من "الفضائيين

  • Oseberg Style )ج( ٧٨٠-٨٥٠ )د( )ترجمة شفوية عن الانكليزية(: إن هذا الأسلوب، الذي يسمي بعد دفن سفينة أوسيبرغ في النرويج، يميز الوحوش الحادة والحيوانات المترابطة والتكوينات المتباينة، وكثيرا ما تكون الموانع مزودة بحزمة شديدة، مع إحساس قوي بالحركة، وتشكل سفينة أوسيبرغ نفسها، التي تتميز برأسها الحيواني المتحرك وبأزياء، أفضل تعبير.
  • طراز بور )ج( ٨٥٠-٩٥٠ )ألف دال(: تصنف بأنماط سلسلة الحلقات، والحيوانات التي تشبه الشريط، و " خاتم بور " المميز، وهذا الأسلوب شائع في المجوهرات والأجسام المعدنية الصغيرة، ولا سيما من جنوب سندينافيا، ويظهر أسلوب بوري تأثير كارولينجي في الترابط غير المتناظر ويسمى بعد العثور على مقتطف في بوري، النرويج.
  • طراز Jellinge )ج( ٩٠٠-٩٧٠ ألف دال: بعد أن نُقل هذا الأسلوب من الكوب الفضي من جيلينغ في الدانمرك، يقدم أرقاما حيوانية من نوع S-shaped مع مخطط واحد مستمر، كثيرا ما تكون به وركان دوائية وذيول ملتوية، ويبدو أنه على الشاشات والبوروكات، ويشهد نمط جيلينغ تحولا نحو مزيد من السوائل والنسيج في تصميم الحيوانات.
  • Mammen Style )ج( ٩٥٠-١٠١٠٥ AD(: إن أسلوب المامن، الذي ينمو في منتصف القرن العاشر، يدمج محركات النباتات إلى جانب الحيوانات، ولا سيما " الوحش العظيم " الذي له جسد رفيع وملتوي ورأس كبير، ويسمى هذا الأسلوب بعد رأس فأس بارز وجد في ماممن، الدانمرك، ويسوده الفضة والنحاس، وهذا الأسلوب يعكس التأثير المتزايد للنسيج المسيحي.
  • طراز Ringerike Style )ج( ١٠٠٠-١٠٥٠ ألف دال: يميز رينغيريك، الذي يتأثر بفن الأنغلو - ساكسون وأوتونيان، حيوانات كبيرة ومفترقة ذات مفاتن تشبه المسيل، وكثيرا ما يقترن بالوصفات الكهروائية، ويشهد على شكل عظمى من الدير وعبر الحجارة، ويمثل رينجيرك النقطة العليا من نزيف الحجارة في العصر.
  • Urnes Style )ج( ١٠٥٠-١١٢٠ AD(: أسلوب التصويب النهائي، الذي يُسمى بعد بوابة أورنس ستيف الخشبية في النرويج، والذي يتسم بالسلندر والحيوانات الشريرة في الأنماط المترابطة، والتي كثيرا ما تكون ذات إحساس بالانتماء، واستمر أسلوب أورنز في فترة الرومانيسكي، وارتباط تقليد فيك، وفن مسيحي.

ولم تحل هذه الأساليب محل بعضها البعض بشكل مفاجئ؛ فهي متداخلة ومتشابكة ومختلطة، إذ يوفر فهمها إطاراً لمواعدة القطع الأثرية وتعقب التأثيرات الثقافية في جميع أنحاء العالم الفايكنغ، كما يعكس التقدم المتطور التحول السياسي والديني في سكاندينافيا من مجتمع زائف لا مركزي إلى مملكات مسيحية مدمجة في المجرى العام الأوروبي.

أحجار الجلّة: معالم السلطة والعقيدة

إن حجري الجلنغ في جوتلاند، الدانمرك، من بين أكثر القطع الأثرية التي تبثها الملك غورم، القديم وابنه، الملك هارالد بلوتوث، في القرن العاشر، كانا يشكلان لحظة محورية في تاريخ الدانافيين: مسيحية الدانمرك وحملة السلطة الملكية، وكان أكبر مظاهرة تسمى " الديانمارك " .

ويعكس فنان حجر الجيلينغ الطابع الانتقالي لمجتمع فيكنغ، ويجمع الحجر الأكبر (c. 965 AD) بين نص تقليدي ذي صورة ثلاثية النحت: حيوان كبير (الذي كثيرا ما يفسر على أنه أسد) مقترن بنثر، وفوق ذلك صليب مسيحي، وقد كان هذا الدمج من الشعارات الحيوانية الوثنية مع الصليب رمزا متعمدا للعقيدة.

وكان موقع جيلينغ أكثر من مجرد نصب تذكاري بسيط، وقد كشفت الحفريات الأثرية عن بقايا شاحبة خشبية ضخمة تحجب دائرة طقوس، واثنين من رطلي الدفن، ورسم حجارة دائمة، وكان الزورق الأكبر قد وضع أصلا في مركز هذا المجمع، مما جعله مركز تنسيق لبرنامج مصمم بعناية من حيث القوة.

تصميم عناصر حجرات الهلام

  • حركات حيوانية متداخلة: مسرح الأسد والمقاتلة الثعبانية يُصنع في أسلوب الأم، مع تركيبة متماثلة ومتدفقة، وتُنقَّف أجسام الحيوانات بخطوط مُحدَّقة دقيقة تقترح الفراء أو المقاييس.
  • " فرز الأصوات الجاهزة: تم نقل النص في الصخرة الأصغر، والألفبائي المستخدم في كل يوم، والتسجيلات البدينة في العصر الفايكنغ، والوصف على الحجر الأكبر هو أحد أطول الأسماء المعروفة منذ هذه الفترة.
  • الصليب المسيحي: يرسي الصليب التكوين، مؤكدا على دور هارالد كملك مسيحي، كما أن شكل الحجر يحيي أيضا صليب الحجارة المعاصرة في جزر الأنجلو - ساكسون، التي تظهر تأثير تقاليد الأنغلو - ساكسون والأيرلندية التي تدخر بالحجارة.
  • اللون: عثر على آثار الطلاء على الحجر، مما يشير إلى أن النحت كانت مطلية أصلاً بألوان مشرقة، وحمراء، وأسود، وأبيض، مما يجعل النصب التذكاري مرئياً من مسافة بعيدة.

أما الحجر الأصغر الذي أنشأه غورم القديم في ذكرى زوجته ثيرا، فهو أكبر سنا )ج - ٠٥٩ ألف دال( ويورد وصفا بسيطا غير منتظم، ويورد نصه " كينغ غورم " ، وهو نص تذكاري في ذكرى ثيرا، زوجته، وفخر الدانمرك " ، ويوضح الحجارة معا تطور الفنون الديرية من الناحية النصية.

للمزيد من الأحجار المُتجهمة، شاهدوا متحف وطني من دليل الدنمارك الشامل-

المجوهرات والجواهر: الوضع، الرمز، والحرف

فالكعبان هو جزء أساسي من فستان فيكينغ، سواء كان وظيفيا أو مزدجا بدرجة عالية، وقد تلبس النساء البروكسين في زوجين من أجل تسارع " الهنجرك " التقليدي )الثوب الخبيث( كما أن الرجال يرتدون مسامات وحيدة وكبيرة ومجهزة لتأمين الألبسة على الكتف، وهذه الأشياء ليست مجرد صور؛ بل هي علامات واضحة على الثروة والهوية الاقليمية.

تم صنع برووكات من مجموعة متنوعة من المواد: برونز شائعة للاستخدام اليومي، في حين فضة وأحياناً الذهب وقد تم حجز الكثير من المروجين في العفن باستخدام تقنية التدفق المفقودة، مما يتيح تفاصيل معقدة كثيرا ما تعززت عن طريق الغلنغ أو النييلو )النفقة المعدنية السوداء(، أو الثروات، وتكشف الحرف عن فهم متطور للعمل المعدني، مع استخدام الألياف والغرائب المحلية في بعض الأحيان في قطع النخبة.

ويوفّر توزيع أنواع مختلفة من البوكات عبر سكاندينافيا وغابين فيكينج معلومات قيمة عن الشبكات التجارية والاتصالات الثقافية، وعلى سبيل المثال توجد رواسب من نوع دانمركي في إنكلترا وأيرلندا، بينما تظهر في أيسلندا وغرينلاند البروفات الرخيصة في الصناعة النرويجية، ويظهر هذا التوزيع أن المجوهرات تحركت مع الناس، سواء عن طريق التجارة أو تبادل الهدايا أو النهب.

الإطارات المشتركة لأجهزة التفجير

  • أوفال برووتشات: أكثر أنواع الملامح التي تسود المرأة فيكنغ، وهي العاهرات والمنحرفات، التي كثيرا ما تزين بوحوش الحشو أو الأنماط الأرضية، وهي عادة ما تكون مرتدية في الأكتاف، وواحدة في كل جانب، وأسلوب أوسبرغ شائع في الأمثلة المبكرة، بينما تظهر برووشات أوزينغ في وقت لاحق تأثيرات على الأم أو الزنجبيل، وقد تم إنتاج بروشيات الفرسان بأعداد كبيرة، مما يجعلها تتطور بشكل كبير بمرور الوقت.
  • تريفيل برووتشات: وقد أُصيبت هذه الشواذ الثلاثية الأبعاد التي ترتدى من قبل النساء لتسريع الأغلفة، وغالبا ما تُظهر أنماط سلسلة من حلقات أو حيوانات، وتُعد الشواذ الشائعة في النرويج بشكل خاص، وتُظهر تأثير الأزياء الأوروبية القارية التي تُكيف مع ذوقوق الفايكنغ.
  • الأقراص: - مواسير منظير مع رئيس مركزي وتشعير الزينة - تُصنع أمثلة كثيرة من الفضة وتُظهر نفوذا مسيحيا قويا، مع صليب أو أنماط نجمية جغرافية - كانت الشواذ شائعة في العصر الفايكنغي، ولا سيما في الدانمرك والسويد، وتمثل تحولا نحو زينة أكثر تخطيطا.
  • حيوانات - قلب برووش: صغير، في كثير من الأحيان، برونزي، مع رأس حيوان مسيل في المحطة، وقد استخدمت هذه كدبابيس أو صومعة، وعادة ما تُصدر رؤوس الحيوانات في أسلوب بور أو جيلينج، مع الأذنين المُنْصَرة، والعيون المُشَدَّدة بالألماس، وقطعة مُلتَفَحَة، وتُظهر هذه الشوارب استمراراً للثثثثثثثثثثثثّة الحيوانية حتى في أصناف صغيرة كل يوم.
  • خنازير البناطيل: - فتحات مسطحة بالدبابيس، شائعة في أيرلندا واسكتلندا، ولكنها تستخدمها أيضا فيكينغز في الجزر البريطانية، وكثيرا ما تكون هذه المحطات مزودة برؤوس حيوانات أو أنماط قياسية جغرافية، وتعكس تطويق التقاليد السلطية والسكندينافية.

كما شملت المجوهرات القلادة، وخواتم الذراع، وخواتم الأصابع، التي كثيرا ما تكون مصنوعة من أسلاك فضية ملتوية أو تُلقي في أنماط روحية، وتشهد حروف المجوهرات الفضية الموجودة عبر سكاندية، وحزب إيليس البريطانيين على دور في شبكات تجارة بعيدة المدى، مما يجلب تقنيات وشعارات العمل المعدني بعيدا عن آسيا الوسطى الإسلامية. Vale of York hoardالذي يتضمن كوب فضي رائع و العديد من المبروك مع مخترقة مسيلفر تستخدم كعملة

فنون اليقظة والصناعات الصنعية

وفي حين أن معظم نواقل الفايكنج مصنوعة من مواد خشبية نادرا ما تنجو - فإن القطع التي تم الحفاظ عليها تكشف عن تحفة لا تصدق من الخط والتكوين. السفن، الأشياء المنزلية (مثل الأسرّة، الصدر، الصدر) العناصر المعماريةكما أن الرافعات الحجرية، في شكل عظميات وحجارة صورية، توفر أيضا سجلا دائما لفنون فيكنغ، وتكمن القوة العاطفية لهذه الرفوف في مزيجها من النمط الخلاصي والشكل المشهود، مما يخلق لغة بصرية كانت مزودة وذات معنى.

الشحنات: التنانين والسفن

أكثر سفينة فيكينغ شهرة هي سفينة أوسيبرغ )ج( ٨٢٠ ألف دال، التي ينتهي قوسها في رأس حيواني حاد، كثيرا ما يسمى " ثعبان بحري " . وتشمل الألواح النحتية على جانبي السفينة وحشات الحجاج والأنماط المترابطة في أسلوب أوسيبرغ. سفينة غوكستادكما احتوت سفينة أوسيبرغ على عربة خشبية ذات أربعة أحزمة محملة برؤوس حيوانات وأنماط متشعبة بين الجليد، مما يدل على أن النحتة تمتد إلى مركبات الأراضي أيضا.

وتظهر أساليب السفن اللاحقة، مثل سفن سكولدليف، نكهة أبسط وأكثر قدرة على العمل، ولكن التقاليد المتمثلة في تزيين الفرن مع رأس حيواني محفور لا تزال مستمرة في جميع أنحاء العصر الفايكنغ، وهذه السفن التي تنقرض لا تزين إلا بحت، ويعتقد أنها تنزع الأرواح الشريرة وتأكيد قوة مالك السفينة، وأن رؤس الحيوانات قد استؤنفت، ويرجح أن تسقط في طريقها التفاوض على الأرض.

وتختلف أساليب النحت المستخدمة على السفن من الإغاثة العميقة على أكثر السفن شيوعاً إلى القذف الضحل في كل يوم، وتشمل الأدوات المدخنات والسكاكين والآدز، وكثيراً ما ترسم النجارات لتعزيز الرؤية، وقد جعلت الألوان المستخدمة - المطاط واللون الأسود والبيض - السفن التي تضرب علامات أرضية على المياه.

ديريستونز وصور الصخور

ما وراء (جيلينغ)، آلاف الهاربين ينجوون عبر (سكندينافيا)، ولا سيما في السويد. Rök Runestone في السويد (ج 800 د) مثال سابق يجمع بين الرؤوس الدوارة والنقوش التموينية، ويورد وصفاً للأسطورة البطولية والأحداث التاريخية في شكل شعري معقد، مما يدل على أن الرش لم يكن مجرد نصب تذكاري وإنما أعمال أدبية، أما الحجارة اللاحقة، لا سيما في أسلوبي الزنجبيل والأورنز، فتتضمن حيوانات كبيرة، وعصابات تين، وأحياناً مشاهداً من نوبل.

The صخرة صور أرضية (السويد) تقليد متداخل: نوافذ حجر الجير الطويل التي تقام بمشاهد من المحاربين والسفن والأرقام الأسطورية مثل أودين وسليبنر، وهذه الأحجار تُعتبر على الأرجح نصب تذكاري وعلامات للهوية الاجتماعية، وتُظهر أحجار الصخور صوراً لمشاهد المعارك والسفر والطقوس، وتوفر سجلاً مرئياً لحياة العصر في فيكينغ تكمّل المصادر الكتابية.

كما أن الدير والأحجار الصورية توثق الانتقال إلى المسيحية، وتبرز الأحجار المبكرة من الموانع الوثنية مثل المطرقة والفولكوت، بينما تتضمن الأحجار اللاحقة الصليب والصلاة والمراجع المسيحية، ويظهر هذا التحول في أنحاء سكاندينافيا، حيث تُعد حجرات الهلام نقطة تحول رئيسية في الدانمرك، بينما تظهر السويد والنرويج مزيجا أكثر تدريجية من التقاليد.

الأسلحة والمحاربون: نقل القوت

فالأسلحة لا تعفى من الازدحام الديكورى، والأكسس والسيوف والرماة غالبا ما تكون غير مثبتة بالفضة أو النحاس أو النحاس في سطح الحديد، مما يخلق أنماطا من المحاربين أو الحيوانات أو المغاوير. فأس أمّين (بعد تسمية هذا الأسلوب) مثال مُرفِق: فأس حديدية احتفالية مع مخلوق مثل الطيور الفضية ومافياً للشجر، ربما يمثل شجرة يغدراسيل العالمية، وهذه الأسلحة هي رموز مركزية، مُعرضة في قاعات أو مدفونة مع مالكيها.

وكانت توابع السيوف محور تركيز آخر من الفن الازدهار، وقد جُوِّدت الشفرات التي تُغلَب على قوتها وظهورها المتميز، ولكن التلالات والبوميلات تلقت أكثر التزيينات تفصيلاً، وكانت النفقة الفضية والنيلو والذهبية تستخدم في خلق أنماط حيوانية وتصميمات قياسية على تركيبات السيف، كما تُسمى " الفولاذ " ، في حين كانت شهيرة في كثير من الفولاذات الفولاذية.

وبالمثل، رؤساء الدروع و خوذة من الخوذات ومن فترة فيندل )العمل السابق( والعمر المشرق يظهران في شكل حيوانات تدوم إلى فترة القرون الوسطى اللاحقة، كما أن الخوذ التي عثر عليها في ساتون هو وفينديل أنفسهم هي تحفة رئيسية من الأعمال المعدنية، حيث كانت الألواح الرطبة التي تصور المحاربين في أجزاء من الخوذ المزودة بثمار ضارة - وهي تقليد يحمل في العصر الافتراضي.

وحتى المواد اليومية مثل المشط، وحالات الإبر، ومقابض السككّين تم نقلها برؤوس الحيوانات، أو الأنماط المتقاطعة، أو التصميمات الجيولوجية البسيطة، وهذا التلاعب بالبطانة يدل على أن التصويب لم يكن محجوزاً في مناسبات خاصة بل كان يتخلّص من جميع مستويات الحياة اليومية، ولم يكن التمييز بين الجسم الوظيفي وعمل الفن واحداً من بين الفينكّين أنفسهم قد اعترفوا به.

من أجل مجموعة تمثيلية من الأشياء التي نحتها فيكينغ متحف سفن في أوسلوالذي يسكن سفن أوسبرغ وغوكستاد مع حبوبهم الوفيرة

تطور صفائح الفنون الفارغة في السياق

إن تقدم أساليب فنون فيكنغ ليس مجرد جدول زمني صقلي؛ وهو يعكس تغير المشهد الاجتماعي والسياسي في سكاندينافيا. أوائل اسبيرغ وبوري وتزامنت فترة الغارة والاستيطان المبكرين، عندما كلف الزعماء المحليون بدفن العبيد ليظهروا ثرواتهم ومركزهم، ويمثل دفن أوسبرغ بسفينته وتعهداته ونسوجاته، محور ثقافة الزعامة الأولى هذه. أسلوبي جيلينج و أمين وتذكر بزوغ الممالك التي تمركزت - خاصة المملكة الدانمركية لغورم وهارالد بلوتون - وبدء العمل بالمسيحية، مما جلب طفرة جديدة من المقاييس وطلباً على نحت حجرية ضخمة.

The أسلوب الزناد والأرنب إن هذه الأساليب امتصت التأثيرات من الفن القاري والجزري، ولا سيما من خلال التفاعلات مع إنكلترا وأيرلندا والإمبراطورية الرومانية المقدسة، وأسلوب الزنجبيل، الذي يشابه الحيوانات النباتية، يظهر تأثير واضح على الأنغلو - ساكسون، في حين أن أسلوب أورينز الأكثر فساداً يعكس الأثر الدائم للخطوط الآيرلندية المترابطة والكارولينية.

وتظهر هذه الاستمرارية الفنية أن تركة الفايكنغ لم تنتهي بشكل مفاجئ مع نهاية العمر المفترضة في عام 1066، بل إن التقاليد البصرية المختلطة بالطرق الرومانية والجوثية لخلق فن قرون من القرون الوسطى بشكل واضح، أما الكنائس المفترسة في النرويج، التي تبث فيها الثمار التي تبثها الأورنيس، فهي أمثلة حيّة على هذا الدمج، كما هو الحال فيما بعد.

كما أن عوامل اقتصادية تشكل الإنتاج الفني، حيث إن الفضة تتدفق إلى سكاندينافيا من خلال التجارة، والمداهمة، والثناء، أصبحت موارد أكبر متاحة للألعاب المعدنية العالية الجودة، وقد شهد العصر الفايكنغ الراحل زيادة في إنتاج المجوهرات الفضية والعملات، وكثيرا ما تكون لها تفاصيل زاخرة بالزينة، وفي الوقت نفسه، أدت القوة المتنامية للكنيسة إلى طلب على الأشياء التجميلية، مثل الأسطوانات وتقنيات المسيحية التي تم تدريبها.

الاستنتاج: فن الأشخاص الديناميكيين

فالأداة الفنية المرئية - من الأحجار المسببة للهزات إلى النخبة اليومية للبروكسينات والحركات الدينامية التي تُلقي على السفن - تُعرض نافذة حية على القيم والمعتقدات والهياكل الاجتماعية للثقافة، كثيرا ما تساء فهمها بأنها عنيفة بحتة، فالأنماط المتشعبة والحيوانات الرمزية ليست مجرد زينة؛ بل هي لغة مرئية تعبر عن القوة والهوية والارتباط مع الآلهة.

اليوم، هذه القطع الأثرية لا تزال تدرس وتحترم وتُحفظ في المتاحف مثل مجموعة المجني عليهم البريطانيين و متحف التاريخ السويديإن الاكتشاف المستمر للخراطيم والرفوف الجديدة، بالإضافة إلى التقدم المحرز في علم الآثار، ما زال يصقل فهمنا لإنتاج الفنون الفايكنغية، وكل اكتشاف جديد يضيف تفاصيل إلى صورة مجتمع أكثر تطورا ووعيا بكثير من الصورة الشعبية للمهاجمين والمحاربين.

إن تركة الفن الفايكنغ تمتد إلى ما وراء المتاحف، إذ أن الحرف الحرفي والفنانين المتزامنين يستمدون الإلهام بانتظام من الشعارات الفايكنغية، ولا تزال الأساليب تؤثر على المجوهرات الحديثة والوشوم والتصميم، ولا تزال اللغة البصرية فيكينغ حية، وشهادة على قوتها وقابليتها للتكيف، ولا يقتصر دراسة فن اليقظة على ممارسة في التفسير التاريخي، بل هو لقاء مع تقليد خلاق.