مقدمة

وخرجت الفترة الهلينية (ج) 323-31 بيس من رماد ألكساندر الإمبراطورية الكبرى، وقطعت إلى لوحة شطرنج متقلبة لمملكات الخلاف المتنافسة - إمبراطورية سيلوكيد، مصر، أنتيغونيد ماسيدون، ومملكة بيرغامون الوليدة، وقد عرّفت هذه الحقبة من خلال مخرجها الفني المتناثر للد وثورة. polisوكانت الجيوش اليونانية قوات مهنية متعددة الأعراق حيث كان الجنود من تراس وغالاتيا وكريت ويهودا يعملون من أجل الحصول على أجر ومنح أرضية ووعد النهب، وبالتالي فإن القطع الفنية البصرية - وخاصة القطعة النباتية - التي كانت تشكل أدوات قوية للتصوير والتمجيد، وفي بعض الأحيان، تسخر من صورة الجندي الأجنبي.

The Historical Landscape of Hellenistic Mercenaries

الاقتصاد السياسي للعالم الهليني تم بناءه على الحرب الملوك المتنافسين على أجزاء إمبراطورية (ألكسندر) يتطلبوا قوات عسكرية دائمة هائلة، وقد استبدلت بسرعة النموذج القديم للجيش الشعبي بنظام مهني تم تجنيد الجنود فيه من جميع أنحاء العالم المعروف، وكانت سوق العمل العسكرية هذه واسعة النطاق، وقد عمل الباوليميون بشكل مشهور آلاف المحاربين الجالاتيينthureophoroiو أرشيف كريتان للشرطة النيل يعتمدون على الـ 10 آلاف نخبة Argyraspides (سلفر شيلدز) وحافظ على مجموعة من الفيلة الحربية الهندية ومهاتهم، وبنى أتاليد بيرغامون مملكتهم على نجاح جنرالاتهم المرتزقة وهزيمة الغالاتيين الغزاة.

هذا الاعتماد على الفولاذ الأجنبي خلق دينامية اجتماعية فريدة، فالمرتزقة كانوا أساسيين ومشتبه بهم، ويعجبون بجماعاتهم القتالية، ويخشىون حتى الآن أن يكونوا من الخارجين الباربريين، وقد أصبح الفنون ساحة رئيسية لحل هذا التوتر، حيث كلفتهم بتمثال وقطع عملات مائلة تضم مرتزقة، يمكن للملوك أن يدمجوا هذه الجماعات القوية التي لا يمكن التنبؤ بها في النظام الرمزي للمملكة.

الفنون الغامضة: Propaganda and Pay on Ancient Coins

كانت القطع النقدية القديمة أكثر أشكال التواصل السياسي في العالم الهلينسي، حيث كانت تُدفع كميات كبيرة من الجنود، وسافروا عبر الحدود، وعبروا أيدي لا حصر لها، وكانت الصورة على هذه العملات انعكاسا مباشرا لأولويات الدولة، والتحالفات العسكرية، والمطالبات الإيديولوجية، وبالنسبة للمرتزقة، فقد كانت العملة تؤدي مهمتين رئيسيتين: كانت راتبهم، وكانت لوحة إعلانية عن السلطة الدولية.

العملة كـ لوحة إعلانات لـ (باور)

كان الحكام الهلينيون يستخدمون في صناعة الجوز لتأكيد الشرعية والنجاح العسكري والتنوع العرقي لقواتهم، وكان صورة الملك على المحن،

Iconography of the Foreign Fighter

وقد وضع الفنانون طريقة متطورة للتعرف على مختلف المجموعات العرقية من المرتزقة على العملات وفي الأعمال الفنية الأكبر، وقد أتاحت هذه القائمة المرجعية العرقية للمشاهدين التعرف فورا على أصل الجندي الذي صمم على صورته ودوره.

  • غالاتيان (الكليات): دروع الأفران المتميزةthureosشعر طويل وشوارب، قوس (حلقات رقبة معدنية ملتوية)، سيوف طويلة ممزقة، وكرنكس الشهير (ترومبت الحرب) شكل رأس حيوان).
  • ثراسيين: The الأوبيك (فوكس سكين) peltastدرع ذو شكل كريسنتpeltaو المميت الرومفيا ( نصل طويل، منحني).
  • الكريتان: القوس المركب، حذاء كريتان عالي، وبطانة قصيرة، غالباً ما يُظهر في حالة ركود، مع التأكيد على سرعة وسرعتها المُتقاربة.
  • المقدونيون: The kausia (قبعة مسطحة واسعة النطاق)، الكم (الصراخ الفظيعة) و Sarissa (الضربة الطويلة الشهيرة).
  • الهنود/الشرقيين: الفيلة وسائقيها (الألفينات)الماهو() كثيرا ما يُصور بملابس شرقية مثل العواصف أو البنادق، وأحياناً يُسلح بقوس طويلة.

ولم يكن هذا الرمز البصري ثابتا، ومع مرور الوقت، يمكن أن تعتمد خصائص إحدى المجموعات من قبل آخرين؛ وعلى سبيل المثال، يمكن للمجموعة أن تعتمد ما يلي: thureos وفي نهاية المطاف، استخدمت القوات المهولة عبر شرق البحر الأبيض المتوسط الدرع، الذي كان أصلاً غاليك، وهو ما يعكس الهوية الإثنية وطبيعة الثقافة العسكرية الهلينية.

دراسات الحالة في مجال العمل المشترك

وهناك عدة عملات محددة تقدم أفكارا ثرية عن تصور المرتزقة.

القطعة النقدية من الحرب المرتزقة: إن العملة التي أصابها كارثاج خلال الحرب الأولى )٢٦٤-٢٤١( وما تلاها من حرب المرتزقة )١٤٢-٢٣٨( هي انعكاس صارخ لدولة تعتمد على الأسلحة الأجنبية، ويظهر مواطنو الذهب الشهير رأساً )الطن أو الفارس( على المحن، وحصان يقف أمام شجرة نخيل على العكس.

The Attalid Tetradrachms of Pergamon: إن انتصار أتالوس الأول على الـ "باربري" في الـ 230 بى سى كان لحظة حاسمة لمملكة أتاليد، و التيار التذكاري الذي أنتجته بيرغامون هو من الطبقة الرئيسية في الدعاية السياسية، وينطوي هذا الوهج على صورة مؤسس المتوفى فيلتيروس، وخلق حلقة دينامية، وعكس ذلك يصور الالهة في مجموعة (آشمولان) من عملات (بيرجامين) للحصول على أمثلة ممتازة من هذا النوع.

المملكتان البكتريانية والإندو - غرايك: في الشرق الأقصى، قام الملوك البكتري والفيل الهندي بإنتاج بعض القطع الفنية الرائعة في العالم الهليني، حيث قاد هؤلاء الحكام جيوشاً كانت تدمج بين المستوطنين اليونانيين والجنود الهنود المحليين، وصور الملك ديميتريس الأول (ج 200-180 BCE) نفسه على نحو مشهور يرتدي رأساً متزامناً في الفيل في وقت لاحق. شاكرا- قاعدة بيانات عملة الجمعية الأمريكية لـ (نيوميزم) يوفر موردا واسعا لدراسة هذه القضايا الهلينية الشرقية الرائعة.

Sculptural Narratives: The Stone and Bronze Chronicles

وفي حين أن العملات تقدم صوراً صغيرة النطاق، منتجة على نطاق واسع، فإن النحتة توفر السرد الكبير، والعظمي، وأن النحاس الهلينيين انفصلوا بشكل حاسم عن الهدوء المثالي للفترة الكلاسيكية، وينطوي على الواقعية، والعاطفة الشديدة )التعاطف(، والتكوينات الدينامية والمعقدة، وأن المرتزقة والجنود الأجانب هم من المواضيع المثالية لهذا الأسلوب الجديد، مما يسمح للفنانين باستطلاع مواضيع الهزيمة الثقافية، والبطلة،

مدرسة أتاليد و"بربريان"

أكثر المظاهرات شهرة للمرتزقة الهلينيين تأتي من مملكة (الآتليد بيرغامون) الملك (آتالوس) الذي كلفته بسلسلة من النصب التذكارية للاحتفال بنفصاله على (جالات) و هذه هي مجموعات من الـ (غولز) المهزوم و(بيرسيون) و(غيتس)

The Dying Gaul (Capitoline Museums)

"الحياكة" هي الصورة الأساسية للمرتزق الهليني، و النسيج يصور محارب جاليك مجروح ينهار على درعه الضعيف، و الصدر، و النسيج يُظهر فقط هزيمة حول عنقه رمز قوي لهويته البربريّة، وطرق الصورة حادة المتحف البريطاني يدخل إلى "الغول داينج" لإجراء تحليل مفصل لمثبته وأثره.

The Ludovisi Gaul and the Theme of Defeat

و هذا المحارب المُنظم في نهاية المطاف يُلقي بـ "الموت" وزوجته، و يُظهر قائداً لـ "جليتش" يُلقي سيفاً على صدره بينما يُمسك زوجته المحتضرة، و المشهد هو شرفٌ وحشيٌ و يائس، ويفضل المحاربون الانتحار في القبض على شخصٍ مُشوّفٍ مُشوّفٍ و مُذعٍ.

"مطعم "النجم العظيم من بيرغامون

"العظمة المُتألقة من "البيرغامون آلتار "الذى يُعدّون من "الحرباء" و "الفوضى" و "الفوضى" و "الروح المُتوحشة" "المتحف الرسمي للمتحف"-

المعالم النباتية التذكارية والمعالم التذكارية

ولا توجد جميع الصور الافتراضية التي تُظهر في جميع الأحوال آثار سياسية كبرى، فالنباتات الجنينية التي تُظهر من فترة الهلينية تُظهر نظرة شخصية أكثر عن حياة المرتزقة، وهذه العلامات القبورية التي كثيرا ما تُنقَف في الإغاثة، تُصور الجندي المتوفى في ثوبه العسكري، وأحيانا مع أسرته، وقد يظهر أحد المرتزقين من سيدون يرتدي kausia و(أ) شيتونممسكة Sarissaوهذه المعالم المتواضعة التي تخاطب هوية الجندي الاجتماعي، وتبرز الهجين الثقافي لهؤلاء اليونانيين الذين كثيرا ما يجيدون الهيمنة والذين يقضون على منازل أجدادهم، ورغبتهم في أن يتذكروا خدمتهم العسكرية، كما أنها توفر دليلاً أثرياً ملموساً على أنواع الأسلحة التي تستخدمها قوات المرتزقة في الواقع، والتي لا تُعد مثالاً مرئياً.

Terracottas and Small Bronzes: The Mercenary next Door

ونظرة مذهلة في تصور المرتزقة اليومي تأتي من مجموعة كبيرة من الألياف الهلينية، وخاصة من تاناغرا ومرينا، وهؤلاء الجنود الموهوبين الذين يرتدون ملابسهم كجنود غير معروفين في مشهد عام، وينطوي على مشهد غير معروف، ويميلون إلى رماد، ويتفاعلون مع النساء، بل ويضعون في مأزقهم في عالم مظلم.

الأسلحة، السلاح، و "القائمة العرقية" في الفنون الهلينية

والفنون الهلينية مصدر قيّم لدراسة المعدات العسكرية القديمة، فجمع التمثيل الواقعي مع الاهتمام بالخصوصية الإثنية يعني أن الفنانين كثيرا ما يصورون الدروع والأسلحة بأخلاص ملحوظ. linothorax (الدروع الطينية المميتة)، المدافع العضليو دروع الحجم جميعهم يرتدون من قبل القادة واضحون thureos (الدرع المبيض) من قبل المشاة الثقيلة اليونانية (الدرع المائي) ثوراكيتي و Thureophoroi)موثقة بوضوح في نحت الإغاثة واللوحات الفطرية.

هذه "مُراقبة" من الصفات سمحت للمشاهدين القدماء بفك هوية الشخص فوراً عندما رأى المشاهد كارنيكس و تورك كانوا يعلمون أنهم كانوا ينظرون إلى غالاتيان pelta و الأوبيك يعني ثراسيان peltastهذا الرمز البصري كان أساسياً لفهم التركيبة المعقدة والمتعددة الأعراق للجيوش اليونانية

التسميات، الهوية، والوظيفة الاجتماعية - السياسية للفنون المرتزقة

إن التصورات الفنية للمرتزقة اليونانيين لم تكن محايدة أبداً، فقد كانت تؤدي وظيفة اجتماعية سياسية حاسمة، تساعد على تعريف الهوية اليونانية ضد الهمجية الأخرى، بتصويرها على أنها خيوط وثريات وفارسية كشخصيات شريرة وغريبة وشخصية تحمل على نفسها، كما أن الحكام اليونانيين عرّفوا أنفسهم بأنهم مدافعون عن الثقافة اليونانية المتحضرة والمرشدة.

كما عمل الفنون لإدماج هؤلاء الجنود الأجانب في النظام الرمزي للمملكة، حيث أن درعا غالاتيان يقف على كأس عملة أو يصور مرتزقة أجانب على نصب ملكي إلى جانب الجنود اليونانيين، فإن الدولة التي تدعي بصيرة أنها تشرف عليهم، وتجنست بوجودهم كرعايا أو حلفاء أو كثافة، والتركيز الفني على " العزلة " للمرتزق كان مجرد وسيلة للسيطرة عليهم رمزيا.

هذه الدينامية استمرت لفترة طويلة بعد فترة الهلينية، حافظ الرعاة الرومانيون بعناية على هذه الأعمال ونسخوها، ثم أعاد فنانون النهضة اكتشافها باستخدام الغول المتوحش و النحتات المماثلة كعارضات لتصوير الهزيمة النبيلة، اللغة المرئية لـ "الباربري" المرتزقة - الدرع، الكارينكس - عبر التقاليد الفنية الغربية،

خاتمة

إن الإرث الفني للمرتزقة اليونانيين هو أكثر بكثير من مجرد سجل للزي العسكري أو الحرب القديمة، ومن خلال وسائل الإعلام المتطورة والموزعة على نطاق واسع والموجهة نحو العاطفة، وفنان هيلينسيون، الذين صنعوا صورا قوية للقوة والمعاناة والبطولة وغيرها، وتفاوضوا على العلاقة المعقدة والمتوترة في كثير من الأحيان بين المدن اليونانية والصور الأساسية، ومع ذلك الأجنبية، الجنود الذين يستغلون اليوم في استكشاف جيوشاتهم. oikoumene- إن الفيل على عملة سيلويكيد والشعلة على الغول الداين ليست مجرد فن؛ فهي صدى بصرية لآلاف الجنود الذين زحوا وقاتلوا وتوفيوا في إقامة نظام عالمي جديد، وهو أمر لا يزال التعبير الفني الذي نعبر عنه يشكل فهمنا للهوية والسلطة والصراع.