مقدمة: فن العصر الفايكنغ

إن العصر الفايني (السيركا 793-1066 AD) يمثل أحد أكثر الفترات دينامية في التاريخ الأوروبي، التي لا تعرفها فقط التوسع البحري والتجارة والصراع، بل أيضاً بتقاليد مزدهرة من التعبير الفني، وفي حين أن الخيال الشعبي غالباً ما يبثون صوراً من المداهمة المتفرقة التي تخترع فيها الطائفة المصورة إلى حد كبير، فإن الثقافة المادية التي خلفتها شعوب الشمال تكشف عن

تقنيات النقل

فالنقل يمثل أكثر الوسائل الفنية المتاحة انتشاراً في عالم فيكنغ، فالأخشاب، وهي المواد الأساسية للأجسام اليومية، وفرة في أنحاء سكاندينافيا، بل وحتى الأسر المعيشية المتواضعة كانت ستمتلك مواداً محلية مكتظة مثل البول، والملاعق، والصدر المزود بأنماط بسيطة، غير أن أكثر الأمثلة على البقايا الباهرة تنبثق من ظروف الإرث النخبية.

المواد والأدوات

وكانت المادة الأساسية للحفر غير الطاهر هي الخشب، ولا سيما الشوفان والصنوبر، وهما متاحان بسهولة وقادرا على الاحتفاظ بتفصيل دقيق، وكانت ظروف الحفظ الملحوظة في مواقع مثل دفن سفينة أوسيبرغ في النرويج، والتسوية التجارية للهيبي في الدانمرك في الوقت الحاضر، قد كشفت عن مجموعة غير عادية من الأشياء الخشبية: الوعرة، والبؤر، والعربات، والأطر الخيمة، بل وحتى أنماط المتطورة.

وكانت مجموعات المواد الخام متواضعة نسبياً ولكنها محسنة جداً في الكفاءة، حيث استخدمت الكافرات أجهزة الحديد والسكاكين والآداب والغوجين، إلى جانب أدوات الاختراق اللازمة للتسلية واللمعان، كما أن الفأس المكشوفة يمكن أن تعمل كسلف وأداة للمسحوق لتشكيل أشكال الخشب.

الثورة الافتراضية

وتُصنَّف أساليب النحت على شكل تقليدي في سلسلة من أساليب الفن المعيَّنة التي تغيرت تقريباً كل نصف قرن، كل منها يحددها معالجة أشكال الحيوانات والأنماط المترابطة والثدييات الازدائية، وهذه الأساليب تشكل أداة قيمة لمواعدة السياقات الأثرية وتعكس التطورات الفنية الداخلية والنفوذ الخارجي من الإيس البريطانية والامبراطورية الكارولينغية وأوروبا الشرقية.

  • Oseberg Style (c. 750-850): تُعتبر هذه الطريقة، التي تُشَرَّع بها الحيوانات المُشَنَّعة، مثلها في الشريط، التي تُشَوَّلُ بَعْض الشَعَب والترابط الجيولوجي، والتي تُسمَّى بعد سفينة أوسبرغ، تُظهر شعوراً بالحركة الخفية والتكثيف، والتشكيلات المشغولة التي تغطي كل سطح متاح، وغالباً الحيوانات تُطَرَرَ بأجَرَرَرَرَرَرَرَرَرَرَرَرَرَبِرَرَرَة بأجِرِرِرِرِرِرِرِرِرِفِرِرِرِرِرِرِفِفِرِرِرِ وَةِ وَةِ وَةِرِفِ وَةِ وَةِرِ وَةِرِرِفِ وَةِرِرِرِ وَةِرِرِ وَةِ وَةِ وَةِ و
  • مطبعة بور )ج( ٨٥٠-٩٥٠: معروف بوحشيات الحزن العدوانية وثغرات متناظرة ضيقة، وكثيرا ما تكون ذات وجه متشابه مركزي يمكن أن يمثل وشمة أو روحا وقائية، والتكوينات متماسكة وقوية، مع التركيز الشديد على التماثل.
  • Jellinge Style (c. 870-975): أكثر تقييداً من سابقيها، الحيوانات أصبحت أطول وأكثر شكلاً من الأضلاع، مع الوركين الروحيين وصورة مميزة من نوع S-curve تعطيهم نوعية من التدفق والثروة، وجهاز الهلام في الدانمرك، الذي أنشأه الملك هارالد بلووث، هو المثال المثال المميز.
  • Mammen Style (c. 950-1000): سمّيت بـ"وحش عظيم" حيوان كبير ذو شكل ممزق ببطاقة وحسّ من الجبهات الرعوية، سمّيت بعد دفن في (أممن) في (الدانمرك) هذا الأسلوب يُقدّم الميول المُستنشقة بالزراعة و معالجة أكثر طبيعية لتشريح الحيوانات
  • Ringerike Style (c. 975-1050): - أن يُدخل في هذا المجال مواسير ورواسب أكثر بروزاً مثل النبات، تتأثر بفن الأنغلو - ساكسون و أوتونيان، وأن الحيوانات تصبح أكثر طبيعية وأقل خلاصاً، وأن التكوينات أقل كثافة، مما يتيح مساحة أكثر انفتاحاً حول المغاوير.
  • Urnes Style (c. 1030-1130): أسلوب الـ(فيكينغ) الأخير، الذي يُدعى (بعد الكنيسة المُطلية في (أورنز في النرويج، يُميز الحيوانات النحيلة والمنفصلة التي تُتشابك مع أجسامٍ أكثر رقاقة، مما يُحدث تفاعلاً مُثمراً يُشبه الشعارات، وقد كان لهذا الأسلوب تأثير قوي على فن الرومانيسكي في (سكندينافيا).

أمثلة فاجعة على نحت فيكنغ

ومن بين أكثر الأمثلة شيوعاً على نحت الفايكنغ دفن سفينة أوسيبرغ من حوالي ٨٣٤ ديناراً، التي تم اكتشافها في قبر كبير بالقرب من فورد أوسلو في النرويج، وتتجمع السفينة نفسها بشكل متقن مع سلاسل متداخلة من الحيوانات على طول القوس والهجن، ولكن الكارتان الحزينة المصاحبة ومجموعة من خمس مواقع لرؤوس حيوانات أكثر تعمقاً.

الرمزية والفضاء

وقد تولدت عن السخرية في العصر الفايكنغي، وهي رموز مستعملة مثل الفلينوت (ثلاثة مثلثات متقطعة)، والزجاج، ومختلف أشكال الحيوانات، بما في ذلك الذئاب والنسور، والمقصودات التي تحمل معاني محددة تتصل بالأدين والحماية والحرب والحياة اللاحقة، والوحش الغامض الذي يُطلق عليه آثاره.

تقنيات المعادن

كما أن الأعمال المعدنية المتحركة تُحتفل بها على نحو عادل من أجل نبيلها وتعقيدها التقني، وحجم المواد الباقية على قيد الحياة، كما أن الثروات والمجوهرات تعمل في مجموعة من الفلزات - الذهبية والفضة والسبائك النحاس مثل البرونزي والبراغي، وكمية الحديد، تستخدم مرجعا متطورا للتقنيات التي تنتج كل يوم أشياءاً استبدائية وفوائدة هائلة.

المواد والمصادر

وكانت سيلفر هي أكثر الأدوات روعة في العصر الفايكنغي، رغم استخدام الذهب في أعلى المواد، ولا سيما في الجزء المبكر من الفترة، حيث كانت معظم المواد الفضية غير المثبتة من التجارة، والثناء، وغارة كميات من الديدان الفضية الإسلامية تتدفق إلى سكاندية عبر طرق نهر أوروبا الشرقية، ولا سيما عبر شبكات تجارة فولغا ودنيبرغو.

تقنيات العامل المائي

واستخدم الباحثون عن المعادن مجموعة متنوعة من التقنيات، يتطلب الكثير منها مهارات كبيرة، وأدوات متخصصة، وفهما عميقا لسلوك مختلف الفلزات تحت الحرارة والضغط.

  • "الضائع" تم استخدامه في أجسام ثلاثية الأبعاد مثل أقلام المطرقة و الخداع و مكونات البروخ و الشمع من الجسم المرغوب تم تلفيقه في طين و تسخينها لتذويب الشمع وتركها لبذرة دقيقة و تم صمود برونز أو فضة من أجل خلق الجسم النهائي
  • فيليغري وغراند: فالفيغيري ينطوي على تحويل أسلاك جيدة إلى أنماط ازدحام معقدة وبيعها إلى قاعدة معدنية لخلق تأثير حساس وشبه مشرق، وتستخدم الطقوس مجالات معدنية صغيرة، غالبا ما تكون ذهبية أو فضية، لخلق أنماط مجهزة بالنسيج تلتقط الضوء، وقد أتقنت كلتا التقنيتين بواسطة الفيلق الذهبي، وخاصة في القرن العاشر من الدانمرك والسويد، حيث تنتج حلقات العمل بعض من أفضل الأمثلة.
  • (نيلو) كان خليط أسود من الفضة والنحاس والكبريت أرضاً لمسحوق، وطبق على خطوط محشوة أو متوقفة على سطح معدني، ثم تسخن لتثبيته، وكانت النتيجة تناقض مظلم مفترس أبرز تصميمات الترابط المعقدة، وقد استخدم نيلو على مواهب السيف، والبروفات، والثباتات، وغيرها من الأشياء البهيدية لتخليصها بوضوح.
  • Inlay and damascening: فمعدن مثل الذهب والفضة يمكن أن تُنشق إلى طحن تقطع إلى حديد أو فولاذ، تنتج أنماطاً مفترقة على سقوف الأسلحة، ورؤوس الفأس، ونقاط الرماية، وتقنية اللحام النمطية، وقطعة اللحام، من الحديد والصلب معاً، تستخدم لخلق نمط واضح من قوة العجلات ذات القيمة المضافة العالية الجودة.
  • Repoussé and chase: في ردة فعل، تُنقش ورقة صغيرة من المعدن من الجانب العكسي لخلق تصميم مُرفع في مجال الإغاثة، والتحديق هو الأسلوب المكمل لتكرير التفاصيل من الجبهة، وقد استخدمت هذه الأساليب على رؤساء الدروع، وأقان الشرب، وأوعية فضية كبيرة، وألواح الخوذة لخلق تشفير جريء وحي يمكن رؤيته من مسافة بعيدة.

اليهودية والزنانة

كان المجوهرات المزيفة تعمل في نفس الوقت، و كانت تدور حول الزهرة أو الزهرة التي تلبسها النساء في أزواج من الكتفين و التي كانت تغطي في كثير من الأحيان أنماطاً معقدة من القلادة و هي أساسية لربط الثياب الشائكة

الأسلحة والدرع

وكانت الأسلحة من أكثر الأشياء شيفرة في عالم فيكنغ، وكانت أفضل سيوف فيكينغ - مثل سيوف أوفبيره المحتفل بها مصنوعة من فولاذ مبتدئ من مركبات الكربون، مستخرجة من أسلاك مائلة من نوع ريينلاند - مجهزة بفض ونحاس، وغالبا ما تكون حيوانات مصممة أو أنماط متماثلة، كما أن الفأساة الفيكية قد تم تزيينها.

الأعمال الفموية

وتوضح عدة خراطيم رئيسية النطاق الكامل للعمل الفلزي فيكنغ والروابط الدولية التي شكلته.

  • "جلاكواي هوارد" ويحتوي اكتشافه في اسكتلندا في عام 2014 على مجموعة غنية من الشواذ الفضية، وخواتم الذراع، والغرور، والصليب النادر للمسيحيين، إلى جانب أشياء ذهبية وأصناف غير عادية مثل سفينة فضية ذات أصل بيزانتيني محتمل، ويظهر التنوع اتساع نطاق التبادل الجغرافي لتجارة ونهب فيكينغ.
  • "فالي يورك هوارد" من إنجلترا تشمل وعاء فضي رائع من صنع فرانكيش، مقترناً بخواتم الذراع المتحركة، وبراونكس، وهاتف كارولينجيان، وأنغلو - ساكسون، وأسلوبات سكيندينافيان تبين كيف تحركت الأعمال المعدنية عبر الحدود الثقافية.
  • بوركات من بيركا وفي السويد وهيديبي في الدانمرك قد تمخضت عن آلاف القطع المعدنية - الشوكات، والكبريت، وم الجبال، والأدوات - التي تسمح بدراسة مفصلة للتقنية والأسلوب، وممارسات الورش، وقد أنتجت مقابر بيركا وحدها أكثر من ٠٠٠ ٣ قطعة معدنية، كثير من المواد الاستثنائية.

فنون التطريز والمنسوجات

وكان إنتاج المنسوجات صناعة محلية حيوية في العصر الفايكنغ، ولكن التطريز وغيره من تقنيات النسيج المزينة قد وصل إلى شكل فنّي مرموق مقارنة بالقطع المعدنية والنجارة، كما أن علامات التلويث والسيلين، وحتى الخيوط الذهبية، قد نجت في ظروف استثنائية قليلة، مما كشف أن فنانين المنسوجات في كل مكان كانا رمزاً متحققاً في اعتقادهم العملي.

المواد و الأعين

وكان الفيلق الرئيسي المستورد لمعظم المنسوجات، ولكن تم استخدام الخط من الفلفل، لا سيما بالنسبة للملابس الداخلية والنسيجات البسيط، حيث كان النسيج البسيط، وكان الحرير يُنتج كنوع كبير من الذهب من البيرجينتيوم والشرق، وكثيرا ما يُستخدم في إطارات فضية، وسلاسل من الرذاذ بدلا من أن يُظهر أن الأدلّة الذهبية من بركة.

التقنيات في تداول المنسوجات

فنانين مناشير النسيج استخدموا عدة تقنيات متطورة سمحت لهم بصنع تصميمات معقدة ملونة على النسيج

  • التطريز: تم استخدام إبرة وخيط لإنتاج زينة سطحية على نسيج أرضي، وكانت أكثر الخيوط شيوعاً هي الخياطة الجذعية، وخياطة السلاسل، والأريكة، التي يتم فيها وضع خيط وخياطة في فترات زمنية معينة لحمله، وتظهر شظايا أوسيبرغ الشظايا المتحركة من المعالجات والمحاربين الذين يتم إعدامهم في إطار من التطريات الشائكية على أرضية.
  • رطبة وقد استخدمت وحدة محمولة تستخدم أقراص أو بطاقات ذات فتحات في الزوايا لإنشاء مجموعات ضيقة ومتناغمة، وبتناوب الأقراص المتسلسلة، يمكن أن ينتج النافر أنماطا جغرافية معقدة، وزيغاغز، وثدييات حيوانية مصممة، واستخدمت هذه العصابات كحدود مزودة بالزينة على التونيكات، والألبسة، وربطة الرأس، وكحلبات على طاولة.
  • ناالبيندينغ (ملزمة) تم استخدام سليفة للخياطة، باستخدام إبرة واحدة مع عين لخلق نسيج كثيف وهيكب عن طريق جذب العبث بنفسه، بينما لم يكن التطريز الدقيق، كان المزلاج يستخدم في القبعة والقفازات والجوارب وغيرها من الملابس الصغيرة، التي كانت أحياناً تعمل في الهيكل، وتنتج التقنيات نسيجاً أكثر دفئاً وأكثر دواماً من الاختناق.
  • Appliqué: تمّ حجب شكل من النسيج المُلتوي على قماش أرضي لخلق التصاميم، وتأتي الأدلة على جهاز (فيكينغ) من دفن (أمين) في الدانمرك، حيث تم تزيين سمك التون أو الألبسة بتشكيلات مُقطّعة من الطيور وثديثها على القماش، وربما بالاقتران مع التطريز لإضافة تفاصيل.

أمثلة البقاء

معظم المنسوجات الفايكنجية تدور منذ وقت طويل لكن بعض الاكتشافات الرائعة تنجو بفضل الظروف الملوّثة بالماء، أو درجات الحرارة المتجمدة، أو الاتصال بالأجسام النحاسية التي تعوق التحلل الميكروبي.

  • أوسيبرغ تابستري (النرويج، ج 834 د): وهذه الشظايا التي عثر عليها في دفن سفينة أوسيبرغ هي من أقدم قطع أشرطة التشريح في شمال أوروبا، وهي تصور موكب الخيول والعربات والرجال المسلحين، ربما تمثل احتفالا دينيا أو جنازة، وما زالت الألوان - الحمراء والأصفر والأزرق ناشطة في بعض الأقسام، محمية بالظروف الهوائية للبرق.
  • المنسوجات الأم (الدانمرك، ج 970 ألف دال): من دفن شخص من الدرجة العالية في مامن، يظهر التطريز الحريري على أرضية خاطفة طير عظيم، ربما الفينكس يرمز إلى البعث أو الدوار المرتبط باليقظة، وينفذ في غرزة الجذع وخيط الذهب المأخوذ من الأريكة، وهذا القطعة تجسد توليفة الرموز المسيحية مع الحرف الفيك أثناء فترة التحويل.
  • منسوجات بيركا (السويد، القرن التاسع - العاشر): وتظهر مئات الشظايا من المقابر في مدينة بيركا التجارية مجموعة واسعة من النسيجات، وقطع الطوابع، والتطريز، وبعضها من الحرير والفضة، مما يشير إلى ثراء التجار الذين عاشوا ودفونوا هناك، وتُزين أكباخ بيركا، التي تستخدم الزبيب البحري، بأنماط ملونة تعكس الطعم الفردي والأسلوب الإقليمي.
  • Skog Church Tapestry ( Sweden, c. 1100-1200): هذا الشريط من هالسنجلاند لا يزال يُقاليد التطريز التموينية السابقة، ويُظهر مسرحاً للمعركة وشخصيات أسطورية، أعدموا في صوف على الخط، ويُظهرون استمرار الاتفاقيات الفنية في فيكينغيرا في فترة القرون الوسطى.

الأثر الثقافي والاجتماعي

إنتاج المنسوجات كان بشكل كبير عمل النساء في مجتمع فيكينغ، والمهارات المطلوبة للتخدير، والنسيج، والصبغ، والتطريز تم إلغاؤه عبر أجيال،

الاستنتاج: Legacy of Viking Artistic Techniques

إن التقنيات الفنية للمثليين في العصر الفلكي، والألعاب المعدنية، والتطريز، تمثل تطويقاً متطوراً للتقاليد المحلية، والنفوذ المستورد، والابتكارات الأصلية التي تصنف بين الإنجازات الكبيرة التي تحققت في فن القرون الوسطى، وتتحول المواد الخام التي تستمد من الغابات والمنجم، وتتحول إلى أشياء ذات جمال كبير ومعناها العميق، مما أدى إلى ظهور لغة مرئية، وإلى ظهور نظام اجتماعي في جميع أنحاء العالم.

ولمزيد من الاستكشاف لهذه المواضيع، انظر المجموعات وموارد البحوث المتاحة في المتحف الوطني للدانمرك و المتحف البريطاني- الدراسات الأكاديمية المفصلة لأساليب الفنون الفايكنغ متاحة من خلال Journal of Viking Archaeology- ويستضيف متحف سفن فيكنغ في أوسلو محفوظات رقمية واسعة النطاق من يجد أوسيبرغ، بما في ذلك صور وتحليلات تقنية عالية الاستبانة: متحف سفن فايكنغ- بالنسبة للمهتمين بتقنيات المنسوجات، مركز بحوث المنسوجات وفي جامعة كوبنهاغن توفر موارد قيمة لإنتاج المنسوجات فيكينج - برا وتزيينها.