مقدمة: الرمز الدائم للقرن الروماني

كان الـ "رومان" يُعدّ أكثر من ألفين من الزمن كأحد أكثر الرموز المعروفة في التاريخ من الإنضباط العسكري والقيادة التكتيكية و السلطة الإمبريالية، أكثر من مجرد جندي، كان الـ "سنتيكور" هو الـ "مُجرد" من "الفيلق الروماني"

صور القدماء: السلطة في ستون وبرونز

قرون في نحت الإغاثة الرومانية

أول سجلاتنا البصرية للرومانيين تأتي من الرومان أنفسهم، تظهر القرون في نحتات الإغاثة التي ترعاها الدولة، يقظةكشارة من الدرجة و أداة للإنضباط و غالباً ما تكون في مواقع القيادة أو توجيه القوات أو تلقي التقارير هذه الإغاثة لم تكن مقصودة كصور طبيعية بل كدعاية تؤكد النظام الروماني و الانضباط وفعالية الهيكل العسكري لها، ونسبة القرون في كولوم ترايجان دائماً ما تكون مسيطرة وثقة ومتميزة عن رتبة وملف قائد جدير بالاحترام والسمن.

كما أن ملتقى ماركوس أوريليس، الذي أقيم في حوالى 193 سي إي، يواصل هذا التقليد الفني ولكن بضربة أظلم، وهى تُظهر حُكّامات اللحوم الدوارة في حروب ماركومانيك، وظهور القرن في مواقع القيادة والقتال الوحشي، وهنا، يظلّ الإبداع المُتَوَعَرِّد المُخَفَضَوِّرَين واضحين، متحف كابيتولين في روما يسكن عدة شظايا من هذا العمود، مما يسمح للمشاهدين الحديثين بدراسة تطور ايكونوغرافيا القرن تحت الضغط.

الملاطف وحصان المطاط

وبالإضافة إلى الآثار التاريخية، احتُفل أيضاً بالسنكور في الفنون الفطريات الخاصة. المتحف البريطاني ورومانو موسيو النازيون يُقدمون نظرة أكثر حميمية، هذه المأزق الفطريات كثيراً ما تصور النصيب في كامل الموكب العسكري الجزء المتعلق بفلوريكا أو لحماتاويسوده الحزن، وسيف على جانب ورك - أجانب زوجته أو أسرته، ويكثر اختلال السمات الوجوه في هذه النحت، مما يشير إلى أن الرعاة يريدون إعجاباً جديراً بالاعتراف، حتى وإن كان مثالياً، وهذا العمل لا يؤكد فقط الكفاءة العسكرية بل أيضاً على الفضيلة المدنية؛ ويظهر القرون كحامي لأسرته وركيزة مجتمعه. القرض ويظهر في موقع قيادي، وكثيرا ما يكون فيه متشرد أو موظفين ملازمين، يجمع بين الاستعداد العسكري والرسومات التي يتوقع أن يكون مواطن روماني من الرتبة.

أحد المعالم الفطرية المذهلة على وجه الخصوص هو حجر (ماركوس كيليوس) ، وزمن من "ليجيو ساوثيت" الذي مات في كارثة غابات "تيوتوبورغ" التي تُكتشف قرب "زانتين" بألمانيا والآن في Römisch-Germanisches Zentralmuseumالحجر يظهر (كايليوس) في وريث مع طاقم من الخنازير وجهه يحمل سمات جندي موسمPhalerae، العروقو armillaهذا النصب الشخصي يذكرنا بأن القرون لم تكن رموزاً بسيطة بل رجال حقيقيون

الاتفاقيات والآفات الفنية

شكلت صور رومانية للسنكورات بواسطة اتفاقيات فنية قوية اقترضت من الفن اليوناني اليوناني اليوناني اليوناني اليوناني اليوناني اليوناني، لا سيما في معالجة التشريح والطب، والفيزياء المثالية للثديون - السك الحديدية - العضلة، والعضانية، مع تعبير متبادل - كانت طريقاً مرئياً لفضائل virtus (شجاعة رجلية) الانضباط (نـوع) فطائر (واجب الآلهة والولاية) - تم تقديم تفاصيل الأسلحة بعناية كبيرة؛ Phalerae (قرصان تم منحها للبيع) العروق ونظر إلى العديد من التماثيل على أنها علامات بارزة على الإنجاز والوضع، ومن المثير للاهتمام أن هذه الصور القديمة نادرا ما تظهر صوراً في الفوضى التي تشهدها المعركة، بل إنها أرقام ثابتة، تشكل كمسؤولين عن اختيار متعمد، يعزز المثل الأعلى للتكن كوصي على الاستقرار في عالم كثيراً ما يكون عنيفاً.

حتى الجزء المتعلق بفلوريكاوكثيرا ما يُعتبر الدروع المجزأة المكوّنة بدقة مفرطة في النحت الروماني، وتُظهر العصابات المعدنية على أنها مُضهر ومُهيأة تماما، مع التأكيد على التفوق التكنولوجي للجيش الروماني، وقد كان هذا الاهتمام بتفاصيل الدروع أيضا غرضا مُسبّبا: فقد كان الجندي الروماني من الأعصاب البربريّة، التي كثيرا ما تظهر في مرتبة أقل تنظيما، وكان هذا الاهتمام أيضا ذا طابعا.

القرون الوسطى والعيد النهضة: من الدين إلى الشذوذ الكلاسيكي

"السنتوريون في الفن المسيحي"

في ظل انخفاض الإمبراطورية الرومانية الغربية وارتفاع المسيحية، أخذ القرون الروماني معاني رمزية جديدة، في صور القرون الوسطى وصور الكنيسة،

على سبيل المثال، في الـ6 من القرن السادس من موسى سانتابولينار نوفو في رافينا، يرتدى القرون على قدم الصليب تونة وبطانة يمكن أن تمر لباس من المحاماة البيزنطية بدلا من مجموعة من الجنود الرومانيين، وكان هذا الفارق متعمداً: Winchester Bibleكورنيليوس) يظهر في مزيج من) "الهابييرك" و"الخوذة الكلاسيكية" الهجينة التي تحدثت أكثر إلى صور "الصداقة" من تاريخ الروماني"

Renaissance Revivals: Mantegna, Carpaccio, and the Classical Past

النهضة جلبت اهتماماً متجدداً بمكافحة الأسلاك الكلاسيكية، وبه نهج أكثر استنارة من الناحية الأثرية لتصوير الجنود الرومانيين، الفنانين مثل أندريا مانتجينا، في شهيرته الشهير. سانت سيباستيان اللوحات واللوحات مصاريف قيصر سلسلة من الدراسات عن الإغاثة الرومانية والعملات المعدنية لإعادة بناء ظهور السنتورات بمزيد من الدقة الجزء المتعلق بفلوريكا الدروع، حمل الدروع الرجعية (الدروع المرتجلة)scutaوقد تجلى في مخيلتهم المتجاوزة، ومع ذلك فإن خيال النهضة قد رومن هذه الأرقام أيضاً، ففي اللوحات التي رسمها فيتوري كارباكسيو وتيتيان لاحقاً، أصبحت السنتانيات أرقاماً درامية في تكوينات كبيرة مزدحمة، وكانت مدرعاتها ذات سمات معدنية، وكثيراً ما تكون أشكالها مسرحية، حيث ترتفع الأسلحة في القيادة أو السيوف في فروة صاخبة صاخبة.

مانتيغانا مصاريف قيصر )ج( ٤٨٤١-٥٥١( هي سلسلة من تسع لوحات تبين الموكب المفاجئ لجوليوس قيصر، ومن بين الجنود، كانت هناك قرون بارزة تحمل جوائز، وأسرة رئيسية، ومعايير تحمل، كما أن مانتاغنا أجرى بحوثا دقيقة عن العملات الرومانية والإغاثة، ومع ذلك فإن قرونه ترتدى أيضا عناصر خيالية مثل الإبداعات المرئية المثبتة.

تفسيرات دورر وأوروبية شمالية

فنانين النهضة الشماليين مثل ألبريخت دورير أضافوا طبقة أخرى لتصوير القرون الوسطى الفارس، الموت، الشيطان )١٥١٣( إنشاء رقم هجين يخلط بين القرن الروماني وفارس القرون الوسطى، ومستودع الدرع هو بعث من الطراز الروماني واللطيف، ورقمه يحمل جوا من الجدية الأخلاقية، وكثيرا ما يستخدم هذا التقليد الشمالي القرض كدعاية للجندي المسيحي - الأميال المسيحية- التمسك بحزم ضد الإغراء والوفيات - إن اللغة المرئية لهذه الأعمال تخاطب التوترات بين القوى العالمية والعقيدة الروحية، باستخدام القرن كوسيلة للتعليم المعنوي وليس للمثال التاريخي.

جندي (دور) في الفارس، الموت، الشيطان ويرتدي دروعاً مركباً: الخوذة هي سلة مُحكمة مع مُستشف، بينما يشمل دروع الجسم تذكاراً من دروع العضلات الرومانية، وقد أصبحت صورة القرن مرنة بحيث يمكن للفنانين أن يجمعوا بحرية عناصر من حقبة مختلفة لخلق رمز لا يُذكر من العُبوة، كما أن الأرقام الأخلاقية التي تُكيَّف من قبل شركة هانس برغمير وفنان ألماني آخر.

The Neoclassical and Romantic Eras: History Painting and the Grand Manner

جاك لوي ديفيد وسياسية فيرتوي

حركة القرن الثامن عشر من أجل الحرية الجديدة جلبت القرن الروماني إلى قمة الفن الأوروبي كرمز للفضيلة الجمهورية والبطولة المدنية "أواث هوراتي" (1784) و مداخلة المرأة الصبانية "الثواني والفيلقين" "تبدو كـ "مظلات للتضحية بالنفس و الواجبات البدائية "و"ديفيد" ليست "محاربة المحاربين"

ديفيد "أواث هوراتي" يصور ثلاثة إخوة يقسمون بالكفاح من أجل روما، على الرغم من أنهم ليسوا قروناً بالتحديد، فإن مقام الأخ الأكبر وسلطة الدروع، والسيف، وخيوط الخوذة مثل القرون، والرسمة كانت إحساساً، وخطوطها النظيفة ووضوحها المعنوي أصبحت المعالم البارزة للأسلوب الحرفي. Leonidas at Thermopylae (1814) حيث يعطى الملك (سبارتان) الفيزيائية المثالية لعموم روماني، يظهر كيف تم امتصاص مظهر القرن البصري في صورة بطولية أوسع.

الرومانسية والعنف دون الإقليمي للحرب

الحركة الرومانية التي تلت الجماع الوطني أخذت النصيب في اتجاه مختلف الفنانين مثل يوجين ديلاكوريس و الرسام الأكاديمي الفرنسي جان ليون جيروم استكشفوا دراما وعنف الحياة العسكرية الرومانية وفاة القيصر (1867) و "المصارعين" )١٨٢( لا تظهر الركائز كعناصر أخلاقية بل كعناصر قوة إمبريالية، وأحيانا قاسية، وغير مبالاة للمعاناة، فالسنت الرومانية هي شكل من أشكال الإرهاب الخفي في سلطته، بل أيضا مخيفة في قدرته على العنف، وقد شهدت هذه الفترة اهتماما متزايدا بالتعقيد النفسي للأرقام التاريخية، وقد بدأت المقاطعات تشكك في المثل الأعلى لروما، مما أدى إلى اختلالات.

(جيروم) سوق النعال الروماني (1866) يشمل تفتيشاً للسنترات عن امرأة مسايرة، وتعبيره بارد ومفتون، و الدرع مطلي بالطلاء و كل شطيرة و دلو مصنوعة بدقة أكاديمية، لكن المشهد غامض أخلاقياً، كذلك، (ديلاكوريكس) "مسلسل "تراجان (1840) يظهر التقلبات في الموكب الإمبريالي الذي يفرض عليه، وخوذاتهم التي تتجلّى، ومع ذلك فإن المزاج العام هو واحد من القوى العظمى بدلا من البطولة، وقد استخدم الفنانون الرومانيون القرن لاستكشاف مواضيع الإمبراطورية والعنف وتكلفة السيطرة.

السير لورانس ألما - تاديما و فاسكاين فيكتوريا مع روما

في أواخر القرن التاسع عشر، الرسام البريطاني الذي يحمله الهولنديون السير لورانس ألما - تاديما جلب حساً فيكتورياً متميزاً للمواضيع الرومانية. "الروماني تاسترز" و قراءة من هومركان الـ(آلما تاديما) باحثاً متقناً، وصوره عن الدروع الرومانية، والمنسوجات، والهيكل هي من أكثر الأمور دقة في الفن الغربي، وصوره المُعترف بها، ووجوهات المحترفين المُتجوّلة، ودرّاجتهم التي تظهر علامات ارتدائها، وتعبيراتهم التي تعكس لبس الخدمة الطويلة.

In "عُمال كاراكاللا" (1899) ، و صالة قروية على مقعد رخامي، وخوذته ترتاح بجانبه، وتحدثت بهدوء، ومسرح الجريمة هو شخص حميم وثابت، وركز على إنسانية الجندي بدلاً من رتبته، ونسبتها المئوية ليست معنويات (ديفيد) أو وكلاء مروعة من (غيروم)

الصور الحديثة والمعاصرة: الواقعية، فانتسا، وإرث السينما

القرن العشرين النحت والمعالم العامة

لقد شهد الجنود الرومان تحولاً هائلاً في شكل نحت ورسم، حيث أن الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية قد حطمت النظرة الرومانسية للحرب، وزاد الفنانون من الصورة العسكرية البطولية، وزادت المعالم العامة من أوائل القرن التاسع عشر، مثل مختلف تمثالات "المركز" التي ظهرت في المدن الأوروبية،

دي تشيريكو "الموسى المزعج" (1917) يميز رقماً يشبه المانيكين في الدرع الروماني يقف في مسلسل ظلي، يخلق جواً شبه حلمي يتساءل عن استقرار التاريخ، وبالمثل، فإن النحت البريطاني هنري مور نادراً ما يعمل مع أشخاص رومانيين، ولكن نادراً ما يعمل مع أشخاص رومانيين، محارب مع شيلد (من عام 1953 إلى عام 54) تستخدم أشكالاً مجزأة لنقل ضعف الجندي... بعيداً عن الثقة في قرون الحُكم، هذه التفسيرات الحديثة تعكس عالماً أصبح فيه البطولة التقليدية مشتبهاً بها، و النصيب الكاريني بمثابة تذكير بتركة الإمبراطورية الغامضة.

هوليوود و سينتيم سينتيوريون

ربما كانت أكثر قوة نفوذاً في تشكيل التصورات المعاصرة للسنتورية الرومانية هي السينما بن - هور (1959) إلى ريدلي سكوت جلاد (2000) وسلسلة التلفزيون روما (2005-2007)، وضع الفيلم والتلفزيون نموذجاً بصرياً للسنتر الواحد يجمع بين العناصر التاريخية مع الضرورة القصوى، ويرتدي القرم في هذه الإنتاج دروعاً مميزاً - وغالباً ما يكون نسخة مثبتة من الصيغ المثبتة من الـ الجزء المتعلق بفلوريكا- ويحمل نفسه بممسحة تربط السلطة والقسوة، كما أن الأفلام سمحت أيضا بطائفة أكثر دينامية من التميز: يمكن أن يكون القرون الوسطى من المتحاربين الوحشيين، أو معلم حكيم، أو شخص متضارب بين الواجب والضمير، وقد كان تأثير السينما قويا جدا بحيث يعود الآن إلى أشكال الفنون التقليدية؛ والرسامين المعاصرين والمصورين الذين يعملون على مواضيع تاريخية كثيرا ما يستشهدون بالأفلام.

In جلاد"الصورة العامة لـ "ماكسيموس هي عامّة وليس قرنب لكن اهتمام الفيلم بالتسلسل الهرمي العسكريّ يشمل التهاب كشخصيات مؤيدة تجسد الولاء والانضباط

ألعاب الفيديو ووسائط الإعلام التفاعلية

وفي القرن الحادي والعشرين، أصبحت ألعاب الفيديو وسيلة رئيسية لتصوير القرن الروماني. مجموع الحرب: روما، المؤخرة المُحَقَّلةو ابن روما ويقدم المطورون في الألعاب نسخاً تفاعلية عالية التفصيل من الجنود الرومان، بما في ذلك القرون، وكثيراً ما يتشاورون مع المؤرخين لتحقيق درجة عالية من الدقة في الدروع والأسلحة والتكتيكات، ولكنهم يعطون الأولوية أيضاً للتأثير البصري والوضوح في اللعب، ونتيجة لذلك صورة قروية أكثر مهذبة ومثالية من الواقع التاريخي، فإن هذه التصورات الرقمية تصل إلى جمهور عالمي واسع وترسم التوقعات.

مجموع الحرب: روما الثانية ويتيح لللاعبين قيادة وحدات من الفيلقين والسنتوريات، حيث تحددها عقيدتهم المتميزة وقدرتهم على إلهام القوات المجاورة، وكان التصميم البصري لهذه الوحدات موضع مناقشات مجتمعية واسعة النطاق، حيث كثيرا ما يضيف المغاوير تفاصيل أكثر دقة من الماضي. المؤخرة المُحَقَّلة ويميز الركود الروماني كأعداء هائلين في صورة مصر البتوليمية ودروعها وأساليب القتال القائمة على المشورة العلمية، وهذه الألعاب ترسم أكثر من صور القرنية؛ وتجعل اللاعبين على دراية تامة بمظهرهم ودورهم، وتجسد النصيب في الخيال الرقمي لجيل كامل.

الفنون العامة المعاصرة والمذكرات

في العقود الأخيرة، استخدم الفن العام في بعض الأحيان رقم القرون الروماني للتعليق على القضايا الحديثة للسلطة والاحتلال والمقاومة، على سبيل المثال، الأعمال التي يقوم بها الفنانون المعاصرون مثل أنسيلم كيفير أو منشآت النحت الفنية الإنجليزيه التي تشير إلى الـ(والينجر) العسكرية كمجاز للإمبريالية و السلطة في اليوم الحالي، وفي الوقت نفسه، فإن الأرقام التاريخية للثبات الاصطناعية

في حصن ساالبورغ الروماني بالقرب من فرانكفورت، تتكبّد القرون المعاد بناؤها في متحف كان يوماً ما بمثابة موقع أثري إمبريالي، ويؤمن العرض بالعثور الأثرية، ومع ذلك فإن الوضع نفسه هو إعادة بناء القرن التاسع عشر، مما يمزج التاريخ بالرومانسية في حقبة ويلهيلمين، وهذه المواقع تذكرنا بأن وجهة نظرنا في التفسير المركزي هي دائماً مُوسبة.

الخلاصة: رمز في إعادة اختراع القسطنة

وكمـا أنّ مـن المـُـنـعـة الـمـوسـمـة الـمـنـيـة الـمـوسـمـة الـمـتـمـيـةـيـة الـمـنـيـة الـمـنـتـيـة الـمـتـيـنـيـتـتـيـتـتـتـتـتـتـمـنـيـيـيـيـيـتـتـتـتـتـتـتـتـهـمـمـمـمـمـمـنـيـمـنـيـنـنـمـيـنـيـمـنـنـنـنـنـيـنـنـنـيـيـيـنـيـيـيـيـيـيـيـيـنـنـهـنـنـيـنـنـنـنـنـنـنـنـنـنـنـنـ