"سنيك لانديسكاسون وارفاري"

أما بالنسبة لمحارب ساكسون، فإن ساحة المعركة لم تكن صامتة أبدا، فبعد صدام الحديد وبكاء الجرحى، كان هناك مفروش متعمد ومنظم يتحكم في تدفق القتال، وقد أدى القذف والقرون والارتجاج من الأضلاع الدروع والهبات السلاحية إلى إيجاد إطار إيقاعي يخدم النظام العصبي لفرقة الحرب، ولم يكن هذا البعد النظري مفهوماً تماماً كما كان مخططاً.

إن أكثر الأعمال التكتيكية للموسيقى في حقول المعركة لا يمكن تجاوزها، ففي حالة الفوضى التي تشهدها مكافحة القرون الوسطى، حيث يُحدث الغبار والضباب ودين القتال إشارات بصرية غير موثوقة، فإن الأنماط الإيقاعية توفر قناة موثوقة للقيادة، ويشير بطء وثبات غرق على طبل متحرك إلى أن الجدار الدرعي يمضي قدما بخطى ضيقة وغير محطمة.

كما أن الأثر النفسي للصوت المنظم له نفس القدر من الأهمية، فالحسابات المعاصرة من الأنغلو - ساكسون مزمنة ومن مصادر فرانكيش تصف الإرهاب الذي ألهمته قرون الحرب في ساكسون، وعمق الانفجار المفاجئ لثورة أوركس تسمى أحياناً من قبل- يمكن أن يحمل أميال عبر البلد المفتوح، ويعلن وجود قوة عدائية قبل أن يُنظر إليها بفترة طويلة، وبالنسبة للمدافعين الذين ينتظرون حائط درعهم الخاص، فإن الصوت المقترب من الطبول والقرون قد خلق فزعاً متزايداً يمكن أن يضعف الروح المعنوية قبل ضرب ضربة واحدة، وفي الوقت نفسه، فإن هذه الأصوات نفسها تولد شجاعة مضيف ساكسون.

دور (الباتلفيلد) في (غليمان) و(سكوب)

وكان الموسيقيون المتخصصون يشغلون منصبا فريدا ومحترما في مجتمع ساكسون. Scop وكان في المقام الأول شاعرا ومغنيا، مسؤولا عن الحفاظ على التاريخ الشفوي للقبيلة من خلال أعمال الترفية الملحمية - مثل الأعمال Beowulf تمّت من الذاكرة، مصحوبة في أغلب الأحيان بلير. جليموعلى النقيض من ذلك، كان مساعداً متعدد الأطراف مزوداً بالأدوية والأقران وغيرها من الأدوات، وفي المعركة، لم يكن هؤلاء الأفراد من المرفأ غير المرفأ بل أعضاء من فرقة الحرب الذين يؤدون مهام محددة.

كما أن تدريبهم، الذي يقع بالقرب من القائد أو في مركز مركزي داخل التشكيل، سيضرب الطبول الكبيرة التي تُفجر قرون الحرب أو أغاني القتال المصممة لتثبيت العزم، ولا يسمح لهم بالاحتفاظ بزمام في ظل الإكراه الشديد، وبتحول الزمن فورا استجابة لإشارات اليد من القيادة، كما أن المعالم التاريخية التي تقطع عن مسارها وتخترق عقيدات الأعداء تشير إلى أن السيطرة على خط دروع مهارة.

ويشهد على الوضع الاجتماعي لهؤلاء الموسيقيين وجودهم في سلع خطيرة، وتدل الدفن الذي يحتوي على أطار الطبول أو أشرطة الفم أو الخنازير المتأنقة على أن المهارة الموسيقية قد قيّمت بما يكفي لتتم نقلها إلى الحياة اللاحقة، وتظهر بعض المقابر أدلة على وجود أدوات تم كسرها عمدا أو " قتلها " قبل التدخل، وهي ممارسة تدل على أهميتها الروحية.

إشارات المعركة ومواضيعها

ولا يوجد دليل كامل لإشارة معركة ساكسون على قيد الحياة، ولكن الأدلة من الأدب الأنغلو - ساكسون، والموازاة الساكنيانية فيما بعد، والتصوير الإثني المقارن تسمح بإعادة بناء معقولة، وتتقاسم الساكسون والفايكنغ جذورا ثقافية عميقة، وتصف حسابات القدّم من أيسلندا والدانمرك نظم الإشارات التي يحتمل أن تردد ممارسات الساكسون السابقة.

وقد أشار انفجار قرن طويل ومستمر ممتد لعدة ثوانٍ - مجتمعة إلى بدء معركة أو تقدم عام، وكان هذا الصوت بمثابة قيادة، وكإعلان نفسي للعدو: نحن قادمون- تشير انفجارات قصيرة إلى تغيرات تشكيلية محددة، مثل التحول من خط إلى تشكيلة حشيشية، معروفة في مصادر لاحقة باسم " Svinfylking أو تشكيل رأس الخنازير - رافقت الطبول السريع في مزاج عال تهمة، تهدف إلى دفع المهاجمين إلى الأمام وتضليل المدافعين عن حقوق الإنسان بنبضها الإصرار والتعجيل.

و قد يكون هناك الكثير من المشاهدات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الحركات و الارتقاء

الموسيقى في سيكسون

وكان الوفارة مجالا واحدا فقط حيث كانت الموسيقى الساكسونية تدور في طريقها، فكانت الظروف الدينية والاحتفالية تتطلب قدرا مختلفا من الشفاء - أكثر قياسا، ومتعمدا، وارتباطا عميقا بالمعتقدات الروحية، وقد مارس الساكسونيون عقيدة متعددة، وعبدوا الآلهة مثل دببة (أودين)، وثور (ثور)، وتيو (تير)، وفريج (فريغ).

احتفالات التضحية، المعروفة باسم blótكان هذا الإغراء بطيئاً وتنويماً متعمداً، كان مصمماً لتغيير وعي المشاركين وتيسير التواصل مع الإلهية، وكانت التضحيات الحيوانية شائعة، و الماشية والخنازير التي تم عرضها على الآلهة، وفي بعض الحالات، حدثت تضحيات بشرية، خاصة أثناء أوقات الأزمات المتطرفة أو قبل المعارك الكبرى

مهرجانات بحرية ورياح التصاريح

لقد كانت الموسيقى تمثل نقطة تحول في السنة والحياة، مهرجانات كبرى مثل المهرجانات يول (البوليس الشتاء) Litha (الصيف سولستيس) وإحتفالات الحصاد المعروفة باسم Hærfest كانت هناك مناسبات لصنع الموسيقى المجتمعية، حيث وفر (درامز) العمود الفقري للمعالجات، بينما أعلن القرون بداية الوليمة أو وصول الضيوف المهمين، وقد ساعدت هذه المهرجانات على تعزيز السندات الاجتماعية ومواءمة المجتمع مع دورات الطبيعة، التي كانت مفهومة على أنها مُنَعَة.

طقوس الجنازة تُظهر كطبول مُتقطع Sutton Hoo وضمت هذه الشعارات المتشابكة احتفالات الجنازة، التي من المرجح أن تلعب جنبا إلى جنب مع الطبول وربما القرون، وكان عدد المحاربين أحيانا يتكون من شظايا من أطار الطبول أو قرون الحيوانات، مما يشير إلى أن المرافق الموسيقية تعتبر أساسية للرحلة إلى الحياة اللاحقة، وكان تصورا لسياق الطبول الجنازة هو توجيه الروح الحقيقية للمتوفيين

كما أن الزواج والولادات تبرز الموسيقى، وإن كانت السجلات متفتحة، وتشير الأدلة المقارنة من مصادر سكاندينافيان في وقت لاحق إلى أن الطبول والقرن تستخدم لإخراج الأرواح الشريرة من الذكور أثناء التحولات الضعيفة في الحياة، وأن ولادة الطفل، على وجه الخصوص، كانت فترة خطر روحي، ويعتقد أن الصوت الإيقاعي يوفر الحماية.

الاستخدام الصارخ للقرن الحربي في التضحية

نفس القرون التي استخدمت في المعركة تم إعادة استخدامها للتضحية الدينية، فإلقاء قرن ثلاث مرات نحو السماء هو شعار وجد في الأساطير الألمانية - غجالارهورن أسطورة نورس، التي يفجرها هيمدالر لإعلان راغناروك، هو أكثر الأمثلة شهرة. إرمنسول وشمل الاحتفال المحيط بركن مقدس يؤمن بدعم الجنة مع القذف والطبول، ويهدف الصوت إلى رفع روح أجدادها والاحتجاج بوجود الآلهة.

إن الاكتشافات الأثرية في البواجز التضحيةية في الدانمرك وشمال ألمانيا توفر أدلة مادية على هذه الممارسات، وقد استعيدت القرون والأدوية المحطمة عمدا من الخنازير، وهي مواد يحتمل أن تكون قد قتلت، كما تعرض للآلهة، وقد أدى عمل كسر أداة بعد احتفال أو معركة إلى أن قوتها قد أُنفقت وأن هذه الودائع تُعيد إلى الأرض، وهي تُظهر حياة روحية ملموسة.

صكوك محارب ساكسون - موسيتشيان

وكان صخرة ساكسون أبسط من أوركسترا القرون الوسطى في وقت لاحق ولكنها فعالة للغاية في أغراضها، وقد ساهمت المواد المتاحة - الخشب، وجلد الحيوان، والعظام، والنمل، ومدرسة القرن - في وضع صوتي فريد، وقد تم نقل تقنيات البناء عبر الأجيال، وكان صناع الأجهزة، مثل خامات الأسلحة، لديهم معرفة متخصصة قيّمة للغاية، كما أن البنفسج هو الأدوات الرئيسية المستخدمة في كل من البناءات البحرية والسامية.

Frame Drums

وكان الطبول الأكثر شيوعا هو طبل الإطار الذي يتكون من طوق خشبي ضحل يتكون من رماد أو بوص أو بيش - مع نسيج واحد من الحيوانات المخبأة على جانب واحد، وكان الجلد، عادة من البقر أو الماعز أو الحصان، محتفظا به عن طريق تمزق الجلد الذي يمكن تشديده أو تخفيفه لتصحيح القذف، وقد تراوحت هذه الطبول بين ٦٠ و ٦٠ سنتيمتر.

وقد أدى اللعب بالعصي الخشبية أو اليدين العاريتين أو مزيج من البراميل ذات الإطار إلى ظهور مجموعة من الأصوات من ضربة عميقة ومزدهرة إلى شق حاد ومفصل، وكانت الطبول الأكبر تستخدم في المقام الأول في الإشارة إلى حقول القتال، حيث يمكن أن تكون تردداتها المنخفضة تحمل ضوضاء القتال، وقد تكون النسخ الأصغر من الأغاني التي تصاحبها في قاعة الطعام أو توفر رمزاً لقطع الأغاني أثناء العمل.

القرن الحربي

القرن كان أساسياً للتواصل البعيد المدى، عادةً ما يكون مصنوعاً من قرن الأوركوش أو الأوكس أو الماعز، تمّ تطويعها، وهُبّت، وتركّبت بقطعة فم من العظام أو النملة، وهُو المواصفات الأكبر، مثل البرونزي lur وكان لدى العصر البرونزي النوردي نظراء خشبيين أو معدنيين فيما بعد بين الساكسونيين، ولكن قرون الحيوانات ظلت سائدة بسبب سهولة التصنيع النسبية وتوافر المواد الخام.

يمكن لمفجر ذي قرون مهرة أن ينتج نبرة قوية واحدة أو، مع التلاعب الدقيق بالشفاه والنفس، عدة متجانسات، الصوت يخترق ويسمع على بعد ميل في بلد مفتوح، مما يجعله مثاليا لتنسيق الوحدات المتناثرة أو الإشارة عبر الوديان والأنهار، وفي المعركة، استخدمت القرون لتنسيق الوحدات البعيدة التي كانت خارج نطاق رؤية القائد الرئيسي.

الجسيمات

درع المحارب، وعاء كبير من الخشب المائل مع رئيس الحديد المركزي يعمل كطبقة مرتجلة، وضربة بسطح سيف، وقطع رمح، أو حتى قبضة، يمكن أن ينتج الدرع مضخة مرضية تسهم في الهيكل الإفتراضي الشامل لفرقة الحرب، وكانت هذه الممارسة شائعة لإبقاء الأعداء القافية أثناء الرش أو الترهيب.

(ساكسون) المُزمن زوجة كورفي ويصف محاربو ساكسون الذين يضربون دروعهم بزجاجات سيفية لخلق ضوضاء مرعبة قبل شحنة من الفرسان، وقد أدى هذا الأسلوب أيضا إلى هدف زائف: فقد أنشأ جدارا من الصوت ليطابق حائط الخشب والحديد، وأعلن وجود وتصميم التكوين، وكان من الممكن أن يتاح لكل محارب ارتجاج الدرع، مما يتطلب تدريبا أو معدات متخصصة، ومن ثم كان بمثابة شكل من أشكال التعبير عن الدروع.

The Lyre and Other Stringed Instruments

وفي حين أن الطبول والقرن تهيمن على الحرب والحفلات الخارجية، فإن الأدوات المتشددة مثل الليرة أكثر شيوعا في القاعة وفي المحكمة، حيث أن لبر سوتن هو، الذي تُبقي عليه الشظايا، إطار خشبي وستة خيوط، مصحوبة بمقياس الطماطم أو الطين، وهي مُزَوَّبة أو مُحمَّلة، وتُنتج صوتاً مشرقاً ومُضِلِّراً.

في سياق الدفاع عن النفس، قد يستخدم اللير قبل المعركة لإثارة الأرواح، لترويج الشعر الصناعي الذي يذكر المحاربين بأفعال أجدادهم، أو ليغني الثناء للآلهة، لكن صوته كان ضعيفاً جداً للقتال الفعلي، وكان سيخزن بأمان بعيداً عن الفوضى القتالية، تدور أو أدوات معزولة بسيطة، قد تكون موجودة، رغم أن الأدلة الأثرية متفرقة.

صافرات العظام ورائحتها

وقد أسفرت أدوات الرياح الأصغر، مثل صفارات العظام التي صنعت من عظام البجعة أو أجنحة الأوز، عن ملاحظات ذات غلطة عالية يمكن أن تقطع عن طريق طبلات القاع الثقيلة، وربما استخدمت هذه أدوات إشارة لأوامر محددة داخل حائط درع، حيث يمكن أن تنقل بصمة حادة وثبطية أمرا على الفور، وقد استخدمت أيضا في أنماط موسيقية مزخرة أثناء الاحتفالات، مما أدى إلى إضافة سبيكة مضادة.

أدوات الإرتجاج الإضافية تشمل الصراخ المصنوعة من الفطائر الحيوانية، والزجاجات التي تحتوي على أحجار صغيرة أو بذور مجففة، وأجهزة إيديوفونية مثل الأجسام المعدنية المضربة، وهذه المواد قد تكون ملحقة بالملابس أو الأسلحة لإضافة مرافقة إيقاعية للحركة، وجهاز سطوح لجهاز المحارب عندما تحرك - مقطع سيف ضد السكابارد، وزراعة ذاتية من السلسلة البريد الإلكتروني.

تدريب ونقل المعارف الموسيقى

وقد تم نقل المهارات الفموية بين الساكسون شفوياً ومن خلال التلمذة الصناعية، وتعلم المحاربون الشباب أنماط الطبول وأجهزة الاتصال في إطار تدريبهم، كما تعلموا أن يستعملوا رمح أو شكل حائط درع، وسيتولى الزنوج أو الكشافة على التلمذة، ويعلمونهم ليس فقط الجوانب التقنية للعزف على الأدوات بل أيضاً مرجع الأغاني والإشارة والتراث الجوهري المقدس.

وقد اعتبرت هذه المعرفة قيمة وأحيانا سرية، وكانت إشارات القتال، بصفة خاصة، محمية عن كثب، حيث أن العدو الذي يفهم الرمز الإيثيمي يمكن أن يتوقع مناورة أو حتى يرسل إشارات زائفة، وبالتالي فإن نقل المعرفة الموسيقية كان مدمجا في النظام الأكبر لتدريب المحاربين، وكان الكفاءة في الأدوات علامة على وجود محارب قوي وجيد.

Legacy and Modern Study of Saxon Warrior Music

ونظراً لأن موسيقا ساكسون كانت شفهياً وخامساً إلى حد كبير، فإن معظم صوتها الدقيق قد فقد، ولا ينجو أي تأشير كتابي من الفترة الأولى التي تُقام فيها الموسيقى في أوروبا منذ القرن التاسع، وهي ليست سوى من النوع اللدودي، بل من العلماني، غير أن علماء الآثار وتاريخ الموسيقى أعادوا بناء كؤوس صوتية قابلة للتنبؤ من خلال عدة طرق: تفسير الإيكونات على الأحجار الكريمة والأل المعدنية. Musica Enchiriadis القرن التاسع Beowulf مخطوطة

وقد كانت نماذج بناء الآثار التجريبية التي تستند إلى الاكتشافات الأثرية ذات قيمة خاصة، وقد أتاحت إعادة بناء الطبول الإطارية القائمة على الأورام الباقية على قيد الحياة وشظايا الجلد للباحثين اختبار خصائصهم الصوتية وفهم كيفية استخدامها، وبالمثل، أظهرت نماذج قرون الحرب القائمة على العينات المحافظ عليها قوتهم الدخيلة الرائعة وسلاسل النطاقات الأرضية. جمعية الموسيقى المبكرة المفاعلات التاريخية Regia Anglorum وقد أدّت عمليات إعادة بناء نسق معركة ساكسون، مما أتاح للجماهير الحديثة صلة واضحة بالماضي، وهذه الأداءات، وإن كانت مضاربة بالضرورة، مرتكزة على أفضل الأدلة المتاحة، وتوفر رؤية عن عالم الساكسون الأسود.

إن تأثير اثارة ساكسون للطبول والثوران يتجاوز إعادة التصنيع، وتقاليد الموسيقى العسكرية في أوروبا الوسطى بعد ذلك، بما في ذلك استخدام التراب والروبيتس - مدينا لهذه الممارسات الألمانية المبكرة، كما أن غزو نورمان البالغ ١٠٦٦ قدم ثقافات موسيقية جديدة إلى إنكلترا، ولكن العديد من تقنيات الساكسون قد نجت في شكل معدل، ولا سيما في المناطق الشمالية والغربية التي ظل فيها تأثير على الموسيقى في الماضي قويا.

الموارد الخارجية لمواصلة الاستكشاف

"الإندينغ إيكو" "ساكسون درامز"

كانت موسيقى محاربي (ساكسون) أكثر بكثير من الضوضاء الخلفية، كانت أداة وظيفية وروحية ونفسية تشكل نتائج المعارك و معنى الاحتفالات، من الإيقاع الذي يتكون من حائط درع إلى طائرة مسكونة من الجنازة، الصوت كان متداخلاً مع نسيج هوية المحاربين، الطبول لم يكن مجرد أداة بل مصدر قوة

على الرغم من أن الألوان الأصلية والنظارات قد تلاشى، يمكننا أن نسمع صدى في الأدوات المعاد بنائها، في رعد دروع المفاعلات، وفي الخطوط القديمة من Beowulf إن دراسة موسيقى ساكسون والطبل توفر نافذة في عالم حيث كان الإيقاع قوة حيث كل ضربة تحمل وزن الحياة والموت والمجاعة، وعندما نستمع إلى هذه الأصوات المعاد بناؤها، اقتربنا من فهم الناس الذين جعلوها - مخاوفهم، وشجاعةهم، وإيمانهم، وإرادة لا تطاق.