התפתחות חומרים משוריינים וטכניקות ייצור של סמוראי

יסודות מוקדמים: התקופה ההיאנית (794-1185)

שריון הסמוראי הקדום ביותר, הידוע בשם ⁇ (שריון גדול) ד'ו-מארו (עוטף גוף), הופיעו בתקופת ההיאן.העיצובים הללו, שקדמו להובלתם של קשתות סוסים, בעודם מציעים מספיק הגנה מפני חצים ורבעים קרובים, חומרים נבחרו לזמינותם וליכולת העבודה שלהם: עור ממחבואים בעלי חיים, ברזל ממקורות מקומיים, וחוטי משי מיובאים מסין או הופקו מהצלחות ברזל מקומיות היו דקות – לעתים קרובות פחות מ-2 מ"מ – משום שמתכת כבדה יותר הייתה עושה קמפיינים ארוכים, ולעתים קרובות, לשחמטמים, לשחמטמים, לכדי התנגדות אחורית, ולעתים, לשימוש, לשחמטמים, לשחמטמים, לשחמטמים, למול, ולעתים קרובות, לא היה בשימוש, לשחמטמים, לא היה בשימוש, לכדי עמידות למים. ozane (קשקשים קטנים) שיצרו את הגוף הראשי של השריון. odoshiהיה משי או חוט עור שקשר את המאזניים יחד בשורות חופפות.מבנה הלומלר הזה אפשר לשורף את השריון כדי להתכווץ עם תנועותיו של הלובש תוך חלוקה של המשקל מעבר לטוראו.

Kozane ו Lamellar Construction

היחידה הבסיסית של שריון היאן הייתה ozaneצלחת מלבנית קטנה שנעשתה מברזל או עור.כל קוזאן היו חורים אגרוף לאורך הקצוות שלה עבור lacing. Dozens או מאות ozane היו laced יחד אופקית כדי ליצור רצועות, ו רצועות אלה היו אז laced אנכית כדי ליצור cuiras מוחלט (החפיפות היו מסודרים עד כדי כך כי בקנה מידה למעלה, deectings בעוד שסולקים גבוהים יותר, לעתים קרובות, 000 רחב יותר, 000), היה חזק יותר, 000 כהה, 000.

חומרים של התקופה ההיאנית

• ברזל: שימוש ב-Smelted טאטארה פרווה שיצרה פרח פחמן נמוך.הברזל היה מוצמד לדדינים דקים, ואז נחתך לתוך קנה מידה.
• עור: בדרך כלל מ deer, סוס או חמצון מסתתר, מכווצ ולעתים מכווצים למחתרת מזג אוויר. טסובאקרי (רכבת מתפתלת) בצד שמאל.
• משי: עבור lacing - חזק, צבעוני, ועמיד פנים ריק אם משפחות בית המשפט צבע כראוי לעתים קרובות השתמש בדפוסי צבע ספציפיים כדי לציין את הדירוג.
• לקטוקר: שחור או כהה lacquer אדום (urushi) הוחל על ברזל קוזאן כדי למנוע חלודה וכדי עור כדי להעמיס אותו. Lacquer גם נתן את שריון מראה מלוטש, מטלטלף.

Kamakura ו- Muromachi תקופות (1185-1573): פלדה וסופיסטית

בתקופת קכקורה (1185-1333), לוחמה סמוראים עברה מקשת רכובה למעורבות של חיל הרגלים בקנה מידה גדול, במיוחד במהלך הפלישות המונגוליות (1274, 1281) קרבות אלה דרשו שריון חזק יותר המסוגל לעמוד בפני חץ סיני וקוריאני והפצצות נפץ. smiths יפניים שיפרו את טכניקות ייצור הפלדה שלהם, לייצר פלדה פחמן גבוה יותר שיכול להיות קשה באמצעות ריצוף. טיםגןאותה פלדה המשמשת עבור חרבות - להיותגן להופיע בייצור צלחת שריון. Armorers החלו להחליף סולמות עור עם סולמות פלדה בחלקים רבים של היורוי, והם ניסויים עם צלחות ברזל מוצקות (החומרים של ברזל מוצק)זה-mono(ב) לתקופה המורמוביץ' (The Muromachi) (1336-1573), הייתה תפוצה של ד'ו-מארו ו Haramaki שריוןים היו קלים וזולים יותר מ- o-yoroi, מה שהופך את שריון זמין ל-Sסמוראי וחיילים רגליים סמוראיים בעלי דרג נמוך יותר.

טיפול פלדה וחום

פלדה, עם תכולת הפחמן הגבוהה שלה, הציע קשיחות גבוהה והתנגדות קצה בהשוואה לעופרת ברזל. Armorers למדו לחמם טיפול בקנה מידה פלדה על ידי חימום שוב ושוב וניקוי אותם במים או שמן, תהליך המכונה "שמן" (המכונה "הדליקה") תהליך המכונה "חום" (Vol) של חום, טיפול בקשקשים של פלדה, דרך חימום וייבוש אותם שוב ושוב במים או שמן, תהליך המכונה תהליך המכונה "שמן" (כמו שמן או שמן, תהליך המכונה "שמן" (כמו שמן או שמן או שמן או שמן, תהליך המכונה "שמן). yakireזה יצר משטח מרטיני חזק תוך השארת ליבת רכות יותר לספוג השפעות.הפלדה הטובה ביותר הגיעה מהפלדה הטובה ביותר. טאטארה פרווה, שבו חול ברזל היה מומלץ עם פחם כדי לייצר פרח שניתן למיין לדרגה פחמן שונה.הפלדה הגבוהה ביותר הוקדשה לחרבות, אבל פלדה של דרגה שנייה - פחות פחמן - שימש לעתים קרובות עבור צלחות שריון.חלק משוריינים אפילו השתמשו בנוקשות שונה, שבו רק חזית הסולם היה קשה, משאיר מאחור רך יותר לגמישות.

Lamellar to Solid Plate Transitions

בעוד הלימלר נשאר דומיננטי, תקופת מורמוצ'י ראתה את הופעתה של טוסי-גוקו אבטיפוס מודרני ש שילב צלחות ברזל מוצקות על החזה, הגב והצדדים.אחד כזה היה שריון. okegawa-dō⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ יוקואג'י-ד'ובשימוש בחמישה רצועות ברזל אנכיות שולמו יחד.אלה cuirasses מוצקות סיפקו הגנה טובה יותר מפני כלי נשק, שהחל להופיע ביפן בסביבות 1543 עם הגעתם של התאמות פורטוגזיות.עד תקופת מורמוביץ' המאוחרת, רבים סמוראים בעלי דרג גבוה לבישת ברזל עששת עם כפות ו ⁇ .

טכניקות לבישול (Odoshi) ואבולוציה

הנקה הייתה גם פונקציונלית וגם דקורטיבית. odoshi טכניקה כוללת חוטף משי או חוטי עור דרך החורים של קשקשים סמוכים ו crisscrossing אותם בחוץ. במהלך תקופת Kamakura, דפוס lacing צפוף הנקראת תבנית lacing הנקראת karagumi (סגנון סיני) היה נפוץ, תוך שימוש בשלושה עד ארבעה עוברים לבור.תקופת המומוביץ' הציגה את התקופה שבה הציגה מורמאצ'י. kesho-odoshi (ההנקה) שבו הצבעים הטבורי מסודרים בדפוסים מורכבים - למשל, זיגאזס, פסים - לעתים קרובות משקפים את צבעי השבט של הסמוראים.kawa-odoshiשימש גם, במיוחד עבור שריון באיכות נמוכה, שכן היה זול יותר ומהיר יותר לייצר. סוזה-ודושי דפוס (שטיפה נפרדת) עם רק שני עוברים לבור, הפך נפוץ עבור טוסי-גוסוקו כי הוא הציל זמן ומשקל.

Azuchi- Motheroyama ו-Edo periods (1573–1868): תצוגה והתאמה

איחוד יפן תחת אודה נובנאגה, צעצועיוטומי הומיושי, וטוקוגאווה אייאסו הביא קרוב ל-300 שנים של שלום יחסי.סמוראי שריון עבר מהילוך שדה הקרב פונקציונלי בלבד למשטרה טקסית שהכריזה על מעמד וזהות שבטית. תקופת אדו ראתה פיצוץ של טכניקות דקורטיביות: עלות זהב (עלות זהב) (עלות זהב)kinpaku), lacquer כסף, התגלמות, ועיבוי מתכות יקרות. Armorers הפך לאומנים, ואת יצירותיהם נחתם נאספות ונאספו.חומרים נותרו ברובם ברזל ופלדה עבור צלחות, אבל איכות הנקה ירד ככל שהשי הפך יקר יותר ולעתים הוחלף עם כותנה או צמר מיובא מאירופה. הוגה (הגות של חיל האוויר) שסיפקו את הכבשן.

טוסי-גוקו: שילוב של אשמוש

טוסי-גוקו (שריון מודרני) תוכנן לעצור כדורים.ה ⁇ נעשו מהצלחות ברזל עבות - לעתים קרובות 2-3 מ"מ - נבדקו על ידי סימני ירי (סימנים לבדיקת bullet) משקלו של שריון עמיד על כדור הארץ היה משמעותי: קבוצה מלאה של tosei-gusoku יכול לשקול 20-30 ק"ג.kabutoלעיתים קרובות היה שומר צווארי ממריץ (תגית: ikoro5-7 שכבות של צלחות מלצר, ומשמר הכתף (תגית:(הופנה מהדף היו קטנים וקלים יותר.רבים טוסי-גווקו הציגו את עצמם. שלח לא (שמאל צד) kyōbi no Ita (צלחת צד ימין) שמכסה את אזור השחי, נקודה חלשה בשורים קודמים.ה ⁇ התפתחה גם היא: ה ⁇ התפתחה: הייצ'י (דומה) נעשה לעתים קרובות מפיסת פלדה מזויפת, ולא פלחים מחוספסים, כדי לדקלם טוב יותר.

טכניקות דקורטיביות: Lacquering, Gilding, and Inlay

שריוןים אדו-פריוויד הם יצירות מופת של אמנות דקורטיבית.ה ⁇ וה ⁇ היו לעתים קרובות שקועים עם ⁇ . urushi במגוון צבעים – לרוב שחור, אדום, זהב או חום. נאשיג'י (pearskin) lacquer, שנוצר על ידי אבקת זהב או אבקת כסף על שכבת lacquer רטוב ולאחר מכן ציפוי עם lacquer ברור, נתן משטח מוצץ, מרקם. הירו (יהלום מנופח) lacquer השתמש בגלימות מתכת גדולות יותר.עלת הזהב הוחלה בלוחות ⁇ , crests ((מנטה(ו) וחזית ההאקרים (החרפות) היו מעוטרים במשריון. טאקזזוגן (בהנחה הקלה גבוהה) של זהב, כסף או שקודאו (סגסוגת נחושת-זהב) משפחה מון (המקובלים) היו לעתים קרובות צבועים או לא מולאים על ⁇ ו ⁇ .הקישוטים האלה לא רק הציגו עושר אלא גם עזרו לזהות לוחמים במליאה הכאוטית של הקרב.

חומרים של Azuchi- Motheroyama ו-Edos

• פלדה: נמשך כחומר העיקרי עבור לוחיות עמידות על קליעים.פלדה גבוהה יותר שימשה בחזית הcuiras; פחמן נמוך יותר עבור גב וצדדים.
• ברזל: בשימוש עבור ⁇ וכמה אלמנטים דקורטיביים.ברזל הופיע עבור כמה חלקים קטנים אבל היה מאוד חם עבור צלחות הראשי.
• עור: עדיין בשימוש עבור ריריות, שומרי צוואר, וכפותפות. kote (שרוולים מזוינים).
• משי וכותנה: משי נשאר החומר העדיף לשריון גבוה; כותנה הפכה נפוצה עבור שריון חיילים ממון.Ashigaru).
• מתכת מדהימה: זהב, כסף, וסגסוגת נחושת המשמשים עבור עייפים, rivets, ו מזרז דקורטיבי.

שיטות ייצור מפורטות

הבנת תהליך הייצור בפועל מגלה את מיומנותו של katchūshi (צבא) שלא כמו שריון אירופי שעבד לעתים קרובות סולו, סדנאות שריון יפניות עקבו אחרי מערכת גרוטרד עם תפקידים מיוחדים: smiths צלחת (זה-shiמומחים ללטף (odoshi-shiעובדי עור (אווה-שי(ו) ו- lacquerers (urushi-shiהתהליך כולו, החל ממזיקה ועד לאסיפה הסופית, יכול לקחת חודשים עבור שריון באיכות גבוהה אחת.

טיפול בבישול וחום של לוחות פלדה

התהליך התחיל טיםגן ריקות, שהתחממו במג ונעלמו לדדינים דקים.הגיליון נחתך לצורה הרצויה - גם סולם קוזאן או צלחת cuiras גדולה יותר.עבור קשקשים לליטר, כל קנה מידה היה מחובר עם המספר הנכון של חורים (בדרך כלל 8-12 תלוי דפוס הנקה).הסולם היה מחומם ונקב קשה כדי לכווץ אותו, ואז למזג אוויר כדי להפחית את הפטישים על פני הפטישים. konnichi (אזרח) לעקום אותו לצורת הגוף.ה הקצוות היו לעתים קרובות מקופלים או נרקבים עם רצועת מושכות (mimizane).

הכנת עור ו-Luxring

סולמות עור ורצועות נחתכו מהמחבואים המוצפים.הם הונחו במים כדי לכווץ ולהקליד אותם (תהליך שנקרא בשם תהליך שנקרא בשם "תהליך הנקרא" ניה-kawaאו נצפתה בפתרון של עץ אלון וברזל כדי לתת צבע כהה.לאחר עיצוב, העור היה lacquered: שכבת עץ של עץ כהה. urushi הוא היה מכחול, ולאחר מכן נרפא בקופסא לחות במשך ימים.יש מעילים מרובים הוחלו, עם חול בין מעילים.המעיל הסופי יכול להיות מלוטש עד הסוף המראה.kawa-odoshi(ה) נחתך לפסים ארוכים, דקים, לעתים קרובות 4-6 מ"מ רחבים.פסים אלה היו אז מעוותים ולעתים מכווצים.

Lacing (Odoshi) - סוגים ושיטות

השונר היה הראשון להניח את הקשקשים בשורה על מסגרת עץ, ואז לשוט את חוט הנקה דרך החורים באמצעות מחט מיוחד (החלב). ⁇ המתח היה צריך להיות עקבי כדי להבטיח שהשור לא היה נוקשה מדי ולא משוחרר מדי.היו שלושה סגנונות עיקריים:

1. שינגו-ודושי הטבור עבר פעמיים כל חור, ויצר קו מקביל פשוט.מהר, אך פחות דקורטיבי.
2. סוזה-ודושי הטבור עבר שני חורים בבת אחת, עם מדלג בין זוגות. Common על טוסי-גוסוקו כי הוא הציל משי וזמן.
3. קארה-ודושי הטבור עבר כל חור שלוש או ארבע פעמים, ויצר להקה צפופה, כמעט מוצקה של שילה. בשימוש עבור שריון גבוה ודרש כמויות גדולות של משי.

הקצוות של הלקלינג היו מאובטחים עם קשרים, ולעתים קרובות צלחת מתכת דקורטיבית או כפתור מצופים נוספה בחלק העליון והתחתית של כל ריצה לנקה לא רק פונקציונלית - זה היה מרכיב חזותי גדול. matsukawa (pine Bark) טסואנג'י (קישור) או קיקו (פגז טורקי) נוצרו על ידי שינוי צבעים טבוריים.

האסיפה וההתאמת

לאחר שהצלחות היו שקועות בלוחות, הפאנלים הצטרפו יחד עם צירים ועור תגית: tomenashi (עמודי קלינג) עבור או-אורוי, הcuiras העיקריים פותחו בצד ימין ונסגרו עם קשר גדול הנקרא קשר גדול הנקרא גיל-ביעבור טואי-גוקו, ה ⁇ עשויים לחדד בצד שמאל ולסגור בצד ימין עם רצועה וגביע. ⁇ הורכב בנפרד: צלחות הדום היו צמודות, והשומר הצוואר כבה. hanshi (לא שומר) נוספו.השור הותקן לסמוראי, לעתים קרובות עם מעיל מרופף כותנה (ג'ון(שנו מתחת לספוג זיעה ולהפחית את החנק).

המאה ה-19 - סדרי אור ומודרני

תקופת אדוות השלווה הסתיימה עם שיקום מייג'י (1868), אשר ביטלה את מעמד הסמוראים והאסרה את חבשת החרבות בפומבי. Armor הפך מיושן לשימוש צבאי. הרבה שריון מסורתי נסגר, וטכניקות היו בסיכון לאבד את האותנטיות, אך בתקופת מאג'י, כמה חומרים סמוראים לשעבר שמרו על שריון המשפחה שלהם כירומים, ומקדשים סינתטיים ששימשו כמתנות שריון, החל מהמאה ה-20, לא הצליחו להחיות חומרים מחובבי פלדה ואלומיניום, אלא גם כן, אך לא הצליחו להחיות חומרים מסתוריים, אלא גם כן, אלא גם כן, כמו קריירות תיאטרון, אלא גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם חומרי שיקום, כמו גם חומרי גלם, כמו גם חומרי שיקום, כמו גם לאלומיניום, כמו למשל, כמו גם חומרי גלם בסגנון ארטרקדה-חליפים, כמו גם חומרים מרוקאים-חליפים, כמו גם לאלומיניום, כמו קריירות-חליפים, כמו קרי, כמו גם קרי, כמו פסטיבלים-חליפים, כמו פסטיבלים-חליפים, כמו פסטיבלים-חליפים, כמו פסטיבלים-עשרים-עשרים-עשרים-חליפים, כמו גם חומרי שיקום-חליפים, כמו פסטיבל

שימור ושימור

כיום, שריון סמוראים היסטורי במוזיאונים מטופלים באותה טיפול כמו חפצים עתיקים. קונסרבבבטורים משתמשים במיקרוסקופים כדי לבחון את חלודה, והם מפצחים מחדש את החנקן עם משי צבוע מודרני שתואם צבעים היסטוריים. זיהום אוויר והחלפת לחות נשלטים.חלק משוריינים נמצאים במצב כה שברירי שהם לא מוצגים במלואם; במקום זאת, הם מאוחסנים שטוחים ונחקרו באותו הזמן, וחוקרים על ידי קבוצות אחרות ביפן, וטכנולוגיות חדשות, וטכנולוגיות אחרות.

ייצור ה-Relica Modern

כיום, שריון של Replica משודר לעתים קרובות באמנויות לחימה כמוkendo, iaido, ו koryu bujutsu, או עבור פעולות היסטוריות. לשימוש מעשי, העתקים משתמשים נירוסטה (אשר אינו חלודה) ניילון או פוליסטר lacing (אשר לא מתרקב).בונגו(במבוק) נעשה אך העתקים מלאים לתצוגה עשויים פלדה.יש בעלי מלאכה מודרניים משתמשים גם בלוחות פלדה של לייזר לצורות בקנה מידה עקביות, אם כי טיהורים מבקרים את זה.לא משנה, עקרונות הליבה של בנייה לליברל וlacing נשארים אותו הדבר.

מסקנה: Legacy of Materials and Craftsmanship

האבולוציה של חומרי שריון וטכניקות ייצור מדגימים דחיפה מתמשכת להגנה טובה יותר, ניידות ויופי.ממאזונים דקים ועור של התקופה ההיאנית ועד לחיפוי פלדה של תקופת אדו, כל חידוש הגיב לאיומים חדשים בשדה הקרב.האמן המעורב - ריצוף, מתפתל, מלוטש משוריינת ציוד רק לאוצר תרבותי כיום, ובאופן קבוע, כדי לשרוד את טכניקות אלה כדי לשרוד את הנאות, תוך כדי שמירה על פני זמן רב-זמנית, כמו גם על פני הטכניקות ארוכות טווח, כדי שמירה על פני התחדשות, כדי שמירה על פני התחדשות, תוך כדי שמירה על פני התחדשות, תוך כדי שמירה על פני התחדשות, כמו גם על פני התחדשות, תוך כדי שמירה על פני התחדשות, על פני התחדשות, כדי שמירה על פני התחדשות, על פני התחדשות, על פני התחדשות, תוך כדי שמירה על פני התחדשות של טכניקות אלה, על פני התחדשות של טכניקות אלה, כדי שמירה על פני התחדשות, על פני משיכה, תוך כדי שמירה על פני משיכה, על פני משיכה, כדי שמירה על פני משיכה, על פני משיכה, כדי שמירה על פני התחדשות של טכניקות קבוע של טכניקות קבוע של טכניקות קבוע של התחדשות, כדי שמירה על פני התחדשות של katchūshiהבנת ההיסטוריה שמאחורי החומרים והשיטות מעשירה את הערכתנו לשור הסמוראי ככלי מעשי ולצורה של אמנות.

לקריאה נוספת, ראה מוזיאון מטרופולין של אוסף השריון הסמוראי של האמנות וה הגלריה הלאומית של המוזיאון הלאומי של טוקיומשאבים אקדמיים כגון האגודה היפנית כמו כן, לספק מאמרים מעמיקים על טכניקות ייצור ספציפיות. המוזיאון הבריטי.