Table of Contents

האימפריה הביזנטית, שנמשכה במשך יותר מאלף, הייתה בלתי אפשרית שבה העוצמה הצבאית וההרס האמנותית שהתמזגו לביטוי ייחודי של כוח. בין החפצים הבולטים ביותר של הציוויליזציה הזו הם המגן האורנוני של לוחמים שלה.אלה לא היו רק מיישמים מתגוננים; הם היו מונומנטים ניידים לאמונה, סמכות אימפריאלית, והמיומנות הבלתי מובנת של בעלי מלאכה ביזנטיים.

חשיבות היסטורית של חירויות ביזנטיות בלוחמה ותרבות

בצבא הביזנטי, המגן היה האמצעי העיקרי להגנה אישית, אך תפקידו הורחב הרבה מעבר לשדה הקרב. Strategikon המיוחס לקיסר מוריס, מדגיש את החשיבות של משמעת מגן ויצירה.עם זאת, ממצאים ששרדו וחשבונות היסטוריים חושפים כי המגן שימש גם כמדיום לתקשורת הזהות של החייל, דרגה ונאמנות.העיצובים האורנים על מגנים ביזנטיים היו שפה חזותית שהכריזה על הקשר של הדוב לאלוהי, הקיסר והבירוקרטיה האימפריאלית.

The Shield as aסמל של כוח אימפריאלי

המדינה הביזנטית הושקה עמוקות בהקרנה של תמונה של חוסר יכולת וסמכות קדושה. מעבדה (הסטנדרט הצבאי הנושא את סמל צ'י-ר'ו) או את הנשר הכפול – מוטיב שהפך לסמל של שושלת פלאיולוגס – הוא בעל ברית ואויבים של הבסיס הנוצרי של האימפריה וטענתו דומיננטיות אוניברסלית. cognomina או או ⁇ , היו מותאמים וכריסטיאן.במקום הסמלים הקודמים, מגינים ביזנטיים לעתים קרובות נשאו את הסמל של ה-Theotokos (Virgin Mary) או קדוש מסוים הקשור ליחידה צבאית, כגון Saintodoe או Saint Demetrios. אלה תמונות קדושות הפכו את המגן לתוך טאליסמן, האמין לערוץ הגנה אלוהית ישירות לתוך ה-Fray. תגית:mata (יחידות משמרות אליט) היו לעיתים קרובות מחוסמות ונמוגות עם אבני חן, מה שהפך אותם לפסלים גלויים שחזקו את נוכחות הקיסר גם כאשר לא היה פיזית בשדה הקרב.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

מעבר לשדה הקרב, אופנות מולדות מילאו תפקיד בולט בטקסים אימפריאליים, בניצחונות ובתהלוכות דתיות. דה סרמניס הקיסר קונסטנטינוס השביעי פורפיוגנטונוס מתאר את השימוש במגן מוזהב ותכשיטים, במהלך הכניסה האימפריאלית לקונסטנטינופול.המגןים הללו הופצו כשרידים קדושים של התהילה הצבאית של האימפריה.בכנסיות, מגינים בולטים - לעתים קרובות גרסאות זעירות או דוגמאות מלאות של אבו מאזן - נתלו כמתנות, עיצובים שלהם שילוב של תפילות או הודיה.

חומרים וטכניקות שמאחורי הוונציציה

יצירת מגן לוחמים ביזנטי היה מאמץ משותף שכלל כמה אמנים מיוחדים.חומרי הגלם נבחרו הן עמידות והן לפאר, תוך שהוא משקף את הגישה של האימפריה לסחורות יוקרה באמצעות מסחר ומחווה.במרכז מגן עדין היה צורה עץ, לעתים קרובות מן האור אך חזק עץ כמו אגוזי זהב או פופר, מכוסה בשכבות של עור או זהב כדי לספק בסיס עבור מתכת, מצעים, אבל לא ניתן היה לדרג רק על ידי קטיפה מלכותית, אבל לא יכול להיות משורר, אלא רק על ידי קמרון, אלא גם על ידי קטיפה מלכותית עץ חזק, אבל לא יכול היה יכול להיות מנייר, אלא גם עם כיסוי כסף נפוץ, אבל לא יכול היה רק על ידי קטיפה או כיסוי על ידי קטיפה או כיסוי שמן, אבל לא יכול להיות רק על ידי מנהרות, אבל לא יכול היה יכול להיות רק על ידי קטיפה מלכותית עץ חזק, אבל לא יכול היה רק על ידי מנהרות, אבל לא יכול להיות משומרי של כסף נפוץ, אבל לא יכול להיות מקטורן, אבל רק עם מגן חזק, אבל לא יכול להיות משומריבן, אבל הוא יכול היה יכול היה רק על ידי קטיפה של כסף נפוץ, אבל לא יכול להיות משומריבן, אבל לא יכול להיות משומר

שם הסרטון: Repoussé and Chasing: Sculpting Metal in Relief

אחת הטכניקות הנפוצות ביותר ליצירת דפוסים מורכבים על מגינים ביזנטיים הייתה Repoussé (לעבוד המתכת מהצד הפוך כדי לייצר עיצוב מוגדל) יחד עם לרדוף אחרי (הפיכת הפרטים מהחזית) ארטמנים תמקם ברונזה או דף כסף על בלוק סטנס חסר ערך בהדרגה לפטיש תמונות של קדושים, צלבים, או אינטרלה גיאומטרית.האזורים המוגדלים היו אז במעקב בקפידה כדי לחדד את הקצוות ולוסיף מרקם. שיטה זו אפשרה למעמקים יוצאי דופן, כפי שנראה במפרקים ששרדו מן המאה ה -10 וה-11 ששוכנופים בתקופות ה . מוזיאון מטרופוליטן לאמנות וה המוזיאון הבריטיהתהליך דרש מיומנות עצומה, שכן התקפה שגויה אחת עלולה לקרוע את אמני המתכת הדקה.אמן מאסטר רסנסה לאמן במשך שנים כדי להשיג את הקווים הנוזליים והקלה מבוקרת שאפיינה את המגנים הביזנטיים המשובחים ביותר.

גילינג ו- Enameling: הוספת צבע ורדיאנס

כדי להגביר את ההשפעה החזותית, אמנים ביזנטיים השתמשו בירי אש - העמידו את אמלגום הזהב לכסף או ברונזה - כדי ליצור משטחים זהב מבריקים.הטכניקה הייתה מסוכנת אך יצרה גמר זוהר שתפס את השמש ואת לפידים כאחד. המונחים: enamel, היה סימן נוסף של מגיני עילית.ד.טי.טי זהב נמכרו על בסיס מתכת כדי ליצור תאים (כריס), אשר היו מלאים מאפה זכוכית אבקה ופוטרו.הפאנלים המתקבלים המתוארים וקישוטים בכחולים חיים, ירוק, אדום, לבנים, ולבנים. דוגמאות של קדמיינה מתכשיטים ביזנטיים ואובייקטים דתיים הם היטב, ומוסיפים לטכניקות קודריות כמו גם הגנה מימית. ניאלו- ⁇ מתכתית שחורה לא הושט לקווים חרוטים - סיפק ניגוד חד על מגיני כסף, מה שהופך דפוסים מורכבים פופ נגד הקרקע רפלקטיבית.טכניקה זו הייתה טובה במיוחד עבור כתובות, לעתים קרובות שם החייל או היחידה שאליה היה המגן שייך.

עור ועץ: קרן המגן

בעוד שמתכת שואבת את תשומת הלב ביותר, חומרי הבסיס היו קריטיים באותה המידה.הגרעין העץ היה לעתים קרובות מחוסם או התחזק עם גליעת גלם כדי למנוע פיצול תחת מכות כבדות.כיסויי עור היו ממוצבים עם דפוסים או צבועים באדום עמוק, סגולים או בלוז - צבעים הקשורים לסמכות אימפריאלית ודתית. טאורגה, או מגינים עגולים קטנים יותר בשימוש על ידי פרשים, הופיעו גם עיצובים צבועים עלgesso, אם כי רק דוגמאות מעטים שרדו בגלל דעיכה אורגנית.אנליזה כימית של שברי מגן ששרדו ממבצרים ביזנטיים ב ⁇ , המתוארת במחקרים כגון אלה שפורסמו על ידי אלה שפורסמו על ידי אלה שפורסם על ידי אלה שפורסם על ידי המפרקים אורגניים. המכון הארכיאולוגי של אמריקה, מאשר את השימוש של פיגמנטים מובילים אדומים וcinnabar כדי להשיג גוונים של אחווה. השילוב של חומרים התכוון כי מגן אחד יכול לשלב עץ, עור, מצעים נחושת, כסף, זהב, זכוכית ו אבני חן - בניין מורכב כי המראה את הזהות הרב-תרבותית של האימפריה.

עיצובים וסמליות: אלקטרוניקה חזותית

הדימויים על מגינים ביזנטיים נבחרו בקפידה כדי להעביר מסר ספציפי.כל מוטיב, צבע וסידור נשא משמעות, ציור מן האמנות הרומאית, תיאולוגיה נוצרית, ומסורות דקורטיביות גיהינום.התוצאה הייתה שפה חזותית מורכבת שהייתה גם מגנה וגם דוקטרקטית.החוקרים זיהו דפוסים חוזרים שפעלו כמעט כמו מערכת מרפאה, אם כי Byzantium מעולם לא פיתחה קוד רשמי של נשק במערב אירופה, במקום זאת, או המלומדים היו מתאימים לחייל, או לבודדים.

סמלים דתיים: הגנה אלוהית ונוכחות

המוטיב הנפוץ ביותר היה צלב הצלבלעתים קרובות מתוארים בצורות שונות: הצלב היווני עם זרועות שוות, אבני חן ⁇ (צלב מגודות), או צלב פטיה.צלב היה לא רק מכשיר דקורטיבי; הוא נחשב להפוך את המגן לבלתי ניתן לערעור כדי לפגוע, ביטוי פיזי של כוחות מגן אלוהיים, במיוחד קדושים צבאיים כמו ג'ורג', דמטיו, ותיאודור, הוצגו לעתים קרובות בקרב סצנות נוצריות או סמלים של צבאים אלה, כמו סמלים חזקים, כמו סמלים רוחניים, כמו סמלים רוחניים, כמו סמלים.

הקיסר הקיסרי: צלו של הקיסר

מגן השומר הקיסרי והקצינים הבכירים נשאו את נשר כפולסמל סמכותו של הקיסר על המזרח והמערב. צ'י-רואו מונוגרמה, המייצגת את מכתביו הראשונים של ישו, שימשה מאז קונסטנטינוס הגדול ונשארה כגורם מרכזי. זאקאקיא (מבול חטוף טקסי ביזנטי) הופיע גם, תוך הסתמכות על בעל המגן עם בית המשפט הקיסרי.עיצובים כאלה הפכו את המגן לפונדקאי לנוכחות הקיסר בשדה הקרב, תזכורת לכך שכל חייל נלחם תחת המנדט האימפריאלי שלו.מגןו של הקיסר עצמו, שנשא על ידי הניק-דו האישי שלו, היה לעתים קרובות המורכב מכולם, ובו דיוקן באורך מלא של השליט במסדר הטקסי שלו, מוקף בזהויות של שריון ובעירה.

תבניות גיאומטריות ו Interlace: סדר ואינסוף

אמנים ביזנטיים מצטיינים בהפשטות גיאומטרית.ספירסל, להקות מלנדר (המפתח היווני), ודפוסי אינטרמלאיה מורכבים – שמקורם לעתים קרובות מפסיפסים רומיים קודמים וטקסטיל פרסי – גבולות מלאים ורקעים. עיצובים אלה לא היו שרירותיים; הם משתקפו הרמוניה מתמטית שההדהדה את הרעיון הפנטטוני והנוצרי של יקום שהוזמן על ידי אלוהים. umbo(ה) יכול לייצג את התחומים השמימיים.החזרה של הדפוסים שימשה מטרה מעשית: הבטחת הקישוט הייתה אחידה גם כאשר נתפסת מרחוק.על מגינים פרשים, דפוסים גדולים של שטף עזרו ליסמר את המתנגדים, ויצרו אפקט מרתיע במהלך האשמות.

צבע סמלי

הצבעים נשאו משמעויות ספציפיות.סגול, שמקורן בצבע טירי, הוקדש לשימושים אימפריאליים ודתיים.זה סימל דיווינסיות ורדיונס. רד עורר את דמו של השהידים והעבד הצבאי.כחול היה קשור לשמים ול הבתולה.המשחק של גוונים אלה על מגן יצר הצהרה חזותית חזקה של עמודי האידיאולוגים של האימפריה. תגית: (שומרי אדמה) במהלך תהליכים דתיים.

תהליך ה- Craftsmanship: From Design to Ended Shield

הייצור של מגן ביזנטי או מולדת היה תהליך קפדני ורב-שלבי שיכול לקחת שבועות או אפילו חודשים. Workshops, הממוקם לעתים קרובות במזה של קונסטנטינופול או ליד הארמון הקיסרי, השתמש בהיררכיה של אמנים מאסטר, מטיילים וחניכים.הצעדים הבאים מתווה את זרימת העבודה הטיפוסית, בהתבסס על חשבונות טקסטואליים ששרדו מן הארמון הקיסרי, אשר השתמשו בהיררכיה של אמנים, אנשי מקצוענים, וחניכים. ספר ה-Prefect שחזורים ארכיאולוגיים.

תכנון ואישור

התהליך החל עם פטרון – בדרך כלל קצין צבאי בעל דרג גבוה, סדר נזירי או שריון אימפריאלי (או תותחי אימפריאלי).ridion(הופנה מהדף The Master Designer, לפעמים צייר של סמלים (Zographos(א) סיפק ציור בקנה מידה מלא (a) פטרוןעל פי סעיף.העיצוב הזה אושר לנכונות האיקונגרפית שלו ולאזן האסתטיקה.הועדות הקיסריות הנדרשות אישור מבית המשפט, ולהבטיח כי לא מוטיבים אסורים - כגון סמלים או תיאורים נטולי כבוד - כלולנו.העיצוב היה גם להתאים את המשטח התפקודי של המגן, עם הבוס המרכזי מתנהג כנקודת המוקד עבור יצירות רבות.

בחירה חומרית והכנות

ווד עוצב לתוך עגול, אוול, או בצורת שקד (הנפוץ האחרון לאחר המאה ה -10 עבור פרשים) העץ היה יבש, מטופל עם שמן linseed או beeswax, מכוסה עם פשתן או עור.עובדי מתכת שנבחרו ברונזה או כריות כסף של עובי מתאים. Forlded מגבונים, עלות זהב או amalgam היה מוכן Gemd ged gared מקור, ames, ames ames, amesics, ו-arsicicials, ו-ars מרשתות מתכתי תיבות של ברזל, ו-aricialars, ו-arams. תגית:llariosלעתים קרובות סיפק חומרים יקרים עבור ועדות אימפריאליות, בעוד סדנאות עצמאיות מקורו מתכות ממכרות בולגריות וארמניות.

הקמת הבסיס וקישוטים

גיליון המתכת נחתך לגודל וגרף לתוך עקומת convex על צורת עץ.הפסה ומרדף אחר תהליכים לאחר מכן התקדמו. המתכת הייתה annealed פעמים רבות כדי למנוע סדקים.עבור חלקים מושרים, חוטי קרישונה נמכרו על המתכת, אבקת הזכוכית שימשה ופוטרה בתוך כ-800 מעלות צלזיוס.

האסיפה הסופית והסיום

הצד הפנימי של המגן קיבל עור מגובה וכדור עץ (צילום: יח)אנטי-labeבוס מרכזי (umboנוסף לספק הגנה נוספת על יד ו לעגן את התוכנית דקורטיבית סוף סוף, המגן עבר ניקוי קפדני וליטוט.כל פגמים תוקנו על ידי ג'יימירים מאסטר.המוצר המוגמר היה סינתזה חזקה של חומרים ומיומנויות, מוכן לתצוגה או קרב.חלק מגנים היו כפופים לברכה סופית על ידי כומר, אשר יזרק מים קדושים ודקלם תפילות על היצירה המוגמר, תוך שהוא כלי של לוחמה נוצרית.

שינויים אזוריים והשפעות

עיצוב מגן ביזנטי לא היה מונוליטי.אזורים שונים ותקופות שונים יצרו סגנונות נפרדים, המשקפים חומרים מקומיים, זרמים אמנותיים וצרכים צבאיים.הגיאוגרפיה העצומה של האימפריה – מהבלקן ועד סוריה לאיטליה – כלומר מסורות מגן שונות במידה ניכרת, אפילו כשקונסטנטינופול נשאר מרכז הקבע.

תקופת הביזנטית הקדומה (4th-7th Centuries): המשך רומי וטרנספורמציה נוצרית

מאז תחילת התקופה שמרה רבות מהתכונות הרומיות cutumכמו הצורה המלבנית או הסגלגלית משותפת לגיונות.קישוט בהדרגה מעבר לסמלים פגאניים (למשל, האל מאדים או הזאב) לאיקווגרפיה הנוצרית מהמאה השישית. מגן עדן- חפץ הוותיקן שהתפרש כביזנטי - מראה סצנות מיתולוגיות מורכבות, אך במאה ה-7 הוחלפה הדימויים הללו על ידי צלבים וקדושים.הכיבושים הערביים של המאה ה-7 איצה את השינוי, כפי שחיילים ביזנטיים היו צריכים לטעון באופן ויזואלי את הזהות הנוצרית שלהם נגד אויב מוסלמי.

תקופת הביזנטית התיכונה (8th-12th Centuries): תור הזהב של אורנמנטציה

תחת הדלנות המקוונות והקודניות, הקישוט המגן הגיע לזן שלה. סרומריה (הסמיתסמים החשודים) של קונסטנטינופול יצרו יצירות של דוגמאות יוצאות דופן.לכאורה מ"דיילי פלאטס" (למרות שהן צלחות כסף) וקוויריות השנהב מראות אוצר מילים דומה.השפעתו של עיצוב גיאומטרי איסלמי, נספגת באמצעות מסחר ועימות, מועשרת דפוסי אינטרלה. ניאלו גם הפך פופולרי, יצירת ניגודים חדים בין כסף לרסאות אפלות במהלך תקופה זו, היו גם מגינים מעוטרים בכתובות ביוונית, לעתים קרובות ציטוטים מן המזמורים או סיסמאות צבאיות כמו "En toutoka" (בסימן זה, כיבוש).

תקופת הביזנטית המאוחרת (13th-15 Centuries): הסתגלות והישרדות

לאחר מסע הצלב הרביעי (1204), ציוד צבאי ביזנטי שיקד תערובת של סגנונות לטיניים וביזנטיים. חום עם זאת, המסורת דקורטיבית המשיכה, במיוחד במדינות הנוקאאוט של האימפריה כמו Nicaea ו טרbizond. טאורגה לעתים קרובות שילב מוטיבים ביזנטיים עם הוד מלכות איטלקית, תחת המאות האחרונות של האימפריה של חילופי תרבות.הפרס המפורסם של המצור על קונסטנטינופול בשנת 1453 מראה מגינים נושאים מגינים עגולים עם המונוגרמה של משפחת פלאואס, הצהרה סופית של זהות אימפריאלית.

מורשת וקידום: The Shield as Artifact

כלי השיט המולד של מגינים ביזנטיים לא נכחדו עם האימפריה.השפעתה על אירופה מימי הביניים והעולם האסלאמי.אורות כתבי יד מערביים מהמאה ה-12 וה-13 המתארות אבירים בעלי עיגולים בסגנון ביזנטי עם צלבים ודפוסי גאומטריים. על ידי NZIN באמנות הרנסנס המוקדמת, במיוחד בציורים של פאנל איטלקי, מראה מגינים עם בוסים מוזהבים ו filigree מורכבים שמהדהדים את האנטנטים הביזנטיים שלהם.אפילו באימפריה העות'מאנית, נתפסו מגינים ביזנטיים היו repurposes או תלו במסגדים כמוחול מלחמה, הסמלוגרפיה שלהם לפעמים דה פניות, אבל האומנים שלהם העריץ.

דוגמאות לחשיפה וממצאים ארכיאולוגיים

רק קומץ של מגינים ביזנטיים שרדו בצורה מלאה, בעיקר במצב מפולגת. דוגמאות בלתי ניתנות להשגה כוללות את מגן הברזל מספינת Yassi Ada (מאה ה -17), הבוס המגן הנחוש-כלוי מטמון קירה בקפריסין, ואת המגינים הטקסיים המכוסים משי מקתדרלת סנט מארק בוונציה (המוכנסים ב-1204). מוזיאון Getty יש בוס מגן ברונזה נדיר מהתקופה הביזנטית המוקדמת, ובו צלב מפוזר וכתובת לטינית. ספריית המחקר של דמארטון אוקס כמו כן, בתים כמה מקטעי מגן שעזרו לשחזר את השימוש במייל וגידל על ציוד צבאי.

חידושים מודרניים ולימודים מלומדים

כיום, מרצים היסטוריים ובתי מלאכה אקדמיים מייצרים שחזורים המבוססים על ראיות ארכיאולוגיות ותיאורים ספרותיים.ש שחזורים אלה מסייעים לחוקרים להבין את המשקל, הטיפול וההשפעה החזותית של מגן מעוצב. הזרועות הביזנטיות 886-1118 ועבודתו של רפאל ד'עמטום על ציוד צבאי רומי-ביזנטין ממשיכה להאיר את ההיבטים הטכניים והאמנותיים של ייצור מגן.ארכיאולוגיה ניסיונית הראו כי מגן כסף מקושט יכול לשקול עד ארבעה ק"ג, הדורש סיבולת ניכרת בקרב, בעוד מגיני עור צבועים היו קלים יותר ומתאים יותר לסקירת.

מסקנה

מגינים לוחצים ביזנטיים היו הרבה יותר מכלים של מלחמה.הם היו מרופים לאחד האמנויות הדקורטיביות המתוחכמות ביותר בעולם של ימי הביניים, שם מסירות דתית, סמכות אימפריאלית וחדשנות אסתטית נפגשות.ממני ה-repoussé מאסטר למברשת של שם, כל מגן היה עדות לציוויליזציה שערכת יופי כצורה של כוח כיום, כמו אובייקטים במוזיאון ונושאים, אלה, מגן על פני תקופה לא חזקה של הגנה, אך ורק על פני עץ, לא הייתה בעלת עוצמה, אלא גם הגנה על פני השטח, אלא רק על פני השטח, אלא גם על בסיס איתן, אלא על פני השטח, אלא על ידי הגנה על פני השטח, כמו גם על בסיס איתן, כמו הגנה על בסיס נטיבות, כמו גם על בסיס איתן, כאשר הוא מהווה רק על בסיס איתן, כמו גם על בסיס איתן, כמו הגנה על בסיס איתן, כצורה של כוח.