מאסטרינג אמנות של יד מחסומי הברונזה בלוחמה קדומה

התפקיד הבלתי צפוי של מחסומי הברונזה באנטי-שוויון

ברחבי העולם העתיק, מן המישורים המקודדים של מסטורמיה לשמש אל חופי החוף הסלעיים של יוון, מגן הברונזה היה הרבה יותר מפיסת ציוד הגנתי פשוטה.זה היה יצירת מופת של מטבולורגיה, בד עבור ביטוי אמנותי, וסמל חזק של מעמד לוחם וזהות.

בניגוד לנחושת הרכה יותר שקדמה לה, ברונזה – סגסוגת המורכבת בדרך כלל מ-88–90% נחושת ו-10-12% tin – שינתה איזון מדהים של קשיחות, קשיחות, ומיומנות עבודה.זה יכול להיות מנוסס לצורה גסה, ואז מכושף ו annealed (ממותחמתה ומקרר לאט) כדי להשיג צורה דקה, גמישה שיכולה לקלקלת חרבות, חצים, חץ, וידועה, כמו תהליך זה. phyrelaton (מתכת מבועתת), דרש עבודה פיזית ודיוק עצום.האמן היה צריך לשלוט עובי המתכת, הבטחת המגן היה אור מספיק כדי להילחם אבל עבה מספיק בנקודות קריטיות - כגון השדות והבוס - לעמוד בהשפעות חוזרות ונשנות.התוצאה הייתה חתיכת שריון שיכולה להימשך עשרות שנים, לעתים קרובות עבר דרך משפחות או נתפס כמטמים של מלחמה.

חשיבותם של מגיני ברונזה הורחבה מעבר לתועלתם הפונקציונלית.בתרבויות רבות, המגן היה אמצעי לסיפורים ולמסירות דתית.דפיקות של אלים, חיות מיתולוגיות, וקרבות גיבורים הפילו את פניהם של מגינים אלה, המשרתים את המטרה הכפולה של הפחדת אויבים ומעוררות הגנה אלוהית. המונחים לדוגמה, של הפואליט היווני היה לעתים קרובות מוקרן עם סמל ייחודי - כבשה לספרטה, ראשה של גורגון באתונה - בהנחת גאווה יחידה וחוסנות פסיכולוגית באופן דומה, גדול, בעל אופי ושמונה מגן בצורת של היספנינים או מגן עגול איקוני של הפרסי. ספארברה היו מעוטרים בדפוסים מורכבים, אשר משתקפים את הזהות התרבותית והמסורת הצבאית.

המאסטר של ייצור מגיני ברונזה לא היה רק הישג טכני; זה היה צורה אמנותי הדורשת דורות של ידע מצטבר. smiths ברונזה צריך להבין את המורכבות של סגסוגת, את ההתנהגות של מתכת בטמפרטורות שונות, ואת התזמון המדויק הנדרש עבור אנמנלינג ונקיה.הם גם צריכים עין אמנותית להוטה לתכנן ולבצע התחדשות (עיצובים מהפך), שילוב של מיומנויות הפעלה מורכבות, או מקודמת, אשר נעשות, לעתים קרובות, שבו הם היו זקוקים לסודות עבודה עתיקה, או מאומנים, או מאומנים, או מאומנים, אשר הפכו את האומנים, אשר היו מעורבים, או דמויות מאומנים, אשר היו מעורבים, אשר היו לעתים קרובות, אשר היו מאומנים, או מאומנים, או מאומנים, אשר הפכו את המיומנות, אשר היו מעורבים, או מאומנים, או מאומנים, או מאומנים, אשר היו לעתים קרובות, אשר היו מעורבים, אשר הפכו את האומנים, אשר היו לעתים קרובות, אשר היו מעורבים, אשר היו מעורבים בסדנאות אמנותיים, כמו גם כן, אשר הפכו את האומנים, כמו גם כן, אשר היו מעורבים, בתוך אומנים, אשר היו מעורבים, כמו גם כן, אשר היו מעורבים, כמו גם כן, אשר היו מעורבים בסדנאות אמנותיים, כמו גם

תרבויות ומסורות מגן הברונזה שלהם

The Hoplite's Aspis: The Greek Bronza Shield

אולי מגן ברונזה האיקוני ביותר בהיסטוריה הוא מגן הברונזה האיקוני ביותר בהיסטוריה. המונחים (הנקרא גם "ההופילון", המשמש את הוידויים היווניים מהמאה ה-8 לפני הספירה והלאה.הפירים היו גדולים, מקוד בצורת קער, הנע בדרך כלל מ 80 עד 100 ס"מ בקוטר.הוא נבנה ממרכז עץ (לעתים פופר או רצון) מול שכבה דקה של ברונזה, או לפעמים לחלוטין מברו עם עץ.umbo(המכונה: ⁇ ) ששורפת את הזרוע אוחזת את היד, ושורשים שלעתים קרובות התחזקו עם סדין ברונזה.

הייצור של אספיס היה תהליך מורכב.הגרעין העץ עוצב לראשונה על ידי נגר, לאחר מכן מכוסה עם כמה שכבות של נאמנות עור או פשפשתן בדבק לבסוף, את הארדודה - מופעלת ונוצב על ידי נפח - היה מוצף או דבק לליבת.ה קישוט היה בדרך כלל באמצעות נשרושה, עם עיצובים מוטמעים לתוך הברונזה מאחורי דפוס משפחתי משותף, כולל סמלים, או סמלים באופן אישי, או סמלים, או סמלים, לעתים קרובות.

יעילותם של האספירין במבנה הפדרנקס לא ניתן להגזים.המגן של הופליט מוגן לא רק בצד שמאל שלו, אלא גם הצד הימני החשוף של האדם לשמאלו. התלות הזו יצרה קו קרב סרוג חזק שבו אובדן מגן יחיד יכול לפשר את היווצרותה כולה.

The Celestial Shields of the Near East

במזרח הקרוב הקדום, מגיני ברונזה שירתו הן תפקידים צבאיים והן טקסיים.האימפריה האסירית (c.900-600 לפנה"ס) הפיקה מגינים גדולים, מלבניים או עגולים עשויים ברונזה, מעוטרים לעתים קרובות בסצנות של אריות המלך או קבלת מחווה מעמים שנכבשו.

במצרים, מגיני ברונזה היו פחות נפוצים ממגן עור או עץ מכוסה בשל המחסור בטין באזור, אך הם עדיין שימשו על ידי מרכבות עילית ושומרי המלוכה. הכרות- תוך ייבוש זהב, כסף, או סלק לתוך grooves לחתוך לתוך משטח ברונזה - כדי ליצור מגינים שהיו כמו שריון.מגן אלה היו לעתים קרובות מתוארים להקלות קברים וכריכות מקדש, מראה pohs מגנים ממותגים מעוטרים עם דיסק השמש ודה מגן.

בלבנט, הפיניקים, ים ידועים וסוחרים, יצרו מגיני ברונזה שמזגו את מצרים, אסירית והשפעותי היספניות.הם לייצאו את המגינים הללו ברחבי הים התיכון, ואת הסדנאות שלהם בטיר ו סידון היו מפורסמים באיכות הגבוהה של סגסוגת ברונזה שלהם, אשר לעתים קרובות העשירה עם אותרנית כדי לשפר את החומות של מגיני הטיר. פילנין לוחמים שהוזכרו בתנ"ך היו ככל הנראה פיניקיאן במקור, המתוארים כ"שידלים של ברונזה" שנשא שומר ראש המלך.

התפתחות רומית

בעוד הצבא הרומי הקדום אימץ את הצפי היווניים, במאה ה-4 לפנה"ס, הרומאים פיתחו את ה- cutum, מגן גדול, מעוגל, מתפתל שנתן הגנה גדולה יותר לגוף כולו.פסלים מוקדמים עשויים מפסות plywood דבקים יחד, מכוסה בעור, וחוזק עם ברונזה או מרגל ברזל ובוס מתכת מרכזי (umbo) עם זאת, ברונזה עדיין שיחק תפקיד מכריע בבניית המגן: השפה הייתה רצועה ברונזה מתמשכת כי מוגן הקצוות הפגיעים מן החרב, ולעתים קרובות היה מכוערה כבדה שנועדה ליריבים.

עיטורי מגן רומי התפתחו מוטיבים פשוטים ועד לסימני יחידה מורכבים בתקופת האימפריה. cutum של גיונטורי במאה ה-1 לסה"נ עשוי לכלול נשר מוקרן, רעמים, או סמל של הרגל שלו, לעתים קרובות מוטבע ברונזה או לצייר על הבוס מכוסה ברונזה, בעוד שהמגן כולו לא נעשה מברונזה (כדי לשמור על זה סביר ואור), השימוש האסטרטגי של רכיבי ברונזה היה קריטי. « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « (bronze smith) המצורפת ללגיון.אינטגרציה זו של כלי המלאכה ברונזה לייצור צבאי המוני מוכיחה עד כמה עמוק האמנות של יצירת מגן ברונזה טבועה בלוחמה עתיקה.

Etruscan ו-Seltley Bron Shields

מעבר לבת הים התיכון, ה-Etruscans של צפון איטליה יצרו מגיני ברונזה ייחודיים המשלבים השפעות יווניות עם מסורות מקומיות. clypeus היה עגול, מגן convex מעוטר לעתים קרובות עם מוטיבים בעלי חיים מבוהלים וסצנות מיתולוגיות. Etruscan ברונזסמית's היו מיומנים במיוחד המונחים: left-waxטכניקה המשמשת ליצירת בוסים מגנים משוכללים שמתאימים באופן חלק לתוך העיצוב הכללי. Scholars מצאו עדות למגן Etruscan בקברים עילית באתרים כמו Tarquinia ו Cerveteri, שם הם הופקדו כסמלי מעמד.

במזג את אירופה, שבטי סלטיק פיתחו מסורות מגן ברונזה משלהם במהלך תקופות האלסטט ולאה טין (c.800–50 לפנה"ס) , המגן הקליק הטיפוסי היה צורה ארוכה, או מלבנית עשויים מעץ עם עמוד השדרה מתכת מרכזי, אבל חלקם היו מכוסים לחלוטין עם סדין. מגן אטטרים, שהתגלה בנהר התמזה, הוא דוגמה מדהימה של עבודת ברונזה של סלטיק - למרות שכנראה חתיכה טקסית, הוא מדגים את תחכום של רססה וטכניקות עיכבויות באמצעות אמייל אדום. smiths השתמש ברונזה גבוההטין (עד 14%) כדי ליצור משטח חזק יותר, אשר אז היה מלוטש לגוון זהב.

מאסטרי מתכתי: מ-Ore to Ended Shield

המסע של מגן ברונזה החל זמן רב לפני הפטיש פגע המתכת.זה התחיל במכרות, שבו נחושת וקטן אונים היו מופקים ונזרקו לתוך הולכים.איכות חומרי הגלם השפיעה ישירות על המוצר הסופי. Smelters היה צריך לשלוט בזהירות על הטמפרטורה כדי למנוע זיהומים כמו ברזל או מזחלות מחלשת ⁇ .

השלב הבא היה עניבה קרה, בין מחזורי נשימה חוזרים ונשנים.הנפח יחום את הברונזה ריקה לחום אדום משעמם (כ 600-700 מעלות צלזיוס) ולאחר מכן יאפשרו לה להתקרר לאט, לרכך את המתכת והסתמכות על לחצים פנימיים. ואז, בעוד המתכת הייתה עדיין חמה, האומנים היו מטיחים אותה על עץ או אבן מתפתל כדי ליצור את הצורה האופיינית.

קישוט נעשה לעתים קרובות באמצעות Repoussé (הופנה מהדף Theverse Side) לרדוף אחרי (לעבוד את הצד הקדמי כדי להגדיר פרטים) עבור repoussé, הפנים מגן הוצב על משטח מניב כמו מגרש או משטח עור, ואת האומנים השתמש מגוון של אגרוף ופטישים לדחוף את המתכת החוצה מן הגב, יצירת הקלה נמוכה.החזית הייתה אז רדוף כדי לחדד את הקצוות של העיצוב לבסוף, פרטים יכול להיות מופרש או מעייף בתוך זמן רב; זה יכול לקחת את התהליך הגדול כדי לקחת את זה מכבר.

סודות וריאציות אזוריות

לא כל מגיני ברונזה נוצרו שווים.יחס הנחושה למגוון רחב של אזור ושימוש מתוכנן.תוכן גבוה יותר (עד 15%) הפיק סגסוגת מהירה יותר שיכולה להחזיק יתרון חד - אידיאלי עבור חרב אבל מתפתל מדי עבור מגן שהיה צריך לספוג השפעות רדאריות רבות, רוב ברונזה המכילה 8-10 אחוזים tin, אשר הציע איזון טוב של קשיחות וקשיחות קרוב יותר.

באזורים מסוימים, כגון חצי האי האיטלקי בתקופת הברזל, אומנים ניסויים עם tin-bronze המכיל עד 12% tin, בעוד בלבנט, ארסן-ברון נשאר נפוץ בשל מקורות אורה מקומיים.הבחירה של ⁇ גם תלויה אם המגן נועד עבור לחימה או תצוגה טקסית - מגיני ענישה השתמשו לעתים קרובות תוכן גבוה יותר טין כדי להשיג יותר שיין כסף. סן מרינו הרד באיטליה הוכיחה כי Etruscan smiths מעורב במכוון נחושת מקפריסין עם tin מ Iberia, רשת סחר שפרסמה את כל הים התיכון.

חיי הסדנאות: אימון, גילדת וכלים

אמנות של מגן ברונזה לא נלמדה ממדריך; היא נרכשה במשך שנים של חניכות על ידינים. נערים צעירים, לעתים קרובות צעיר כמו 10 או 12, היה מתלמד לנפח מאסטר, חי בסדנה ולבצע משימות הומניות לפני שניתן לטפל בכלים.ב-5-10 השנים הבאות, הם למדו להפעיל את הפעמונים, לשלוט על האש, צורה של ברונזה קטנה רק כדי להפגין יכולת קדמית או מקודמתה, לאחר שנעלמת עבודה פשוטה.

בתי מלאכה ביוון העתיקה וברומא היו מאורגנים לעיתים קרובות. ergasteria (חנויות עבודה) שעשויות להיות קשורות למקדש (למגן המשמש בהצעות votive) או לשריון (לגבי שמיכות המשמשות בהצעות).מרקשירת הצבא באתונה, רובע הנשק שנקרא "הצבא" קרימט עשרות עובדי מתכת מיומנים, ומשפחות שונות של יצירת מגן נודעו.הפילוסוף סוקרטס אמר כי תיאר קריטסיה, אחד מהתלמידים שלו, כמגן של כמה מכובד.הייצור של הצבא הרומי, עם סדנאות גיונריות המעסיקות מאות אמנים כדי לייצר רכיבים ממוגנים סטנדרטיים.עם זאת, אפילו בייצור המוני, את המיומנות של איכות ברונזיום קבעה את האיכות של הבוסים והחלקיים - הוא מכווץ חיילים מכוערים.

כלי המסחר

ערכת הכלים של יוצר מגן ברונזה הייתה מיוחדת.פריטים חיוניים כללו:

• זיוף פטישים של משקלים שונים וצורות פנים (כדור, צלב, והצצה ישר) להעלאת עקומות וחיתוך.
• פנים עם פרצופים convex (הופנה מהדף ריצוף את קערה המגן.
• פונינים וצ'יליים על מנת להחיות ולהתרבות.
• « נבואות (מעט שמיעות פחם-אש) לעתים קרובות עם חימר או כיסויי אבן כדי לשלוט בחמצן.
• טונג בגדלים שונים להחזיק את המתכת החמה.
• אבנים פולניות (pumice, emery) ו- rubbing תרכובות.
• קבצים וקבצים עבור trimming Edges

שרידי סדנאות כאלה נחפרו באתרים כמו Etruscan Tarquinia ו אולימפיה יוונית, חושף עריצים, מכוערים שבורים, ומגןים חצי-מונים שמאירים את תהליך הייצור. סן ג'ונקוונל אתר באיטליה, ארכיאולוגים גילו סדנה עם מחסניות המכילות ברונזה שורית, לצד בוסים לא גמורים המציגים את רצף הפטישים והנחישות.

מעבר ל-Battlefield: Ceremonial andסמליות Shields

לא כל מגיני ברונזה נועדו להילחם.רבים נוצרו כהצעות חיוביות, מסירות לאלים באוצרות כמו דלפי או אולימפיה.המגן הזה נעשו לעתים קרובות מברונזה דקה, לא מתפקדת, מעוטרת, וועדה לתלות על קירות המקדש.הם שימשו כתודה לניצחון בקרב או כעמדנות להגנה עתידית. מגן החבל מתואר בשירה אפית (המוחסת ל- Hesiod) הוא דוגמה ספרותית של מגן בעל מבנה אלוהי, מכוסה בתמונות של מלחמה, שלום וקוסמוס – אידיאלי מיתי של אמנות המגן.

בתרבות הרומית, ◄- מגינים נסתרים האמינו שנפלו מן השמים - נשמרו על ידי הכוהנים הסליאניים.הם היו רבייה ברונזה שמקורה במקור ש כביכול הציל את רומא בתקופת שלטונו של פומפליוס.המגןים האלה גורשו ברחבי העיר מדי שנה, ומספרם המדויק ועיצובם היו סודות המדינה.עובדי הברונזה ששמרו ושיכפלו את המגינים הקדושים הללו החזיקו עמדה של זכות גדולה ואמון.

גם מחסומים שימשו כסמל של אזרחות ומעמד חברתי. באתונה, נדרש הופליט לספק מגן משלו, ויש לו מגן ברונזה בעל מבנה יפה היה סימן למעמד האליטה. להיפך, לאבד את מגן הקרב היה מכשול קבר; אדמדן אמו של ספרטה, "בוא הביתה עם מגן או עליו", מדגיש את המגן כסימן של כבוד של מעשה של האויב נתפס, אשר נתפסו כלי רב עוצמה, הוא מגן עדן של כלי תעמולה אחד, אשר היה בעל עוצמה, "לגן," (ה, "ה" (ה" (ה" (ה"הת-הת-הת, "הת-הת-הההת-הת-הת-ההגנה על ידי תעמולה של האויב, "הת, "הת-ההגנה על-הת-ההגנה על-ההגנה על-המופתוהוא, "בבית עם מגן עדן) של האויב, "בבית עם מגן עדן") של האויב, "בבית עם מגן עדן") של האויב, "בבית עם מגן עדן) של האויב, "בבית עם מגן עדן") של האויב, "בבית עם מגן עדן, "בבית עם מגן עדן") הוא מגן עדן") הוא מגן עדן, "בגן

בעולם הסלטי, מגיני ברונזה הופקדו לעתים קרובות בנהרות או באגמים כהצעות לאלוהויות. עם מגן וה צ'ארטסי מגן הם יצירות מופת של La Tène מתכתwork אשר מעולם לא נועדו ללחימה.ה קישוטים המורכבים, הלא פונקציונליים שלהם - לא מולאים עם אלמוגים ו-enamel - משקעים שהם שימשו בתצוגות טקסיות או כמתנות דיפלומטיות.הכמות של העבודה המושקעתתת באובייקטים אלה מעידה שהם נשאו ערך רוחני עצום.

מחקר מודרני ושיקום ניסיוני

מכיוון שארדנזה נתונה לשחיתות במשך אלפי שנים, מעטים יחסית מגני ברונזה עתיקים שרדו.אלה שירדו אלינו השתמרו לעיתים קרובות בתנאים יבשים יוצאי דופן (כמו המדבר המצרי), סביבות אנאירוביות ספוגות מים (כמו בוץ בצפון אירופה), או חתומות בקברים. מגן צ'יג'י וואז (הופנה מהדף "הארנק" אך לא ברונזה אמיתית), כיסוי מגן הברונזה מהקבר פיליפ השני של מקרון, והגביע. מגן האוצר של ברמיום נמצא בסלובניה המודרנית.הממצאים האלה הם כעת יצירות מוזיאון מאוצרות, שנחקרו על ידי ארכיאולוגים באמצעות צילומי רנטגן פלואורסנס (XRF) כדי לקבוע את ההרכבה של ⁇ ועל ידי מטללוגרפים כדי להבין שיטות פטיש עתיקות.

ארכיאולוגים מודרניים הקימו מחדש את יצירת מגיני ברונזה באמצעות טכניקות עתיקות, העתקת הכלים והשיטות. ניסויים אלה אישרו את הקושי והזמן הנדרש - מגן יחיד יכול לקחת יותר מ-200 שעות של עבודה מיומנים. מכללת אירופה בבלגיה הוציאו יותר מ-300 שעות בפטיש ואנסט בסגנון איטלקי יחיד. cutum הבוס, שהפך לרשומות היסטוריות.ש שחזורים כאלה עמיקו את הערכתנו למיומנות של האמן העתיק ולחשיבות העמוקה של מגן ברונזה בהיסטוריה העולמית.

לקריאה נוספת, ראה מוזיאון מטרופולין של סדרת זמן של אמנות וה האוסף המקוון של מוזיאון בריטי של שריון ברונזה יווני ורומיעבודה אקדמית כמו המלחמה היוונית ב-Bront Age Greek Warfare על ידי R. דרוס מספק חיבור נוסף על טכנולוגיית מגן. מאמר על סיפון ה-Norology Magazine On Greek ברונזה מציע תובנות על שיטות תגליות ושימור האחרונות.

לסיכום, שליטה באמנות של מגיני ברונזה בעבודת יד הייתה סיכה של עבודת מתכת עתיקה. נדרשו סינתזה של מדע מתכתלוורגי, כוח פיזי, ראייה אמנותית, ושנים של תרגול ממושמע.מגן אלה לא רק כלי מלחמה, אלא גם יצירות אמנות שמשמרות את האמונות, הערכים, וזהויות של הציביליזציה שזייף אותם היום, הם עומדים כעדות שקטות למסורת העתיקה של האמנות שלנו, אשר ממשיכה לעורר השראה את המסירות האנושית.