תפקיד המוזיקה הצבאית הרומית ובאגלרים בקמפיינים

מקור ואבולוציה של מוזיקה צבאית רומית

המכונה הצבאית הרומאית הייתה הרבה יותר מאוסף של חיל הרגלים ממושמע, הנדסה חכמה, וגליון טקטי.בנת על פני השטח של כל קמפיין, כל צעדה וכל קרב מוצב הניח מערכת אודיטור מורכבת - שפה של קול המורכב מחצוצרות, קרניים ותופים שקשרו את הגפיים יחד.הקרדיניםשחקני קרניים ((אמבטיותמוזיקאים אחרים חושפים כיצד הצבא הרומי שמר על הסדר על פני שטחים עצומים ומעורבות כאוטית.

הרומאים לא המציאו מוזיקה צבאית מאפס.הם קלטו מסורות מהאטקנים, ש בעצמם שאלו מהנהגים היווניים והמזרחיים.הצבא הרומי הקדום ביותר, שאורג תחת מלכי האטקאן, כנראה השתמשו בקרנות פשוטות –המונחים ו תירס- כדי לסמן היווצרות של קרבות, כמו הרפובליקה גדלה והגיונות סטנדרטיים, כך גם כלי השיט ותפקידים הרשמיים של מוזיקאים.

עד לרפורמות מריה (Rian Reform) בשנת 2018, המוזיקה הפכה לחלק בלתי נפרד מחייה הלגיוןיים.היסטוריון הרומי Vegetius, שכתב בסוף המאה ה -4 לספירה, ציין כי הלגיון לא יכול לתפקד ללא מוסיקאים, אשר שיחותיהם הדרכות כל תנועה ממפגש הבוקר לחיוב.האבולוציה של המוזיקה הצבאית מקבילה לאבולוציה של טקטיקות רומיות קצרות יותר, כך שהצורות היו צריכות לשלוט בסימנים המוקדמים של השפה.

מבנה ארגוני של מוזיקאים בצבא הרומי

קורניקינים וטוביינס: הבוגררים והמכות הורמו

שתי הקטגוריות הבולטות ביותר של מוזיקאים צבאיים היו הקרדינים ו אמבטיות. קורניקינים שיחק תירסקרן גדולה, גדולה, מחוספסת, שיצרה צליל עמוק ונושא. Tubicines שיחק אמבטיה, חץ ישר, ארוך עשוי ברונזה או ברזל. שני התפקידים היו חיוניים להעברת פקודות על פני רעש הקרב.לריון טיפוסי יכול להיות עשרות כל אחד, שהוצבו במרווחים לאורך כל היווצרות כדי להעביר אותות מהכלל המפקד לקווי החזית.

Bucinatores

מחלקה שלישית, bucinatorהשתמש ב- Bucina- קרן מעוקלת קשורה לעתים קרובות עם פרשים ומשמרות לילה. Bucina היה יותר קשוח, יותר בטון מאשר תירס, מה שהופך אותו מתאים לסימן בתנאים קשים או להעברת הזמנות למרחקים ארוכים יותר.יחידות קוולריות תלויות bucinator מכיוון שהמכשיר היה קל יותר לנהל על סוס, והפיצוץ החד שלו היה יכול לחתוך דרך חומר של תולעים וג'ינגלינג.

טיביינס

בעוד פחות נפוץ בשדה הקרב, המונחים: tibicines שיחק tibiaכלי כפול שהוחזר ל"בוואווה" (Obéve) המוזיקה שלהם שימש בטקסים דתיים, קורבנות לפני הקרב, ובתהלוכות ניצחון סייע לחבר משמעת צבאית עם היתרון האלוהי הצפוי על ידי המפקדים הרומיים. המונחים: tibicines טקסים של טיהור שבוצעו אשר האמינו לטהר את צבאם של אומני מחלה ולהבטיח את ברכת מאדים או בלונה.

היררכיות ואימון

מוזיקאים לא היו קצינים, אבל הם החזיקו מעמד מכובד בתוך מאות שנים. החיסון- זקנים פטורים מחובות כבדים מסוימים בגלל הכישורים המיוחדים שלהם.אימון החל מוקדם, לעתים קרובות בתוך הרגל עצמה, עם גיוסים צעירים ללמוד רפרטואר של שיחות סטנדרטיות. משמעתכל חייל היה צריך להכיר שיחות מיידיות, אפילו בדין הקרב. מחנה אושוויץמדריך, או מדריך קידוח, היה אחראי להבטיח ששני מוזיקאים וחיילים הבינו את קוד האות.גיוסים ננקטו ללא הרף עד שהתשובות הפכו לאוטומטיות.אימון זה שילם דיבידנדים כאשר כאוס איים על כך שיעלה את הסדר, כפי שעשה בקרבות קשים רבים ברחבי האימפריה.

מכשירים ונכסים אקוסטיים

הקורנו

The The The תירס (צילום: תירסהיה קרן ברונזה גדולה בצורת G.השחת הארוכה והמפוכרת שלה יצרה טון מלא אך עוצמתי שניתן לשמוע מעל מייל בשטח פתוח.המוזיקאי החזיק אותו חוצה את גופו, עם פית בשפתיו ופעמון הפעמון הרציף את כתף. תירס היה הכלי העיקרי לסימנים טקטיים במהלך הקרב - קרב, נסיגת, שינויים היווצרותו של המשחק אפשר לשחקן לערוך קול בקשת רחבה, מה שהופך אותו אידיאלי עבור חיילים מפוזרים בחזית רחבה.

ה-Tuba

בניגוד לחצוצרה המודרנית, רומא אמבטיה היה צלינדר ישר, לעתים קרובות יותר מארבעה מטרים ארוכים, עם דובי ופעמון מופרץ.זה הפיק צליל חודר, צליל בהיר אידיאלי לחיתוך רעש. אמבטיה שימש לתקשורת למרחקים ארוכים יותר, כגון העברת פקודות מכלל על גבעה לגיונות למטה.זה גם שיחק תפקיד בטקסים כמו נצחונות.העיצוב הישר של המכשיר התכוון שהצליל הוקרן בדבורה צרה, נותן לו כוח יוצא דופן. אמבטיה ניתן לשמוע פיצוץ בשדה קרב שלם, מה שהופך אותו למכשיר המועדף עבור פקודות פרטיות גבוהה.

Bucina

The The The Bucina היה קרן מתכת עם צר יותר נשא מאשר תירסיחידות קוולריות העדיפו את Bucina כי היה קל יותר להתמודד עם סוסבק והטון החד שלו יכול להישמע על חומר של להקות. Bucinatores כמו כן, הודיעו על שינוי המשמר וסוף יום העבודה. Bucina היה לו רצף ייחודי, כמעט קשה, שהפך אותו לזיהוי גם כאשר נשמעו בו זמנית מכשירים מרובים. הייחודיות הזו הייתה תכונה בטיחותית: בבלבול של מזחלות, החיילים היו צריכים לדעת איזה אות לעקוב.

פיצוצים ו Percussion

בעוד פחות מודגש במקורות רומיים מאשר חשבונות הופליט יווני, תופים (צמיגיםmpana(הופנה מהדף "הצעדות ארוכות" (Fol-heads), הוכו עם מקלות, שמרו על הגזרות הנעים ללא קשר, במיוחד במהלך מצעדים מאולצים שבהם מנעו העייפות וההפרעה.scabellum(ה) שימשו בהקשרים צבאיים דתיים.הפעימה היציבה של תופים שימשה גם פונקציה פסיכולוגית: היא נתנה לחיילים נקודת מוקד לתשומת לבם, לטביע את הרעש הנפשי של הפחד והשישה.על הקמפיין, המתופףים צעדו ליד הסטנדרטים, לעגן את הקצב של הלגיון.

טימביה

The The The tibia היה כלי כפול מפוספס, אשר לעיתים קרובות שיחק בזוגות.צלילו היה חוזר ומתאבל, מתאים יותר לתהלוכות וקורבנות מאשר לפקודות קרב. המונחים: tibicines הוא מלווה את הצבא במערכה לבצע טקסים לפני האירוסין, והמוזיקה שלהם הועלתה על מנת להרגיע את העצבים של החיילים ולהפיץ את מאדים או בלונה. tibia שימש גם במהלך ביצוע ועונשים במחנה, והוסיף טון חמום להליכים משמעתיים.

אותות ומשמעותם

המוזיקה הצבאית הרומאית הייתה למעשה קוד.כל שיחה הייתה משמעות מסוימת, וכל חייל היה ממקדח מהיום הראשון שלו כדי לזהות ולהגיב ללא היסוס.האות לא היו מוזיקליות במובן של מלודי – הם היו ביטויים קצרים, מכריעים של קול.המערכת התבססה על ניגוד: התפרצויות קצרות לעומת הערות ארוכות, חתונות גבוהות מול חתונות נמוכה, ומכשירים בודדים לעומת שילוב.

הקלאסיום

אולי הקריאה המפורסמת ביותר, קלאסיהיה האות להתקפה כללית.זה היה פיצוץ חזק ומתמשך (או סדרה של פיצוצים) על תירס ו אמבטיה יחד. קלאסי ניתן להשתמש גם כדי לקרוא לאסיפה צבאית או להכריז על הצהרה חשובה. קלאסי נשמע, כל חייל ידע שהגיע הרגע של ההחלטה, זה היה קול שיכול להדוף חיילים עייפים ולכבוש פחד בלבם של אויבים שהבינו את משמעותם.

Receptui

The The The eptui אותת נסיגה או נסיגה בהתאם למצב הטקטי, זה יכול להיות נסיגה לחימה שבו חיילים שמרו על היווצרות בזמן נקיטת צעד אחורה, או הפוגה מלאה.האות היה נבדל מן הקריאה מראש - לעתים קרובות דפוס נמוך יותר, נמשך יותר. eptui משמעת נדרשת; נסיגה עתירה גרועה יכולה להתגלות מסע שלם.מפקדים רומיים אימנו את אנשיהם לסגת על מנת, תוך שימוש בסימן לתאם קידוד של צעד אחר צעד שצמצם את הנפגעים.

אותות לשינויי צורה

לגיון רומי השתמש במגוון צלילים כדי לעבור מעמודה צעדה אל קו קרב (הופנה מהדף קרב)◄(לדוגמא: ⁇ )cuneusאו לסגת למעגל הגנה (או לנסיגה)אויבילכל יצירה הייתה שיחתה משלה, אשר נלמדת על ידי מחנה אושוויץ (מדריך אדרל) לדוגמה, סדרה של הערות קצרות, staccato עשוי להצביע על "כיכר פורה", בעוד שהודעה ארוכה ומפחידה אותתה "התראות על ידי קבוצות". cuneus היווצרות, המשמש לשבור את קווי האויב, דרשה סדרה מהירה של הערות עליות, אשר תקשרו דחיפות ותוקפנות. אויבי האות היה איטי יותר ויותר מכוון, ומשקף את אופי ההגנה של התמרון.

הודעות יומיות Routine Signals

המוזיקה גם שולטת בחיי היום יום של המחנה. Bucina נשמעת בריאה בשחר, שינוי השעון כל ארבע שעות, ו"משחררת" אחרי הארוחה האחרונה. אמבטיה הודיע על פתיחת שערי המחנה בבוקר וסגרתם בלילה. אותות שגרתיים אלה הבטיחו כי התודעה של הזמן והסדר התגברה על כל הרגל.חייל שפספס אות יכול לעמוד בפני פעולה משמעתית, כך שתשומת לב לקול ננקטה בכל מגייס מיום אחד.החיזוי של שיחות היום סיפק גם תחושה של ביטחון ונורמלי, גם כאשר הרגל הייתה מעוגן בשטח.

תקשורת על רעש

Battlefields in Ancient היו חירשים: התנגשות חרבות, צרחות גברים, מתפתלים ושאגת זעקות מלחמה.כדי להתגבר על זה, באגרים רומיים השתמשו במערך קטן של דפוסים נפרדים, מוכרים בקלות.השיחות היו פשוטות בכוונה - לעתים קרובות רק אחד או שניים - כדי להימנע מבלבול. Standardization ברחבי האימפריה פירושו כי סטנדרט קטן של דפוסים שונים, אשר היה אומר כי סטנדרט. תירס מגאול יכול היה לסמן לגיונית מסוריה ללא אי הבנה.מדים אלה היו נכס אסטרטגי.כאשר עבריינים ממחוזות שונים היו משולבים בקמפיין גדול, הם לא היו צריכים ללמוד אותות חדשים; הקוד היה אוניברסלי.

השפעות פסיכולוגיות וקטקטיות על קמפיינים

מוסריות ואחדות

המוזיקה הצבאית שימשה כעוגן פסיכולוגי לחיילים רומיים. תירס קריאת הטעינה יכולה לגוון אפילו חיילים נייחים, להזכיר להם שהם חלק מהמכלול הגדול והמפוקפק.היסטוריון הרומי ליבי הקליט פרקים שבהם המוזיקה עיצבה מחדש את האומץ של קבוצות מתפתלות. מצד שני, אות הנסיגה יכול להיות מתפורר אם נשמע מוקדם מדי; המפקדים השתמשו בו באופן עסיסי.

איומים על Enemies

הרומאים הבינו את היתרון הפסיכולוגי של הקול לפני האירוסין, הם לפעמים הורה לכל המוזיקאים לשחק יחד – קופוניה רעענת שמתנגדים לא מחוננים. תירס ו אמבטיות "לשחרר את אוזני האויב לפני שהחרב נגעה בשרם" היה זה יעיל במיוחד כנגד שבטים שלא הכירו בכוח אודיטור מאורגן כזה.הקיר הפתאומי של הקול יכול לשבור את המורל של יריבים פחות ממושמעים, מה שגרם להם להסס או לסגת לפני המטען הראשון.מפקדים רומיים השתמשו בטקטיקה זו במכוון, תזמון ההתקפה המוזיקלית כדי לעמוד בקנה אחד עם התקדמותם של חיל הרגלים שלהם.

סינכרוני

בחום של הקרב, אותות חזותיים (סטנדרטים) יכול להיות מלוטש על ידי אבק או עשן. Sound. Sound, עם זאת, נסע. גנרלים התאספו מוזיקאים בנקודות מפתח כוונון להעביר פקודות על פני קווים מרובים.למשל, כאשר קיסר נתקל בפומפי בפארסלוס, הוא השתמש בסדרה של קו קבוע חצוצרה מטווח זמן כדי לתאם את התנועות של כוחות פחות מנוסים שלו.

ביקורת: Battle of the Teutoburg Forest

בעוד שהמוסיקה לא יכלה למנוע אסון בטיוטובורג (9 לספירה), ייתכן שכישלון של אותות שיטתיים תרם להתמוטטות הרומית. Ambushed ביער צפופה, שלושת הלגיון לא יכלו לשמוע או להעביר פקודות קוהרנטיות.המוזיקאים של ווס נחתכו מוקדם, וחוסר שיחות באגים מתואמות הובילו לפירוק.

מוסיקה Beyond the Battlefield

חגיגות וחגיגות

הגנרלים הרומיים שחזרו מקמפיינים מנצחים שמעבדו את העיר בליווי מוזיקאים. אמבטיות ו הקרדינים ניגנו בפנטזים ובקצבי צלב, ערבוב הצנע הצבאי עם גאווה אזרחית.הספוילרים של המלחמה הוצגו, וצליל הקרניים הצבאיות הזכירו לאפופוליזם של העוצמה הצבאית של רומא.ניצחונות אלה היו בקפידה ספקטרום כוריאוגרפיה של ספקטרוםים.המוזיקאים צעדו בראש התהלוכה, המכשירים שלהם המכריזים על הגישה הכללית וההגדרה לצלילים של המוזיקה הצבאית.

לוויות וזיכרון

כאשר מת גנרל או קיסר, מוזיקאים צבאיים ניגנו בדלפק במהלך תהליך ההלוויה. tibia היה קשור במיוחד לצער.שימוש כפול זה של מכשירים – אושר בניצחונות, בסומבר במוות – משמיד את גמישות המוזיקה הצבאית הרומאית ככלי תרבותי.בלוויות של מפקדים בולטים, המוזיקה שימשה לכבוד שירותם ומזכירה את חיי עלויות המלחמה. אותם מכשירים שפעם אותתו כעת בהפסד, והחיילים ששיחקו אותם לכבוד יכולתם להעביר את הניצחון ולמסור את הניצחון.

דת

לפני קרבות גדולים, הצבא המונחים: tibicines טקסים של טיהור (Turification)תשוקה(ו) והציע תפילות למאדים, לבונה ולשאר ערי מלחמה. tibia האמינו שיש להם תכונות אפוקליפטיות – הרחק מהשפעות רעות ולהבטיח את הטוב האלוהי. « « ⁇ (הקרבה של חזיר, כבשים ושור), מוזיקאים מלווים את התהלוכה סביב הצבא.טקסים אלה לא היו פורמליות ריקות. המפקדים הרומיים האמינו באמת כי טובה אלוהית חיונית לניצחון, ומוסיקה הייתה האמצעי שבאמצעותו הועלתה טובה.נוכחותם של מוזיקאים בטקסים דתיים גם חיזקה את הרעיון שהצבא פעל תחת הגנת האלים.

ירידות והמורשת של המוזיקה הצבאית הרומית

כאשר האימפריה הרומית עברה לתקופתה המאוחרת, המחולקים, הפכו הגונים להשפעה רבה יותר על ידי מנהגים צבאיים גרמניים ופרסיים.השימוש השיטתי של באגים וציניים שנכנעו בצבאות החי"ר של המאה ה-4 וה-5, עם זאת, העקרונות שרדו. אמבטיות ו bucinatorודרך אגב, המסורת עברה למערב ימי הביניים.

הרפורמות הצבאיות של צ'רלימאן חידשו במפורש את אותות הקרניים בסגנון רומי. buisine (חצוצרה גדולה של התקופה קרולינגית הייתה צאצא ישיר של רומא) אמבטיהברנסאנס, תאורטיקנים צבאיים כמו Niccolzzo Machiavelli המליצו את המחקר של מוזיקה רומית כדי לשפר משמעת צבאית.אפילו שיחות באגרטל המודרניות (למשל, "Reveille", "Taps") לחלוק דמיון מבני עם אבטיפוס רומי.השימוש של צבא ארה"ב בקריאות באגרטל עבור שגרות יומיומיות יומיומיות - לא חוקיות, קוראות, טאפאס - תנוחות - תות - תשתלטו על מערכת השמעת אותות רומיים של אותות שאינם נשלטים של מחנה ביקורת.

המורשת של המוזיקה הצבאית הרומאית אינה רק היסטורית – היא חיה בעיקרון שיכולה ליצור, לעורר השראה ולטרוף צבאות מודרניים, עם התקשורת האלקטרונית שלהם, עדיין לשמור על גוף מוסיקלי למטרות טקסיות ומוסריות. תירס המתופףים שצעדו במצעדים צבאיים הולכים בעקבות מסורת שהחלה בדרכים המבולבלות של האימפריה הרומית.

מסקנה

התפקיד של המוזיקה הצבאית הרומית ובאגרים בקמפיינים היה רחוק מלהיות טריוויאלי.המוזיקאים האלה היו עמוד השדרה הבלתי ניתן לשל צבא ממושמע המפורסם.הם סיפקו את הקצב לצעדות, את העצב לתקיפות ואת הסדר לנסיגה. תירס, אמבטיה, Bucinaו tibia- כלי הפיקוד החשובים כמו השמחה והפיפון. באמצעות קול, הצבא הרומי זייף אחדות ממגוון, כאוס מבוקר, וציב כוח ברחבי העולם הידוע.

לקריאה נוספת, לחקור את אנציקלופדיה עולמית על הצבא הרומי ו סקירת המוזיקה הצבאית של ליביוס.org של מוזיקת המלחמה הרומיתפרטים נוספים על מכשירים ספציפיים ניתן למצוא המאמר של בריטניקה על הקרניתעבור אלה המעוניינים בהקשר רחב יותר של מלחמה עתיקה, אוקספורד ביבליוגרף: כניסה ללוחמה הרומית מציע סקר מקיף של משאבים מדעיים.