Inleiding: De kunst van het Vikingtijdperk

De Vikingtijd (circa 793

Carving Techniques

Carving vertegenwoordigt het meest toegankelijke en wijdverspreide artistieke medium van de Viking wereld. Hout, het primaire materiaal voor alledaagse objecten, was overvloedig in Scandinavië, en zelfs bescheiden huishoudens zou hebben bezat gesneden huishoudelijke artikelen zoals kommen, lepels, en kisten versierd met eenvoudige patronen. Echter, de meest spectaculaire overlevende voorbeelden ontstaan uit elite contexten royale begrafenissen, monumentale runestones, en ceremoniële objecten, waar de vaardigheid van de carver werd ingezet om zijn volop. Viking carvers werkte in hout, steen, bot, en gewei, het ontwikkelen van een opeenvolging van onderscheidende stijlen die evolueerde door de eeuwen heen en een betrouwbaar chronologisch kader voor dating Viking artefacten.

Materialen en gereedschappen

Het primaire materiaal voor niet-monumentale houtsnijwerk was hout, met name eiken en dennen, die beide gemakkelijk beschikbaar waren en in staat waren om fijne details vast te houden. De opmerkelijke conserveringsomstandigheden op plaatsen zoals de Osebergse scheepsbegraving in Noorwegen en de Hedeby handelsneiging in het huidige Denemarken hebben een buitengewone reeks houten voorwerpen aan het licht gebracht: sledes, bedden, karren, kisten, tentenframes, en zelfs uitgebreide dierenkopposten, allemaal bedekt met dichte, onderling vergrendelende patronen die zowel visie als precisie vereisten. Stenen houtsnijwerk werd voorbehouden voor runenstenen en gedenktekens, meest beroemde geconcentreerd in Zweden en Denemarken, waar zachte sedimentaire stenen zoals zandsteen en harder graniet werden gegraveerd met runen en afbeeldingen. Bot en geweinen werden gebruikt voor alledaagse draagbare voorwerpen zoals kampen, mes handgrepen, gaming stukken en wevende werktuigen, vaak versierd met eenvoudigere motieven die op grotere werken werden aangetroffen.

De gereedschapskistjes waren relatief bescheiden in aantal, maar zeer verfijnd in efficiëntie. Carvers gebruikten ijzeren beitels, messen, adzes en gouges, samen met schuurmiddelen voor gladmaken en polijsten. De veelzijdige Vikingbijl kon zowel als wapen als als een ruw gereedschap voor het vormen van houten vormen. Voor fijn detail werk, messen met smalle, scherpe bladen waren onmisbaar, en steensnijders gebruikt opvallende instrumenten vergelijkbaar met die van de hedendaagse steenhouwers, waaronder hamers en stansen. De precisie bereikt op materialen zo hard als graniet is vooral opvallende graniet is voorzien van een aantal runestones ingesneden lijnen slechts enkele millimeter breed, uitgevoerd met een vertrouwen dat spreekt tot lange jaren van praktijk.

De combinatie van eenvoudige gereedschappen en uitzonderlijke vaardigheid geproduceerd werken die blijven benchmarks van pre-industriële vakmanschap.

Stilistische evolutie

Vikingsnijstijlen worden gewoonlijk ingedeeld in een reeks van genoemde kunststijlen die ruwweg elke halve eeuw veranderden, elk geïdentificeerd door de behandeling van dierlijke vormen, interlacing patronen en decoratieve motieven. Deze stijlen bieden een waardevol hulpmiddel voor het dateren van archeologische contexten en weerspiegelen zowel interne artistieke ontwikkelingen en externe invloeden van de Britse eilanden, het Karolingische Rijk en Oost-Europa.

  • Oseberg Style (ca. 750 Gekenmerkt door slinkse, lintachtige dieren met grijpende poten en geometrische interlace. Genoemd naar het Oseberg schip, heeft deze stijl een gevoel van rusteloze beweging en dichte, drukke composities die elk beschikbaar oppervlak bedekken. De dieren worden vaak afgebeeld met overdreven kaken en grote, starende ogen.
  • Borre Style (ca. 850 Bekend om agressieve grijpende beesten en strak geknoopte symmetrische lussen, vaak met een centraal masker-achtig gezicht dat een godheid of een beschermende geest kan voorstellen. De composities zijn compact en krachtig, met een sterke nadruk op symmetrie.
  • Jellinge Style (c. ››975): De dieren worden langer en lintvormig, met spiraalvormige heupen en een onderscheidend S-kromme profiel dat hen een vloeiende, serpentijnse kwaliteit geeft. De Jellinge runestone in Denemarken, opgericht door koning Harald Bluetooth, is het type voorbeeld.
  • Mamman Style (ca. 950 Gekenmerkt door het "grote beest" een groot, gestileerd dier met bladvormige ornament en een gevoel van heraldische frontaliteit. Genoemd naar een begrafenis in Mamman, Denemarken, deze stijl introduceert plant-geïnspireerde tendrils en een meer naturalistische behandeling van dierlijke anatomie.
  • Ringerike Style (ca. 975 Stelt meer prominente plantachtige tentakels en spiralen voor, beïnvloed door Angelsaksische en Ottonische kunst. De dieren worden naturalistischer en minder abstract, en de composities zijn minder dicht, waardoor meer open ruimte rond de motieven.
  • Urnes Style (c. 1030 De laatste Vikingstijl, genoemd naar de staafkerk van Urnes in Noorwegen. Het heeft dunne, elegante dieren met langgerekte lichamen die met nog dunnere slangen verweven zijn, waardoor een sierlijk, stromend samenspel ontstaat dat lijkt op kalligrafie. Deze stijl heeft een sterke invloed uitgeoefend op de romaanse kunst in Scandinavië.

Beroemde voorbeelden van Viking Carving

Een van de meest beroemde voorbeelden van Viking-snijwerk is de Osebergse scheepsbegrafenis uit rond 834 n.Chr., ontdekt in een grote grafheuvel bij de Oslo Fjord in Noorwegen. Het schip zelf is uitgebreid gesneden met overlappende dierlijke motieven langs de boeg en achternest, maar de bijbehorende houten kar en een set van vijf dierenhoofdposten zijn nog spectaculairder. De palen, waarschijnlijk gebruikt voor rituele doeleinden, tonen snarling beesten met overdreven getand kaken en ingewikkelde oppervlaktedecoratie die elke contour bestrijkt. De Rök runestone in Östergötland, Zweden, daterend rond 800 n.Chr., is een ander meesterwerk van het snijden van de stenen in Denemarken, die zijn gegraveerd met de langste bekende runen inscriptie, het bevat ook een complexe reeks afbeeldingen en verwijzingen naar heldische legenden en mythologische riddels.

Symboliek en functie

De symbolen die gebruikt werden zoals de Valknut (drie elkaar vergrendelende driehoeken), de triskelio, en diverse dierlijke vormen, waaronder wolven, arenden en slangen, droegen specifieke betekenissen die verband hielden met Odin, bescherming, oorlogvoering en het hiernamaals. Het grijpende beestmotief, met zijn prominente klauwen en agressieve houding, kan een apotropische functie hebben gediend, het afweren van kwade geesten en het beschermen van het voorwerp of de persoon die ermee geassocieerd is. Op runestenen, de snijwerken vaak gedenktekenden de doden en verklaarden de christelijke bekering van de sponsor, vooral na ongeveer 960 n.Chr. toen Denemarken officieel het christendom aannam. Dit toont aan dat het snijden een medium was voor zowel persoonlijke prestige als ideologische verklaring. De pure inspanning en kosten vereisten om een grote steenmonument te bestellen, het vervoeren, het snijden en het verhogen van het werk, dat alleen elite families zich konden veroorloven.

Metaalbewerkingstechnieken

Viking metaalwerk wordt terecht gevierd om zijn elegantie, technische complexiteit, en het enorme volume van het overlevende materiaal. Noorse smeden en juweliers werkte in een scala van metalen goud, zilver, koperlegeringen zoals brons en messing, en ijzer, en gebruikte een verfijnd repertoire van technieken die zowel dagelijks utilitaire objecten en weelderige luxe goederen produceerden. De meerderheid van overlevende Viking metaalwerk komt uit hamsters opzettelijk begraven voor de bewaring en van graf goederen, het verstrekken van een rijk corpus voor studie. Metaalwerk was niet alleen een ambacht, maar ook een vorm van draagbare rijkdom en een medium voor het weergeven van sociale status en culturele verbindingen.

Materialen en bronnen

Zilver was het meest prestigieuze metaal voor persoonlijke versiering in de Vikingtijd, hoewel goud werd gebruikt voor de hoogste status items, vooral in het vroege deel van de periode. De meeste zilver werd verworven door handel, eerbetoon, en raiding .vast hoeveelheden islamitische zilver dirhams stroomde naar Scandinavië via de rivierroutes van Oost-Europa, met name via de Wolga en Dnieper handelsnetwerken. Deze munten werden vaak gesmolten en herschikt tot arm ringen, kettingen, broches en ingots, effectief omzetten vreemde valuta in lokale prestige goederen. Bronze, een legering van koper en tin, werd veel gebruikt voor lagere status sieraden, gespen, riemen, en kleding accessoires. IJzer, gestreken uit lokale boezem ijzer, was het primaire metaal voor gereedschap en wapens, maar ijzer objecten werden zelden uitgebreid gedecoreerd vanwege de moeilijkheid van het werken van het materiaal in vergelijking met non-ferium metalen.

Technieken van de Metaalwerker

Viking metaalwerkers gebruikten een verscheidenheid aan technieken, die veel vaardigheden, gespecialiseerde gereedschappen en een diep begrip van het gedrag van verschillende metalen onder warmte en druk vereisen.

  • Delen van was: Gebruikt voor kleine driedimensionale objecten zoals Thor's hamer hangers, beeldjes en broche componenten. Een wasmodel van het gewenste object werd gecoat in klei, vervolgens verwarmd om de was uit te smelten, waardoor een precieze mal. Gesmolten brons of zilver werd gegoten om het uiteindelijke object te creëren. De Oseberg dierlijke-hoofd posten werden gesneden, niet gegoten, maar kleine amuletten en broches meestal tonen de scherpe detail haalbaar met deze methode, die het mogelijk maakte voor de productie van meerdere identieke objecten uit een enkel master patroon.
  • Filigree en granulatie: De Filigraan bestaat uit het verdraaien van fijne draden in ingewikkelde decoratieve patronen en het solderen ervan op een metalen basis om een delicaat, kantachtig effect te creëren. Granulatie maakt gebruik van kleine metalen bollen, vaak van goud of zilver, om structured patronen te creëren die het licht opvangen. Beide technieken werden beheerst door Viking goudsmeden, vooral in Denemarken en Zweden uit de 10e eeuw, waar workshops enkele van de mooiste voorbeelden produceerden. De Hoen hamster uit Noorwegen bevat een spectaculaire gouden hanger bedekt met filigraanspiralen en dierlijke motieven, die de piek van deze kunst demonstreren.
  • - Ik ben er. Een zwart mengsel van zilver, koper en zwavel werd gemalen tot een poeder, aangebracht op gegraveerde of verzonken lijnen op een metalen oppervlak, en vervolgens verwarmd om het op zijn plaats te smelten. Het resultaat was een opvallend donker contrast dat ingewikkelde interlace ontwerpen benadrukt. Niello werd gebruikt op zwaarden, broches, stijgbeugels, en andere prestige objecten om de decoratie duidelijk op te vallen tegen de heldere metalen achtergrond.
  • Inlay en damascening: Edelmetalen zoals goud en zilver konden worden gehamerd in groeven gesneden in ijzer of staal, waardoor opvallende patronen op wapenbladen, bijlkoppen en speerpunten. De patroon-lastechniek . Twisting en smederij-lassen staven van ijzer en staal samen .Was gebruikt om de onderscheidende "slang-patroon" bladen van hoge kwaliteit zwaarden te creëren, die combinatie van kracht en visuele aantrekkingskracht. Inleg en patroon-lassen waren merken van een meester smid en aanzienlijk toegevoegd aan de waarde en prestige van een wapen.
  • Herhaling en achtervolging: In repoussé wordt een dunne plaat metaal gehamerd van de achterzijde om een verhoogd ontwerp in reliëf te creëren. Chasing is de complementaire techniek van het verfijnen van de details van de voorzijde. Deze methoden werden gebruikt op schildbazen, drinkhoorns, grote zilveren kommen, en helm panelen om stoutmoedige, sculpturale decoratie die kon worden gezien van een afstand te creëren.

Sieraden en sierlijkheid

Vikingsieraden dienden zowel decoratieve als economische functies tegelijkertijd. Brooches . In het bijzonder de ovale of schildpad broches gedragen door vrouwen in paren op de schouders .We waren vaak bedekt met ingewikkelde gegoten patronen en waren essentieel voor het vastmaken van kleding . Trewhiddle-stijl broches , genoemd naar een hamster gevonden in Cornwall maar gebruikelijk in Scandinavië , voorzien van zilver ingelegd met niello in complexe interlace ontwerpen . Arm ringen waren standaard items van mannelijke sieraden , vooral in zilver; velen werden gemaakt van gedraaide staven of gegoten als open-werk banden met gestileerde dierenhoofden op de terminals .

Sommige hoards bevatten gefragmenteerde arm ringen die werden gebruikt als "hack-silver" . Een vorm van bullion valuta gesneden in stukken en gewogen .

Wapens en wapentuig

Wapens waren een van de meest prestigieuze versierde voorwerpen in de Viking wereld. De mooiste Viking zwaarden . Zoals de gevierde Ulfberht zwaarden gemaakt van koolstofrijke kroes staal geïmporteerd uit de niet-aangegeven had handgrepen versierd met zilver en koper inleg, vaak met gestileerde dieren of geometrische patronen. De Viking bijl werd ook gedecoreerd, met name de ceremoniële Mamman bijl uit Mamman in Denemarken, die is ingelegd met zilverdraad vormen een grote vogel motief, misschien een feniks of een haan. Helmen zijn zeldzaam in de archeologische record, maar de Gjermundbu helm uit Noorwegen, een van een paar complete voorbeelden, voorzien van ijzeren stroken met decoratieve klinknagels en sporen van zilver inlay.

Schilden werden vaak geschilderd met ontwerpen, en de centrale ijzeren schildbossen konden worden versierd met repoussé patronen.

Beroemde metaalwerk vindt

Verschillende grote schalen illustreren het volledige gamma van Viking metaalwerk en de internationale verbindingen die het gevormd hebben.

  • De Galloway Hoard Ontdekt in Schotland in 2014 bevat een rijke collectie van zilveren broches, armringen, ingots, en een zeldzame christelijke borstbeenkruis, naast gouden voorwerpen en ongewone items zoals een zilveren vat van mogelijke Byzantijnse oorsprong. De variëteit toont de brede geografische reikwijdte van de handel en plundering van Viking.
  • De vallei van York Hoard uit Engeland bevat een prachtige zilver-gilt kom van Frankische vervaardiging, gecombineerd met Viking arm ringen, broches, en hack-zilver. De mix van Karolingian, Anglo-Saksen, en Scandinavische stijlen toont hoe metaalwerk verplaatst over culturele grenzen.
  • Begraven vondsten van Birka in Zweden en Hedeby in Denemarken hebben geleverd duizenden metalen artefacten .broches , amuletten , wapenbeugels , en gereedschappen . . die gedetailleerde studie van techniek , stijl , en workshop praktijken mogelijk . De Birka graven alleen al hebben geproduceerd meer dan 3.000 metalen items , veel van uitzonderlijke kwaliteit .

Borduren en textielkunst

Textielproductie was een vitale binnenlandse industrie in de Vikingtijd, maar borduurwerk en andere decoratieve textieltechnieken verhoogde doek tot een prestigieuze kunstvorm vergelijkbaar met metaalwerk en houtsnijwerk. Fragmenten van geborduurde wollen doek, zijde, en zelfs gouddraad hebben overleefd in een paar uitzonderlijke omstandigheden, waaruit blijkt dat Viking textiel kunstenaars waren net zo goed als hun tegenhangers werken in metaal en hout. Textiel waren niet alleen functioneel, maar droeg ook diepe symbolische betekenis en diende als markers van identiteit, status en geloof.

Materialen en kleurstoffen

Wol was de primaire vezel voor de meeste textiel, maar linnen gemaakt van vlas werd ook gebruikt, vooral voor ondergoed en gewoon weven waar een gladde, koele stof was gewenst. Zijd bleek als een hoog-status import uit Byzantium en het oosten, vaak gebruikt voor decoratieve banden, grenzen, en garnering in plaats van voor hele kleding. Archeologisch bewijs van Birka toont dat zijde werd soms gesneden in stroken en genaaid op wollen kleding als trim, een praktijk bekend als tablet-woven band toepassing. Verftechnologie was goed ontwikkeld: Wood produceerde een reeks blauwe tinten, Madder gaf rijke rood en lassen verkregen heldere geel. Een lichen-gebaseerde paarse kleurstof bekend als orchil werd ook gebruikt.

De aanwezigheid van ingevoerde kleurstoffen zoals kermes, een rode kleurstof gemaakt van schaal insecten, geeft deelname aan lange afstand handelsnetwerken die uitgebreid naar de Middellandse Zee. Gouddraad, het meest luxe materiaal, werd gemaakt door het verpakken van een dunne strook van goud of verguld zilver rond een zijde of linnen kern; het werd gebruikt voor de hoogste-spaarde bordjes en tablets.

Technieken in textieldecoratie

Viking textielkunstenaars gebruikten verschillende geavanceerde technieken die hen in staat stelden complexe, kleurrijke ontwerpen op stof te maken.

  • Borduren: Een naald en draad werden gebruikt om oppervlakte decoratie op een grond stof te produceren. De meest voorkomende steken waren stam steek, kettingsteek, en banketbakkerij, waarin een draad wordt gelegd en gestikt over op zijn plaats te houden. De Oseberg wandtapijtfragmenten tonen scènes van processies en krijgers uitgevoerd in wol borduurwerk op een linnen grond, met behulp van een techniek vergelijkbaar met moderne bemanning werk. De ontwerpen zijn vet en expressief, met een levendig gevoel van beweging.
  • Tabletweven: Een draagbaar weefgetouw met behulp van tabletten of kaarten met gaten op de hoeken werd gebruikt om smalle, patroonbanden te creëren. Door de tabletten in volgorde te draaien, kon de wever complexe geometrische patronen, zigzags en gestileerde dierlijke motieven produceren. Deze banden werden gebruikt als decoratieve randen op tunieken, mantels, hoofdtooien en als randen op hangingen. Tablet-geweven banden van Birka voorzien van ingewikkelde ontwerpen die een zorgvuldige planning en een stabiele hand vereisten.
  • Naalbinding (naaldbinding): Een voorloper van breien, met behulp van een enkele naald met een oog om een stretchy, dichte stof te creëren door het garen door zichzelf heen te lussen. Hoewel niet strikt borduurwerk, werd de naalbinding gebruikt voor caps, wanten, sokken en andere kleine kleding, soms met gekleurde patronen die in de structuur. De techniek produceert een stof die warmer en duurzamer is dan breien.
  • Appliqué: Snijdvormen van geverfde stof werden genaaid op een gronddoek om ontwerpen te maken. Bewijs voor Viking applique komt uit de Mammanen begrafenis in Denemarken, waar een tuniek of mantel werd versierd met uitgesneden vormen van vogels en gebladerte genaaid op de doek, eventueel gecombineerd met borduurwerk om detail toe te voegen.

Overlevende voorbeelden

De meeste Viking textiel is al lang wegrot, maar een paar opmerkelijke vondsten overleven dankzij waterlogge omstandigheden, vriestemperaturen, of contact met koper-legering objecten die microbiële verval remmen.

  • Oseberg Tapestry (Noorwegen, ca. 834 AD): Deze fragmenten, gevonden in de Osebergse begrafenis, behoren tot de oudste figuratieve wandtapijtstukken in Noord-Europa. Ze tonen een stoet paarden, wagens en gewapende mannen, mogelijk een religieuze ceremonie of een begrafeniscortège. De kleuren .rood, geel en blauw . zijn nog levendig in sommige secties, bewaard door de anaërobe omstandigheden van de begraafplaats.
  • Mamman Textiles (Denemarken, ca. 970 AD): Van de begrafenis van een hoog-status individu bij Mamman. De zijde borduurwerk op een linnen grond toont een grote vogel, misschien een feniks symboliserend opstanding of een haan geassocieerd met waakzaamheid, uitgevoerd in stam steek en gezongen gouddraad. Dit stuk illustreert de synthese van christelijke symboliek met Viking vakmanschap tijdens de conversieperiode.
  • Birka Textiles (Zweden, 9e eeuw) Honderden fragmenten uit graven in de handelsstad Birka tonen een breed scala aan weven, tablet-geweven banden en borduurwerk. Sommige kenmerken zijde en zilveren draden, wat de rijkdom van de handelaren die leefden en werden begraven er. De Birka caps, gemaakt met behulp van naalbinding, zijn versierd met gekleurde patronen die de individuele smaak en regionale stijl weerspiegelen.
  • Skog Church Tapestry (Zweden, ca. 1100 Hoewel iets later dan de klassieke Vikingtijd, zet dit wandtapijt uit Hälsingland de vroegere traditie van figuratieve borduurwerk voort. Het toont een strijd scène en mythologische figuren, uitgevoerd in wol op linnen, en toont de persistentie van de Viking-era artistieke conventies in de middeleeuwen.

Culturele en sociale betekenis

De productie van textiel was overweldigend het werk van vrouwen in de Vikingmaatschappij, en de vaardigheden die nodig waren voor het spinnen, weven, verven en borduurwerk werden doorgegeven door generaties. Borduren en tafelweven boden mogelijkheden voor creatieve expressie en de demonstratie van vaardigheden, en de kwaliteit van het textielwerk van een vrouw direct weerspiegeld op de status en rijkdom van haar huishouden. De meest uitgebreide kleding waren gereserveerd voor de elite; de Birka graven, bijvoorbeeld, tonen dat vrouwen van hoge rang werden begraven in kleding versierd met zijde en zilverdraad, wat hun verhoogde sociale positie aangeeft. Banners en zeilen werden ook een paar fragmenten uit Noorwegen geborduurd suggereren dat scheepszeilen konden worden versierd met gestreepte patronen of zelfs figuratieve taferelen, waardoor het schip een zichtbare verklaring van de macht van zijn eigenaar. De Oseberg tapetry kan deel zijn geweest van een hangerij in de hal van een hoofdman of een tempel, wat suggereert dat textielkunst een rol speelde in openbare rituele en gezamenlijke weergave.

Conclusie: De legacy van Viking Artistieke Technieken

De artistieke technieken van de Vikingtijd, het borduren en het borduren vertegenwoordigen een verfijnde fusie van lokale traditie, geïmporteerde invloeden en originele innovatie die behoren tot de grote prestaties van de vroege middeleeuwse kunst. Noorse ambachtslieden transformeerden grondstoffen uit het bos, de mijne en handel in objecten van grote schoonheid en diepe betekenis, waardoor een visuele taal werd gecreëerd die de identiteit, het geloof en de sociale orde over de hele Vikingwereld tot uitdrukking bracht. De stijlen die ze ontwikkelden, zoals Urnes en Mammen, verdwenen niet met het einde van de Vikingtijd, maar overleefden en ontwikkelden tot de romaanse kunst van middeleeuwse Scandinavië, beïnvloedde kerkde decoratie, manuscripten en metalwork voor eeuwen. De technieken die ze onder de knieden zijn de "lost-was gieten, filigraan, niello, patroon-welding, tabletweven, en gouden borduurwerk borduurwerk .

Voor verdere verkenning van deze onderwerpen, zie de collecties en onderzoeksmiddelen die beschikbaar zijn op de Nationaal Museum van Denemarken en de British Museum. Gedetailleerde wetenschappelijke studies van Viking kunst stijlen zijn beschikbaar via de Journal of Viking Archeology. Het Viking Ship Museum in Oslo heeft een uitgebreid digitaal archief van de vondsten van Oseberg, waaronder hoge resolutiebeelden en technische analyses: Vikingschip Museum. Voor degenen die geïnteresseerd zijn in textieltechnieken, de Centrum voor textielonderzoek aan de Universiteit van Kopenhagen biedt waardevolle middelen aan voor de productie en decoratie van textiel uit Vikingera.