Древняя война щитов и ее изображение в искусстве и рельефах

Древние цивилизации часто изображали свои военные практики в искусстве и рельефах, раскрывая бесценные идеи военных стратегий и культурных ценностей. Среди наиболее заметных особенностей в этих визуальных записях - щиты - инструменты защиты, которые появляются в тысячах сохранившихся изображений: вырезанные в стенах храма, нарисованные на керамике, штампованные в цилиндрические печати и установленные в мозаики. гоплон Греческий гоплиты к изогнутым мокрота Эти изображения римских легионеров гораздо больше, чем декоративные. Они служат основными историческими документами, которые освещают, как древние народы сражались, организовывали свои армии и концептуализировали героизм. В этой статье исследуется значение щитов в древней войне через призму искусства и рельефов, рассматривая тактические функции, символические значения и нюансы, которые мы получаем из археологических и художественных источников.

Историческая роль щитов в древней войне

Практически во всех древних культурах щиты были одними из самых важных предметов военной техники. Их основной целью было блокировать снаряды и поглощать удары из рук в руки, но они также выполняли психологические и организационные роли. Хорошо сделанный щит позволял солдату замыкаться с врагом, создавать отверстия для контратак и защищать товарищей в боях с формированием. Проектирование и строительство щитов напрямую влияло на эволюцию тактических систем — от плотной фаланги Греции до гибких манипуляций Рима и осадного подхода ассирийских армий.

Материалы и строительство

Строительство щита широко варьировалось на основе доступных ресурсов и технологических знаний. Ранние щиты часто были сплетены из плетеной и покрыты шкурой - достаточно легкими, чтобы нести, но уязвимыми для прокалывания. Шумеры третьего тысячелетия до нашей эры использовали большие прямоугольные щиты из кожи или дерева, как видно на рисунке. Стандарт Ur (c. 2600 до н.э.), где солдаты в близком строении несут щиты, которые покрывают все тело. К бронзовому веку многие цивилизации приняли деревянные рамы, усиленные металлическими ободами или полными бронзовыми лицами.

гоплон (также называется аспи) был большой круглый щит диаметром около трех футов, сделанный из деревянного ядра, покрытого кожей и облицованного тонким листом бронзы. скута были прямоугольными и изогнутыми, построенными из досок дерева, склеенных вместе и покрытых холстом и кожей, часто с металлическим боссом (умбоЭти материальные решения непосредственно влияли на боевые стили: тяжелые бронзовые щиты были идеальными для подталкивания боевых действий фаланги, в то время как более легкие изогнутые щиты позволяли вести более подвижные, индивидуальные бои.

На Ближнем Востоке, ассирийские рельефы с 9-го по 7-й века до нашей эры показывают оба больших плетеных щита (называемые щитами). гурпису) используемые осадными войсками и меньшими бронзовыми круглыми щитами, перевозимыми элитными солдатами. Плетеные щиты имели преимущество в том, что они были легкими, но часто показывались с отчетливой кривизной, иногда покоились на земле, как павиз. Египетские щиты из Нового царства обычно были прямоугольными с изогнутой вершиной, сделанной из дерева или сырого дерева, растянутыми над рамой, как изображено на боевых рельефах Рамсеса II в Рамсесеуме.

Тактическое развертывание

Щиты были не просто личными доспехами; они были строительными блоками древних образований. Греческая фаланга полагалась на перекрывающиеся щиты, чтобы создать почти непроницаемую стену, при этом щит каждого гоплита покрывал не только его собственную левую сторону, но и правую сторону человека слева. Эта взаимосвязанная система ярко запечатлена на стене. Ваза Чиги (c. 650 до н.э.), одно из самых ранних известных изображений гоплитового боя, где солдаты маршируют в штопор с перекрывающимися щитами. скута Чтобы сформировать тестуда (Черепаха) формирование, в котором передний ряд держал щиты вперед, а ряды выше удерживали щиты над головой, создавая снаряд, который отклонял стрелы и обломки во время осадных нападений.

Колонна Траяна в Риме (113 CE) обеспечивает подробную визуальную запись о том, как он был убит. тестудаПоказывает легионеров, укрывающихся под крышей изогнутых щитов во время Дакийских войн.

Ассирийские рельефы из дворца Ашурнасираля II в Нимруде показывают щитоводов, выступающих под крышей переплетенных плетеных щитов во время нападений на городские стены. Один солдат держит щит прямо, в то время как лучник стреляет сзади - тактика, подтвержденная текстовыми сообщениями. Аналогично, египетские сцены осады в Мединет-Хабу (ок. 1187 г. до н.э.) изображают египетских солдат, использующих большие прямоугольные щиты для защиты лучников и копьеносцев.

Эти тактические применения, сохраненные в искусстве, предлагают современным историкам визуальную запись техник, которые литературные источники часто описывают только мимоходом.

Изображения щитовой войны в искусстве и рельефах

Древнее искусство является одним из богатейших источников понимания щитовой войны. В отличие от многих других артефактов, сами щиты редко сохраняются в полном объеме — дерево и кожа гнили, а металл часто перерабатывается. Но резьба, картины и мозаики показывают щиты в контексте: как они были проведены, как они были украшены и как они взаимодействовали с другими элементами боя. Эти изображения также раскрывают культурное отношение к войне, героизму и божественной защите. Ссылка на искусство с сохранившимися археологическими примерами и литературными описаниями помогает историкам отделять реалистичные изображения от художественных условностей.

Средние и стили

Наиболее распространенные художественные средства для изображения щитов включают:

  • Каменные рельефы — резьба на стенах храмов, фасадах дворцов и памятниках победы (например, ассирийские рельефы в Ниневии, египетские батальные сцены в Мединет-Хабу, римские рельефы на Колонне Траяна и Арке Септимия Севера).
  • Важные картины - особенно греческая керамика с черной и красной фигурой, которая часто показывает гоплитов в боевых или боевых сценах. Кубок Дури (c. 480 до н.э.) является известным примером воина с щитом, украшенным головой Горгона.
  • Мозаичные полы Римские и эллинистические мозаики, такие как Александр Мозаика Из Помпеи, изображая битву при Иссе с подробными конструкциями щита, которые показывают персидское и македонское оборудование.
  • Металлообработка и чеканка монет декоративные щиты на монетах или репозиторские работы на броне и судах, такие как: Щит Сципиона описанных римскими авторами.

Эти среды отличаются уровнем детализации, которую они предоставляют. Каменные рельефы часто подчеркивают повествование и композицию, иногда упрощая узоры для ясности на расстоянии. Ваза картины могут показать замысловатые блазоны и даже щитовые ремни, потому что художник работал на меньшей, более контролируемой поверхности. Мозаики сохраняют цвет и рисунок, но могут упростить формы для эстетического эффекта. Поэтому историки должны интерпретировать каждый источник с учетом конвенций его среды - например, греческие художники вазы часто показывали гоплиты в профиль с видом на внутреннюю часть щита, который было бы невозможно увидеть с этого угла, но эта конвенция позволила им отображать блазон.

Что говорят о щитах для ремня безопасности

Рельефы особенно ценны для изображения динамики использования щита. В ассирийских дворцовых рельефах времен правления Ашурнасираля II (883–859 гг. до н.э.) лучники показаны стреляющими из-за больших прямоугольных плетеных щитов, в то время как второй солдат держит щит вертикально. Это подтверждает литературные рассказы о парных щитоносцах, защищающих лучников во время осадных операций.

Аналогично, римские рельефы на Колонне Траяна показывают легионеров, использующих их изогнутые щиты. скута в различных положениях: колено за стеной щита, поднимая щиты над головой тестудаи с перемещением по ободу с гладиаРельефы также изображают римских вспомогательных элементов, несущих овальные щиты, отличающие их от легионеров. Эти изображения позволяют современным реконструкторам и военным историкам с разумной уверенностью реконструировать древние техники.

Другой поучительный пример следует из Лахишские рельефы Из дворца Сеннахирима в Ниневии (ок. 700 г. до н.э.) показаны осады иудейского города Лахиша в примечательных деталях. Ассирийские солдаты показаны с использованием как плетеных, так и металлических щитов, инженеры строят пандусы под покровом больших щитовых стен. На рельефах также изображены иудейские защитники с использованием небольших круглых щитов из зубцов, обеспечивая редкую визуальную запись оборудования обеих сторон в одном конфликте.

Греческий щит хоплитов в искусстве и иконографии

Возможно, ни одна древняя культура не отмечала щит как символ гражданства и боевой добродетели, как это делали греки.В Афинах потеря щита в бою считалась позором, приводящим к тому, что щит был уничтожен. атимия Вазе художники часто изображали гоплитов с их щитами перед и в центре, что делает щит своего рода визуальным удостоверением личности. аспи, также стал означать защиту в более широком смысле, и щит был центральным в арсенале гоплита.

Хоплон и фаланкс

Греческий гоплон представлял собой вогнутый диск, обычно диаметром около трех футов, весом от 15 до 20 фунтов. Его держал центральный ремень (см. торпеда) и рукояткой (антилабиоз), что позволило солдату нести его, оставив обе руки свободными для копья. Этот дизайн наглядно показан на картинах ваз 6-го и 5-го веков до нашей эры Знаменитый Ваза Чиги (c. 650 до н.э.) является одним из самых ранних изображений гоплитовой фаланги, с солдатами, марширующими в шаге.

Щиты здесь показаны с блазонами - рукой, штативом, головой быка - которые современные ученые интерпретируют как символы клана или города-государства. Более поздние картины ваз, такие как на амфорах черной фигуры, часто показывают отдельные боевые сцены, где интерьер щита изображен в отрезанном виде, чтобы показать руку и хватку руки.

Шилд Блэйзонс как коммуникация

Греческие вазы особенно богаты щитовыми устройствами. эпиземаОни варьировались от простых геометрических форм до сложных мифологических сцен — голова Горгона, лев, корабельная броня, громоотвод. По словам историка Дж.К. Андерсона, эти блазоны служили нескольким целям: они идентифицировали носителя в хаосе битвы, они запугивали врагов пугающими изображениями, и они призывали богов или героев в качестве защитников. Кубок Дури (c. 480 до н.э.)

показывает воина с щитом, несущим голову Медузы, обычного апопоротического устройства, предназначенного для превращения врагов в камень. Кратер Евфроний (c. 515 до н.э.) изображает воина с щитовым лезвием бегущей собаки, возможно, личной или семейной эмблемой. Щит Ахиллеса описано в Гомере Илиада Это литературный пример космического пейзажа, который представляет сам мир, и вазописцы часто пытались представить такие легендарные щиты со сложными, подробными рисунками.

Блазоны также имели политическое и религиозное значение. В классических Афинах сова Афины была обычным щитовым устройством, связывающим солдата с богиней-покровителем города. Спартанские щиты часто носили греческую букву лямбда (Λ), обозначавшую Lacedaemon. Обилие таких деталей в греческом искусстве делает его беспрецедентным ресурсом для понимания не только тактики, но и культурного воображения войны. Чиги Вазе в Британском музее Эти визуальные сигналы позволяют нам отслеживать эволюцию военной иконографии на протяжении веков.

Римская Скута и искусство империи

Римское военное искусство доминирует спонсируемые государством рельефы, которые прославляют имперское завоевание.Щиты появляются на видном месте в этих работах, и их дизайн развивался на протяжении веков, отражая изменения в армейской организации и оборудовании. мокрота Пройдено несколько этапов: от овального мокрота Республика до прямоугольной изогнутой версии ранней Империи, и в конечном итоге обратно к овальным щитам в поздней Империи.

Изогнутый скутум

Классический прямоугольный изогнутый мокрота Наиболее известен из колонны Траяна и арки Оранжевого. Эти рельефы показывают легионеров в оранжевом цвете. тестуда образование, с перекрытием изогнутых щитов для создания почти непрерывной защитной поверхности.Кривизна была критической для отклоняющих ударов и для формирования тестуда Крыша — особенность, которая могла работать только со щитами, которые могли быть наклонены вверх. Современные эксперименты, такие как те, которые проводились Кембриджским университетом, подтвердили, что тестуда Колонна была эффективна против стрел, но уязвима для тяжелых камней или сокрушительных атак, нюанс, видимый в изображении падающих камней, приземляющихся на римские щиты. Колонна также показывает изогнутые щиты, используемые в качестве стены для защиты инженеров, строящих осадные работы, усиливая литературные рассказы Цезаря и Иосифа Флавия.

The Арка Оранжевого (c. 27 BCE) на юге Франции представляет еще один отличный пример. На его рельефах изображены римские солдаты с изогнутыми щитами, украшенными венками и молниями, что указывает на идентичность подразделения. Щиты здесь показаны в сценах сражений рядом с щитами. знак (военные стандарты), подчеркивающие организованность римских образований.

Щиты как маркеры статуса и единицы

Римское военное искусство также раскрывает использование щитов для обозначения ранга и идентичности единицы. мокрота Центурион часто был более тщательно украшен серебряным или золотым аппликациями, в то время как легионерские щиты носили окрашенные мотивы, такие как молнии (Юпитер), венки или символы легиона (например, бык для Легио V). Арка Септимия Севера В Риме (203 г. н.э.) парфянские заключенные изображены с римскими щитами, уложенными в трофеи, что позволяет предположить, что сами щиты считались ценной добычей. Это визуальное свидетельство согласуется с литературными источниками, такими как Вегеций, который отмечает, что легионеры были обязаны поддерживать свои щитовые украшения для корпуса.

Колонна Марка Аврелия (c. 180 CE) также показывает легионеров с отличительными рисунками щита, хотя они менее детализированы, чем те, что на колонне Траяна из-за различного стиля резьбы.

Одной из самых важных археологических находок для понимания римских щитов является Дура-Европос скутум (c. 250 CE), редкий сохранившийся пример римского щита от сирийской границы. Он подтверждает деревянную конструкцию и окрашенное украшение, наблюдаемое в рельефах, хотя его рисунок (серия крылатых побед и стилизованных ударов молнии) более подробный, чем упрощенные версии на колонне. Эта находка показывает, что художники часто стандартизировали узоры для ясности, в то время как фактические щиты имели большее разнообразие.

Египетские и ближневосточные изображения щита

Египетское и месопотамское искусство предоставляют обширные доказательства использования щита, часто в контекстах, отличающихся от греческого и римского искусства - колесничная война, осадные операции и королевские охоты.Эти культуры подчеркивали роль короля как воина, и щиты появляются как часть более крупного повествования о божественной защите.

Египетские боевые рельефы

Возможно, самыми известными египетскими боевыми рельефами являются те, которые записывают битву при Кадесе (c. 1274 BCE) на стенах Рамсеса и других храмов. Эти показывают фараона Рамсеса II в его колеснице, стреляя стрелами, будучи защищенным большим прямоугольным щитом, удерживаемым сопровождающим. Щиты египетских солдат изображены как высокие прямоугольники, часто с изогнутым верхом, сделанные из дерева или пряжи, растянутые на раме. Художники подчеркивают щит как защитный барьер и символ божественного мандата фараона - враги скрываются за такими щитами, в то время как фараон стоит высоко. Интересно, что эти рельефы также показывают павших хеттских воинов с их щитами, сброшенными, визуальное сокращение для поражения.

В Мединет Хабу (c. 1187 BCE), рельефы вторжения морских народов показывают египетских солдат, использующих круглые щиты, а также отражающие принятие иностранного оборудования. Это иллюстрирует, как искусство может отслеживать технологический обмен и адаптацию с течением времени.

Ассирийская осада

Ассирийские дворцовые рельефы из Нимруда и Ниневии (9-7 вв. до н.э.) исключительно детализированы в изображении осадной войны. Солдаты носят оба больших плетеных щита (см. рис.

ниже). гурпису) и меньшие бронзовые или железные круглые щиты. Петли щитов использовались для защиты лучников и саперов при приближении к городским стенам — часто изображались с солдатом, держащим щит, в то время как лучник стреляет сзади. Большие щиты показаны с отчетливой кривизной, иногда покоившимися на земле, как павиз. Между тем, ассирийские элитные солдаты (часто телохранитель короля) несут круглые щиты с центральным боссом, украшенные львиными мотивами или божественными символами.

На рельефах также изображены заключенные, уносящие щиты в качестве добычи, подтверждая, что захват щитов был знаком победы. Лахишские рельефы (теперь в Британском музее) это, пожалуй, самый подробный пример, показывающий всю осадную операцию со щитами, используемыми на каждом этапе: наступление, штурм и грабеж.

В персидском искусстве, таком как рельефы в Персеполисе (5 век до н.э.), щиты появляются в процессиях носителей дани и солдат. Персидская пехота носила большие прямоугольные щиты из плетеной или дерева, часто украшенные геометрическими узорами. Эти рельефы показывают мультикультурный состав армии Ахеменидов, с различными этническими контингентами, несущими различные типы щитов.

Символизм и иконография щитов в искусстве

Помимо практической функции, щиты в античном искусстве часто несут глубокий символический смысл. Они могут представлять божественную защиту, гражданскую идентичность или героизм личности. Выбор декора редко был случайным; он отражал убеждения владельца и пропаганду государства.

Божественная защита и апотропические символы

Многие греческие и римские щиты изображают богов или магических зверей, предназначенных для защиты от зла. Горгоньон (Медуза голова) на греческих щитах является наиболее распространенным апотропическим устройством, и он последовательно появляется в вазах и даже на знаменитых картинах. Щит Афины Парфенос Считается, что голова Медузы превращает врагов в камень, но ее защитная функция распространяется на сверхъестественное царство. В египетском искусстве щиты иногда показывают глаз Гора или символ богини Ваджет, оба, как полагают, защищают носителя. Римские щиты иногда несут изображения Победы (Виктория) или волчица с Ромулом и Ремом, связывающая солдата с истоками самого Рима.

Александр Мозаика В Помпеях изображены персидские щиты, украшенные полумесяцами и другими символами, а македонские щиты несут звезду династии Аргеад.

Щиты как маркеры идентичности и статуса

В искусстве щиты часто служат сокращением для идентичности персонажа.На греческих вазах такие герои, как Ахилл или Гектор, отличаются специальными щитовыми блазонами — щит Ахилла, описанный в книге Гомера. Илиада В то время как ни один настоящий щит не был бы настолько сложным, вазописцы часто давали мифологическим героям щиты со сложными конструкциями, чтобы отметить их как экстраординарные. Королевские щиты в ассирийских и египетских рельефах больше и более богато украшены, чем у обычных солдат, иногда украшенных золотом и драгоценными камнями. Даже в римском искусстве император часто показан с украшенным щитом, даже когда не в бою, сигнализируя о его роли как император и покровитель государства, например, Август из Прима Порта На статуе изображен император с кирасой, которая включает в себя мотив щита, связывающий его божественную защиту с оружием войны.

Щиты также появляются в триумфальном искусстве как трофеи войны. Арка Тита (c. 81 CE) в Риме показывает римских солдат, уносящих добычу из Храма в Иерусалиме, включая массивную семиветвянную менору, но рельефы также включают щиты и доспехи, взятые в качестве добычи. Эти визуальные записи подтверждают, что захват щитов был мощным символом победы, часто отображаемым в публичных триумфальных шествиях.

Археологические доказательства против художественной лицензии

В то время как древнее искусство бесценно для понимания щитовой войны, историки должны быть осторожны. Художники часто брали вольности — идеализируя оборудование, сжимая время в батальных сценах или используя стандартные мотивы для передачи концепций, а не буквальной истины. Например, греческие художники ваз часто показывали гоплиты в профиль с видом на внутреннюю часть щита, который на самом деле не мог быть замечен со стороны, но эта конвенция позволила художнику показать блеск. тестуда Иногда на формации изображены щиты, которые невозможно плотно смонтированы для художественного эффекта, преувеличивая предлагаемую защиту.

Перекрестные ссылки на сохранившиеся археологические артефакты помогают отфильтровать художественное преувеличение. Дура-Европо (Рим.) скута С 3-го века н.э. показывают схожую кривизну и толщину с изображенными, в то время как деревянное ядро греческого гоплона из афинской Агоры подтверждает слоистую деревянную конструкцию, наблюдаемую в искусстве. Тем не менее, нарисованные узоры на артефактах часто отличаются от тех, что в рельефах - например, знаменитый «зигоматический» узор (молнии) на римских щитах кажется более разнообразным в сохранившихся фрагментах, чем на колонне Траяна, где он монотонизирован для ясности.

Таблетки Виндоланда Римские военные документы и другие римские военные документы предоставляют текстовые доказательства ремонта щита и украшений, которые соответствуют художественным изображениям.

Литературные источники предлагают еще одну проверку. Полибий описывает римские щиты как «четыре фута длиной и два с половиной фута шириной», что соответствует пропорциям, наблюдаемым во многих рельефах. Рассказ Ксенофонта о спартанской стене щита перекликается с перекрытием, показанным на Chigi Vase. Эти сближения дают ученым уверенность в том, что искусство обычно отражает реальное оборудование и тактику, даже если индивидуализированные детали стилизованы. Однако осторожность необходима с цветом - древние рельефы были первоначально окрашены, но пигменты в основном исчезли, поэтому наше восприятие украшения щита может быть неполным.

Недавние работы с ультрафиолетовым светом на римских рельефах выявили следы краски, предполагая, что щитовые узоры были ярко окрашены, что согласуется с описаниями древних авторов.

Заключение

Древнее искусство и рельефы служат жизненно важными историческими источниками, раскрывая центральную роль щитов в войне. Они подчеркивают как практическое, так и символическое значение щитов, предлагая нам заглянуть в боевые традиции древних цивилизаций. От полированной бронзы греческих гоплонов до плетеного плетения ассирийских павизов щиты были больше, чем инертными инструментами — это были полотна для идентичности, каналы для божественной силы и строительные блоки формирований, которые решили судьбу империй. Изучая, как эти культуры выбирали изображать щиты, мы узнаем не только то, как они сражались, но и то, что они ценили: мужество, порядок и защита божественного. В следующий раз, когда вы посмотрите на рельеф из Персеполиса или вазу из Керамейкоса, обратите внимание на щиты — они могут рассказать вам больше о древней войне, чем любой письменный отчет.

Современные реконструкторы и экспериментальные археологи продолжают использовать эти изображения для реконструкции древних боевых методов, демонстрируя непреходящую ценность визуальных доказательств. Поскольку новые технологии, такие как фотограмметрия и 3D-сканирование, позволяют нам изучать рельефы более подробно, наше понимание щитовой войны только углубится. Стык искусства, археологии и истории предлагает динамичный способ связи с древним миром - и щиты остаются одним из самых показательных артефактов этого мира.

Читать далее →