Художественные техники эпохи викингов: резьба, металлообработка и вышивка

Оригинальное название: The Art of the Viking Age

Методы резьбы

Резьба представляет собой наиболее доступную и широко распространенную художественную среду мира викингов. Дерево, основной материал для повседневных предметов, было в изобилии по всей Скандинавии, и даже скромные домохозяйства обладали резными домашними предметами, такими как чаши, ложки и сундуки, украшенные простыми узорами. Однако самые впечатляющие сохранившиеся примеры появляются из элитных контекстов - королевских захоронений, монументальных рунических камней и церемониальных предметов - где мастерство резчика было развернуто в полной мере. Резчики викингов работали в дереве, камне, кости и муравьеде, развивая последовательность отличительных стилей, которые развивались на протяжении веков и обеспечивали надежную хронологическую основу для датировки артефактов викингов.

Материалы и инструменты

Основным материалом для немонументальной резьбы была древесина, особенно дуб и сосна, которые были легко доступны и способны содержать мелкие детали.Замечательные условия сохранения на таких местах, как захоронение корабля Осеберга в Норвегии и торговый поселок Хедеби в современной Дании, выявили необычайное множество деревянных предметов: сани, постельные столбы, телеги, сундуки, тентовые рамы и даже сложные посты с головами животных, все покрытые плотными, взаимосвязанными узорами, которые требовали как видения, так и точности. Каменная резьба была зарезервирована для рун и мемориальных памятников, наиболее знаменито сосредоточенных в Швеции и Дании, где мягкие осадочные камни, такие как песчаник и более твердые граниты, были нанесены рунами и изображениями.Кость и муравейник использовались для повседневных портативных предметов, таких как гребни, ручки ножей, игровые предметы и ткачество, часто украшенные более простыми версиями тех же мотивов, найденных на более крупных работах.

Стилистическая эволюция

Стили резьбы викингов условно классифицируются в последовательность названных стилей искусства, которые менялись примерно каждые полвека, каждый из которых определяется обработкой форм животных, переплетениями и декоративными мотивами.Эти стили обеспечивают ценный инструмент для датирования археологических контекстов и отражают как внутренние художественные разработки, так и внешние влияния Британских островов, Каролингской империи и Восточной Европы.

Стиль Осеберга (ок. 750-850): Характеризуется извилистыми лентовидными животными с хватающими лапами и геометрическим переплетением. Названный в честь корабля Осеберга, этот стиль отличается чувством неугомонного движения и плотными, занятыми композициями, которые покрывают каждую доступную поверхность. Животные часто изображаются с преувеличенными челюстями и большими, уставившимися глазами.
Стиль Борре (c. 850-950): Известен агрессивными хватающими зверями и плотно завязанными симметричными петлями, часто с центральным маскоподобным лицом, которое может представлять божество или защитный дух.Композиции компактны и мощны, с сильным акцентом на симметрию.
Стиль Джеллинг (c. 870–975): Более сдержанные, чем его предшественники; животные становятся длиннее и более лентовидными, со спиральными бедрами и отличительным профилем S-кривой, что придает им текучее, серпантинное качество.Рунный камень Джеллинге в Дании, воздвигнутый королем Харальдом Bluetooth, является примером типа.
Стиль маммэн (c. 950-1000): Характеризуется «великим зверем» — большим, стилизованным животным с листообразным орнаментом и чувством геральдической фронтальности. Названный в честь захоронения в Маммене, Дания, этот стиль вводит растительные усики и более натуралистическое обращение с анатомией животных.
Рингерике Стиль (c 975-1050): Вводит более заметные растительные усики и спирали, под влиянием англосаксонского и оттонского искусства.Животные становятся более натуралистическими и менее абстрактными, а композиции менее плотными, что позволяет больше свободного пространства вокруг мотивов.
Стиль урны (c 1030–1130): Последний стиль викингов, названный в честь церкви в Урнесе в Норвегии, отличает тонких, элегантных животных с вытянутыми телами, переплетенными с еще более тонкими змеями, создавая изящное, плавное взаимодействие, напоминающее каллиграфию, этот стиль оказал сильное влияние на романское искусство в Скандинавии.

Известные примеры резьбы викингов

Среди наиболее известных примеров резьбы по викингам - захоронение корабля Осеберга около 834 года нашей эры, обнаруженное в большом кургане недалеко от Осло-Фьорда в Норвегии. Сам корабль искусно вырезан с перекрывающимися мотивами животных вдоль лука и кормы, но сопровождающая деревянная телега и набор из пяти постов с головой животного еще более впечатляющие. Посты, вероятно, используемые для ритуальных целей, показывают рычащих зверей с преувеличенными клыками челюстей и замысловатой поверхностной отделкой, которая охватывает каждый контур. Рунный камень Рёка в Эстергётланде, Швеция, датируемый примерно 800 годом нашей эры, является еще одним шедевром резьбы - с самой длинной известной рунической надписью, он также имеет сложную последовательность изображений и ссылок на героические легенды и мифологические загадки. Памятник Хуннестад в Скании, Швеция, теперь в значительной степени утерян, но записан на рисунках, а камни Джеллинга в Дании около 965 года нашей эры сочетают рунический текст с изображениями

Символизм и функция

Техника металлообработки

Норвежские кузнецы и ювелиры работали в различных металлах - золото, серебро, медные сплавы, такие как бронза и латунь, и железо - и использовали сложный репертуар методов, которые производили как повседневные утилитарные предметы, так и роскошные предметы роскоши. Большинство сохранившихся металлических изделий викингов происходит из кладов, специально захороненных для хранения и из могильных товаров, обеспечивая богатый корпус для изучения. Металлические изделия были не только ремеслом, но и формой портативного богатства и средой для отображения социального статуса и культурных связей.

Материалы и источники

Серебро было самым престижным металлом для личного украшения в эпоху викингов, хотя золото использовалось для предметов с самым высоким статусом, особенно в начале периода. Большинство серебра было приобретено через торговлю, дань и рейдерство — огромное количество исламских серебряных дирхамов, потекших в Скандинавию через речные пути Восточной Европы, особенно через торговые сети Волги и Днепра. Эти монеты часто переплавлялись и переливались в кольца рук, ожерелья, броши и слитки, эффективно превращая иностранную валюту в местные престижные товары. Бронза, сплав меди и олова, широко использовалась для ювелирных изделий с более низким статусом, пряжки, крепления ремней и аксессуары для одежды. Железо, плавилось из местного болотного железа, было основным металлом для инструментов и оружия, но железные предметы редко украшались широко из-за трудности работы материала по сравнению с цветными металлами.

Техника металлурга

Металлисты викингов использовали различные методы, многие из которых требовали значительных навыков, специализированных инструментов и глубокого понимания поведения различных металлов под воздействием тепла и давления.

Затерянное восковое литье: Используется для небольших трёхмерных объектов, таких как молотковые подвески Тора, статуэтки и брошь-компоненты. Восковая модель желаемого объекта была покрыта глиной, затем нагрета для расплавления воска, оставляя точную форму. Для создания конечного объекта вливали расплавленную бронзу или серебро. Осебергские посты из головы животных были вырезаны, не отлиты, но мелкие амулеты и броши обычно показывают хрустящие детали, достижимые этим методом, что позволяло производить множество идентичных объектов из единого мастер-образца.
Филигранность и грануляция: Филигри включает в себя скручивание тонких проводов в замысловатые декоративные узоры и пайку их на металлическую основу для создания деликатного, кружевного эффекта. Грануляция использует крошечные металлические сферы, часто из золота или серебра, для создания текстурированных узоров, которые ловят свет. Обе техники были освоены ювелирами викингов, особенно в Дании и Швеции 10-го века, где мастерские производили некоторые из лучших примеров. Хёнский клад из Норвегии содержит впечатляющий золотой кулон, покрытый филигранными спиралями и мотивами животных, демонстрируя пик этого искусства.
Ниелло: Черная смесь серебра, меди и серы была измельчена до порошка, нанесена на гравированные или утопленные линии на металлической поверхности, а затем нагрета, чтобы сплавить ее на месте. Результатом стал поразительный темный контраст, который выделял замысловатые конструкции чередования. Ниелло использовался на рукоятках меча, брошах, стременах и других престижных предметах, чтобы декор выделялся четко на ярком металлическом фоне.
Вклад и дача: Драгоценные металлы, такие как золото и серебро, можно было забивать в канавки, разрезанные на железе или стали, создавая поразительные узоры на лезвиях оружия, головах топора и точках копья. Техника сварки рисунка — скручивание и ковка сварных стержней из железа и стали вместе — использовалась для создания отличительных лезвий «змеиного узора» высококачественных мечей, которые сочетали в себе силу с визуальной привлекательностью. Инкрустация и сварка рисунка были знаками мастера-кузнеца и значительно добавляли ценность и престиж оружия.
Репозиция и погоня: В репозиуме тонкий лист металла забивается с обратной стороны для создания поднятого дизайна в рельефе. Погоня — дополнительная техника доработки деталей спереди. Эти методы использовались на щитовых боссах, питьевых рогах, больших серебряных чашах и панелях шлема для создания смелого, скульптурного декора, который можно было увидеть издалека.

Ювелирные изделия и украшения

Ювелирные изделия викингов служили одновременно декоративными и экономическими функциями. Бруксы — особенно овальные или черепаховые броши, которые носили женщины в парах на плечах — часто покрывались замысловатыми литыми узорами и были необходимы для крепления одежды. Бруксы в стиле трухиддла, названные в честь клада, найденного в Корнуолле, но распространенного по всей Скандинавии, имеют серебро, инкрустированное ниелло в сложных конструкциях чередования. Кольца были стандартными предметами мужских ювелирных изделий, особенно в серебре; многие были сделаны из скрученных стержней или отлитых в виде открытых рабочих полос со стилизованными головами животных на терминалах. Некоторые клады содержат фрагментированные кольца рук, которые использовались как «хак-серебряные» — форма слитковой валюты, разрезанной на кусочки и взвешенной — что указывает на то, что ювелирные изделия также функционировали как средство сбережения и средство обмена с 9-го века, часто отлитые

Оружие и доспехи

Оружие было одним из самых престижных украшенных предметов в мире викингов. Лучшие мечи викингов, такие как знаменитые мечи Ульфберта, изготовленные из высокоуглеродистой тиглейной стали, импортированной из Рейнской области, имели рукоятки, украшенные серебряной и медной инкрустацией, часто изображающие стилизованных животных или геометрические узоры. Топор викингов также был украшен, особенно церемониальный топор мамменов из маммэнов в Дании, который инкрустирован серебряной проволокой, образующей великий мотив птицы, возможно, феникс или петух. Шлемы редки в археологических записях, но шлем Джермундбу из Норвегии, один из немногих полных примеров, имеет железные полосы с декоративными заклепками и следами серебряной инкрустации. Щиты часто были окрашены с рисунками, а центральные железные щиты боссов могли быть украшены репозиторскими узорами.

Известные металлоконструкции нашли

Несколько крупных кладов иллюстрируют весь спектр металлоконструкций Viking и международные связи, которые сформировали его.

Галлоуэйский клад Обнаруженный в Шотландии в 2014 году содержит богатую коллекцию серебряных брошей, кольца на руках, слитки и редкий христианский грудный крест, наряду с золотыми предметами и необычными предметами, такими как серебряный сосуд возможного византийского происхождения.Сорт демонстрирует широкий географический охват торговли викингов и грабежа.
Долина Йорк Хоард из Англии включает в себя великолепную серебряно-позолоченную чашу франкского производства в сочетании с кольцами рук викингов, брошами и хулиганским серебром.Смешение каролингского, англосаксонского и скандинавского стилей показывает, как металлообработка перемещалась через культурные границы.
Находки из Бирки Burial Finds В Швеции и Хедеби в Дании были найдены тысячи металлических артефактов — броши, амулеты, оружейные установки и инструменты, которые позволяют детально изучать технику, стиль и практику мастерских. Только могилы Бирки произвели более 3000 металлических предметов, многие из которых исключительного качества.

Вышивка и текстильное искусство

Текстильное производство было жизненно важной внутренней промышленностью в эпоху викингов, но вышивка и другие декоративные текстильные техники возвели ткань в престижную форму искусства, сравнимую с металлообработкой и резьбой.Фрагменты вышитой шерстяной ткани, шелка и даже золотой нити сохранились в нескольких исключительных обстоятельствах, показывая, что текстильные художники викингов были столь же совершенны, как и их коллеги, работающие в металле и дереве.Текстилы были не только функциональными, но и несли глубокий символический смысл и служили маркерами идентичности, статуса и веры.

Материалы и красители

Техника в текстильном декоре

Художники-текстильщики викингов использовали несколько сложных методов, которые позволили им создавать сложные, красочные конструкции на ткани.

Вышивка: Игла и нить использовались для изготовления поверхностного украшения на грунтовой ткани. Наиболее распространенными швами были стволовой стежок, цепной стежок и кушетка, в которой нить укладывалась и сшивалась с интервалами, чтобы удерживать ее на месте. На осебергских гобеленовых фрагментах показаны сцены шествия и воинов, выполненных в шерстяной вышивке на льняной земле, с использованием техники, похожей на современную кабинную работу. Конструкции смелые и выразительные, с живым чувством движения.
Ткань с помощью таблеток: Портативный ткацкий станок с помощью таблеток или карт с отверстиями на углах использовался для создания узких узорчатых полос. При вращении таблеток в последовательности ткач мог производить сложные геометрические узоры, зигзаги и стилизованные мотивы животных. Эти полосы использовались в качестве декоративных границ на туниках, плащах, головных уборах и в качестве краев на виселищах. Сплетенные с планшетов полосы из Бирки имеют замысловатые конструкции, требующие тщательного планирования и устойчивой руки.
Наальбиндинг (связывание иглы): Предшественник вязания, используя единую иглу с глазом для создания растяжимой, плотной ткани, зацикливая пряжу через себя.Хотя не строго вышивка, наальбинирование использовалось для шапок, варениц, носков и других небольших предметов одежды, иногда с цветными узорами, работавшими в конструкции.Техника производит ткань, которая теплее и долговечнее, чем вязание.
Аппликация: Свидетельства для аппликации викингов поступают из захоронения маммэнов в Дании, где тунику или плащ украшали вырезанными формами птиц и листву, пришитую на ткань, возможно, в сочетании с вышивкой, чтобы добавить детали.

Примеры выживания

Большинство текстиля викингов давно сгнили, но некоторые замечательные находки выживают благодаря заболоченным условиям, температуре замерзания или контакту с медно-сплавными объектами, которые ингибируют микробный распад.

Осебергское гобелено (Норвегия, с. 834 н.э.): Найденные в корабле Осеберга, эти фрагменты являются одними из старейших фигуративных кусочков гобелена в Северной Европе. Они изображают процессию лошадей, повозок и вооруженных людей, возможно, представляющих религиозную церемонию или похоронный кортеж. Цвета — красный, желтый и синий — все еще яркие в некоторых частях, сохранившихся в анаэробных условиях кургана.
Текстиль маммен (Дания, с. 970 н.э.): Из захоронения высокостатусного особи у Маммен. Шелковая вышивка на льняной земле показывает великую птицу, возможно, феникс, символизирующий воскресение или петух, связанный с бдительностью, выполненный в стебле и скошенной золотой нити. Эта деталь иллюстрирует синтез христианской символики с мастерством викингов в период обращения.
Текстиль Бирки (Швеция, 9-10 вв.): Сотни фрагментов из могил в торговом городке Бирка показывают широкий ассортимент плетений, пластинчатых полос и вышивки. Некоторые из них имеют шелковые и серебряные нити, указывающие на богатство купцов, которые жили и были похоронены там. Шапки Бирки, выполненные с использованием наальбинга, украшены цветными узорами, отражающими индивидуальный вкус и региональный стиль.
Скогская церковь (Швеция, с. 1100-1200): Хотя немного позже классического Викингского века, этот гобелен из Гельсингленда продолжает более раннюю традицию фигуративной вышивки.В нем показана сцена битвы и мифологические фигуры, выполненные в шерсти на белье, и демонстрируется стойкость художественных условностей эпохи викингов в средневековый период.

Культурное и социальное значение

Заключение: Наследие художественных техник викингов

Художественные техники эпохи викингов — резьба, металлообработка и вышивка — представляют собой сложное слияние местных традиций, импортных влияний и оригинальных инноваций, которые входят в число великих достижений раннего средневекового искусства. Норвежские ремесленники превратили сырье, полученное из леса, шахты и торговли, в объекты большой красоты и глубокого смысла, создавая визуальный язык, который выражал идентичность, веру и социальный порядок во всем мире викингов. Стили, которые они разработали, такие как Урнес и Маммен, не исчезли с концом эпохи викингов, но выжили и развивались в романское искусство средневековой Скандинавии, влияя на церковное украшение, рукописную подсветку и металлообработку на протяжении веков. Техники, которые они освоили — литье потерянного воска, филигранное, ниелло, сварка рисунков, ткачество планшетов и вышивка золотом — продолжают использоваться в средние века и за их пределами, формируя часть технического наследия искусства викингов сегодня, от корабля Осеберг в Осло до

Для дальнейшего изучения этих тем см. коллекции и исследовательские ресурсы, доступные на веб-сайте. Национальный музей Дании и Британский музейПодробные научные исследования стилей искусства викингов доступны через Журнал археологии викинговВ музее кораблей викингов в Осло находится обширный цифровой архив находок Осеберга, включая изображения высокого разрешения и технический анализ: Музей кораблей викинговДля тех, кто интересуется текстильными технологиями, Центр текстильных исследований Университет Копенгагена предлагает ценные ресурсы для производства и декорирования текстиля эпохи викингов.