Эволюция самурайских брони материалов и методов производства

Ранние основания: период Хэйан (794–1185)

Самая ранняя самурайская броня, известная как Ёрои О-Ёрои (большие брони) и Домару Эти конструкции отдавали приоритет мобильности для лучников лошадей, в то же время предлагая достаточную защиту от стрел и срезов ближнего зарубежья. Материалы были выбраны для их доступности и работоспособности: кожа из шкур животных, железо из местных источников и шелковые шнуры, импортированные из Китая или произведенные внутри страны. Железные пластины были тонкими - часто менее 2 мм - потому что более тяжелый металл сделал бы длительные кампании непрактичными. Кожа, иногда лакированная для водонепроницаемости, использовалась для поддержки, плечевой охраны и защиты от лука. козан (маленькие чешуйки), которые сформировали основной корпус брони. одошиЭто был шелковый или кожаный шнур, который связывал чешуйки вместе в перекрывающихся рядах. Эта конструкция ламельяра позволяла броне сгибаться с движениями владельца, распределяя вес по туловищу.

Kozane и Lamellar Construction

Основной единицей брони Хейан была козан, небольшая прямоугольная пластина из железа или кожи. Каждый козан имел отверстия, пробитые по краям для сшивания. Десятки или сотни козанов были склеены горизонтально, чтобы сформировать полосы, и эти полосы были затем склеены вертикально, чтобы создать полную кирасу. Перекрытие было устроено так, что чешуя указывала вверх, отклоняя наконечники стрел. В то время как европейская броня часто полагалась на большие, жесткие пластины, ламеллярная структура самураев была гораздо более гибкой. В период Хэйан, средняя о-йорои имела более 2000 козановых чешуек. Кожаные чешуйки часто использовались для областей, требующих гибкости (например, плечи) и железо для груди и живота.

Материалы эпохи Хэйан

Камакура и Муромати (1185-1573): Сталь и изысканность

К периоду Камакура (1185–1333) война самураев перешла от конной стрельбы к крупномасштабным сражениям пехоты, особенно во время монгольских вторжений (1274, 1281). Эти сражения требовали более сильной брони, способной противостоять китайским и корейским стрелам и взрывным бомбам. Японские кузнецы улучшили свои методы сталеплавильного производства, производя более высокоуглеродистую сталь, которая могла быть затвердевает путем утолщения. ТамахаганБроненосцы начали заменять кожаные чешуйки стальными чешуйками во многих частях йороев, и они экспериментировали с твердыми железными пластинами (ита-моно) для кирас. Период Муромати (1336-1573) видел распространение Домару и Харамаки Броня была легче и дешевле, чем у о-йорои, что делало броню доступной для нижних чинов самураев и пеших солдат асигару.

Введение обработки стали и тепла

Сталь, с ее более высоким содержанием углерода, предложила превосходную твердость и сопротивление кромке по сравнению с кованым железом. Броненосцы научились нагревать стальные весы, многократно нагревая и закалывая их в воде или масле, процесс, известный как якираЭто создало твердую мартенситную поверхность, оставив более мягкое ядро для поглощения ударов. Лучшая сталь была получена из металла. татара Печь, где железный песок плавился с древесным углем, чтобы произвести цветение, которое можно было сортировать в различные марки углерода. Сталь высшего сорта была зарезервирована для мечей, но сталь второго сорта - немного меньше углерода - часто использовалась для броневых пластин. Некоторые брони даже использовали дифференциальное закаление, где только передняя часть шкалы была затвердевшей, оставляя спину более мягкой для гибкости.

Ламеляр к твердоплитным переходам

В то время как ламелляр оставался доминирующим, в период Муромати наблюдалось появление ламеллярного ламеллара. тосей-гусоку (современная броня) прототипы, которые включали твердые железные пластины на груди, спине и боках. окегава-доКюираса, сделанная из одного большого листа железа, забитого в цилиндрическую форму и навесного на левой стороне. йокохаги-до, использовали пять вертикальных железных полос, скрепленных вместе. Эти твердоплитные кирасы обеспечивали лучшую защиту от огнестрельного оружия, которое начало появляться в Японии около 1543 года с приходом португальских спичечных часов. К концу периода Муромати многие высокопоставленные самураи носили твердоплитовые брони с ламельярными плечевыми стражами и шлемами.

Техника связки (Одоши) и ее эволюция

Застежку делали функциональной и декоративной. одоши техника предполагает продевание шелковых или кожаных шнурков через отверстия смежных чешуек и их скрещивание снаружи.В период Камакуры плотный рисунок связки называется карагуми (Китайский стиль) был распространен, используя от трех до четырех проходов за отверстие. кешо-одоси (украшение шнуров), где цвета шнуров были расположены в сложных узорах - клетчатых, зигзагов, полос - часто отражающих цвета клана самурая.Кава-одоси) также использовался, особенно для брони более низкого качества, поскольку она была дешевле и быстрее в производстве. сугаке-одоси (разреженная шнуровка) рисунок, с двумя проходами на отверстие, стал общим для тосей-гусоку, потому что это экономило время и вес.

Периоды Азучи-Момояма и Эдо (1573-1868): отображение и стандартизация

Объединение Японии под руководством Оды Нобунаги, Тоётоми Хидэёси и Токугавы Иэясу принесло почти 300 лет относительного мира. Броня самураев перешла от чисто функционального боевого снаряжения к церемониальным регалиям, которые провозгласили статус и клановую идентичность. В период Эдо произошел взрыв декоративных техник: золотой лист (кинпаку), серебряный лак, тиснение и инкрустация драгоценных металлов. Броненосцы стали ремесленниками, а их работы были подписаны и собраны. Материалы оставались в основном железом и сталью для пластин, но качество шнуровки снижалось, поскольку шелк становился дороже и иногда заменялся хлопком или шерстью, импортируемыми из Европы. Тем не менее, традиционные методы сохранялись в Европе. миога (Бронепроизводящие гильдии), которые поставляли сёгунат.

Тосей-гусоку: интеграция огнестрельного оружия

Тосей-гусоку (современная броня) была предназначена для остановки пуль. Кюираса изготавливалась из толстых железных пластин — часто 2—3 мм — иногда испытывалась огневыми знаками (пробные знаки пули). Вес пуленепробиваемой брони был значительным: полный комплект тосей-гусоку мог весить 20—30 кг. Для распределения этого веса шлем (см.кабуточасто имел крепкий шейный ограждающийШикоро) из пяти-семи слоев пластинок из ламеллярных пластин и щитков плеча (стружка) были меньше и легче. Многие тосей-гусоку отличались не посылать (левая сторона) и Кёби но Ита (правая боковая пластина), которая покрывала область подмышки, слабое место в более ранних доспехах. Шлем также эволюционировал: хаси (купол) часто изготавливался из одного куска молотой стали, а не из клепаных сегментов, чтобы лучше отклонять пули.

Декоративные методы: лакировка, позолота и инкрустация

Доспехи периода Эдо являются шедеврами декоративного искусства. Кюрас и шлем часто лакировались уруши в различных цветах - чаще всего черный, красный, золотой или коричневый. Насиджи Лак (перскин), созданный путем посыпки золотого или серебряного порошка на влажный лаковый слой, а затем покрытие прозрачным лаком, давал блестящую текстурированную поверхность. Хирама Лак из льняного алмаза использовался для изготовления более крупных металлических хлопьев.медитировать), и передней части кирас. Некоторые доспехи были украшены Таказоган (вкладывается в высокий рельеф) золота, серебра или сакудо (медно-золотой сплав). Семейный мон (кресты) часто красили или инкрустировали на шлеме и кирасах. Эти украшения не только отображали богатство, но и помогали идентифицировать воинов в хаотичном ближнем бою.

Материалы периодов Азучи-Момояма и Эдо

Подробные технологии производства

Понимание реального производственного процесса показывает мастерство катчуши В отличие от европейских оружейников, которые часто работали в одиночку, японские оружейные мастерские следовали системе гильдии со специализированными ролями: кузнецы плит (англ. plate smiths).ти-ши), специалисты по шнуровке (одоши-ши), кожевенные рабочие (Кавашии лакировщики (лаккеры)уруши-шиВесь процесс, от плавки до окончательной сборки, может занять месяцы для одной высококачественной брони.

Ковка и термообработка стальных пластин

Процесс начался с Тамахаган бланки, которые нагревались в кузнице и забивали в тонкие листы. Затем лист нарезали в желаемую форму - либо в шкалу козана, либо в большую пластину кирасы. Для ламеллярных шкал каждая шкала пробивалась правильным количеством отверстий (обычно 8-12 в зависимости от шнуровочного рисунка). Затем шкала нагревалась и закалывалась, чтобы затвердеть, затем закалывалась при более низкой температуре, чтобы уменьшить хрупкость. Для пластин тосэй-гусоку кузнец забивал лист поверх деревянного Конничи (наковальня) для придания ей формы тела. Края часто сгибались или заклепывались подкрепляющей полосой (внутренние кромки)мимизан).

Кожаная подготовка и лакирование

Кожаные чешуйки и ремни были вырезаны из загорелых шкур, а затем их кипятили в воде, чтобы уменьшить и затвердеть (процесс, называемый «загаром»). никава), или пропитанная в растворе дубового желчи и железа для придания темного цвета. После формования кожа была лакирована: слой уруши На него наносили щетку, затем в течение нескольких дней вылечивали во влажной коробке. Наносили несколько пальто, между ними шлифовка. Окончательное пальто можно было отполировать до зеркальной отделки. Кожа использовалась для шнурков (Кава-одоси) были разрезаны на длинные тонкие полосы, часто шириной 4-6 мм. Эти полосы затем скручивались и иногда лакировались.

Застежка (Одоши) - Типы и методы

Бронебойщик сначала выкладывал чешуйки рядами на деревянной раме, затем пробивал шнуровочный шнурок через отверстия с помощью специализированной иглы (ХариНапряжение должно было быть последовательным, чтобы обеспечить, чтобы броня не была слишком жесткой или слишком свободной.

  1. Сино-одоси - Шнур проходил через каждое отверстие дважды, образуя простую параллельную линию. Быстро, но менее декоративную.
  2. Сугаке-одоси - Шнур проходил через два отверстия одновременно, с пропуском между парами.Обычно на тосэй-гусоку, потому что это экономило шелк и время.
  3. Кара-одоси - Шнур проходил через каждое отверстие три или четыре раза, создавая плотную, почти сплошную полосу шнуровки, применявшуюся для высококлассной брони и требувшую большого количества шелка.

Концы шнуровки были закреплены узлами, и часто в верхней и нижней части каждого шнуровочного прогона добавлялась декоративная металлическая пластина или косая кнопка. Шнуровка была не просто функциональной — это был основной визуальный элемент. мацукава (сосновая кора), цунаги (ссылка) или кикко (Черепашья оболочка) создавалась чередующимися цветами шнура.

Сборка и фитинг

Как только пластины были приклеены к панелям, панели были соединены вместе с шарнирами и кожей. Томенаши Для о-йороя главная кираса была открыта с правой стороны и закрыта большим узлом, называемым возрастнойДля тосей-гусоку кирасы могли зависать слева и замыкаться справа ремнем и пряжкой. Шлем собирали отдельно: купольные пластины склеивали вместе, гребень прикрепляли, шейный щиток лакировался. Наконец, плечевые стражи, рукавная броня, щитки ног и Ханши Затем доспехи были установлены на самураях, часто с хлопчатобумажной курткой.юбан) носить под ним для поглощения пота и уменьшения потливости.

19-й век - упадок и современное возрождение

Мирный период Эдо закончился Реставрацией Мэйдзи (1868), которая отменила класс самураев и запретила ношение мечей в общественных местах. Броня стала устаревшей для военного использования. Многие традиционные оружейные изделия закрылись, и техники были подвержены риску быть потерянными. Однако в период Мэйдзи некоторые бывшие самураи сохранили свои семейные доспехи в качестве реликвий, а синтоистские святыни использовали доспехи в качестве приношений. В 20-м веке японские мастера начали возрождать производство доспехов для музейных реставраций, театра (кабуки, но) и культурных фестивалей. Современные материалы, такие как легкий алюминий, нержавеющая сталь и синтетические волокна, использовались для реплики доспехов для снижения веса и обслуживания, но многие энтузиасты настаивают на традиционных материалах для подлинности.

Современное сохранение и сохранение

Сегодня историческая самурайская броня в музеях обрабатывается с той же тщательностью, что и древние артефакты. Консерваторы используют микроскопы для исследования ржавчины, и переупаковывают поврежденные шнуровки современным окрашенным шелком, который соответствует историческим цветам. Контролируется загрязнение воздуха и колеблющаяся влажность. Некоторые брони находятся в таком хрупком состоянии, что никогда не выставляются в полном объеме; вместо этого они хранятся плоскими и изучаются. В то же время брони в Японии и за рубежом продолжают производить новые брони с использованием традиционных методов. Международное японское общество брони и подобные группы документируют техники и предлагают обучение.

Современное производство реплик

Реплика брони сегодня часто заказываются для боевых искусств, таких как кендо, иайдо и корю будзюцу, или для исторических реконструкций. Для практического использования реплики используют нержавеющую сталь (которая не ржавеет) и нейлоновую или полиэфирную шнуровку (которая не гниет). Освещенная броня кендо (для брони из кендо).фиктивный) изготовлен из бамбука, но полные копии для отображения сделаны из стали. Некоторые современные мастера также используют стальные пластины лазерной резки для согласованных форм масштаба, хотя пуристы критикуют это. Несмотря на это, основные принципы конструкции ламельяра и шнуровки остаются прежними.

Вывод: Наследие материалов и мастерство

Эволюция самурайских броневых материалов и методов производства иллюстрирует непрерывный толчок к лучшей защите, мобильности и красоте. От тонких железных и кожаных чешуек периода Хэйан до пуленепробиваемых стальных кирас периода Эдо каждое нововведение отвечало новым угрозам на поле боя. Вовлеченное мастерство — лакирование, позолота, сложная шнурка — поднимало броню от простого оборудования до культурных ценностей. Сегодня, благодаря тщательному сохранению и случайному возрождению, эти методы выживают как прочная дань изобретательности и мастерству мастерства. катчушиПонимание истории материалов и методов обогащает нашу оценку самурайской брони как практического инструмента и художественной формы.

Для дальнейшего чтения см. Музей искусств Метрополитен Самурайская коллекция доспехов и Галерея брони Токийского национального музеяакадемических ресурсов, таких как Японское общество брони также предоставить подробные статьи по конкретным методам производства. Дополнительные перспективы можно найти в публикациях из Британский музей.