Влияние литературы воинов на национальную идентичность и культурную гордость
Table of Contents
Непреходящая сила повествований воина
Литература воинов долгое время служила краеугольным камнем культурного выражения, сохраняя ценности, борьбу и триумфы цивилизаций по всему миру. Эти повествования - будь то древние эпосы, средневековые саги или современные сказки - делают больше, чем развлечение; они создают коллективную память, прививают чувство принадлежности и внушают гордость за общее наследие. Изучая, как литература воинов формирует национальную идентичность и культурную гордость, мы раскрываем глубокие способы, которыми истории о героизме и жертвенности продолжают резонировать в современном обществе. Эта статья исследует исторические корни, формирования национальной идентичности, механизмы сохранения культуры и современные интерпретации литературы воинов, а также обращая внимание на ее сложности и потенциальные подводные камни.
Историческое значение литературы воина
Литература воина возникает из самых ранних зарегистрированных человеческих переживаний. Илиада, приписываемый Гомеру и датируемый 8-м веком до нашей эры, рассказывает о гневе Ахилла и Троянской войне, встраивая идеалы чести, славы и военного превосходства в ткань греческой культуры. МахабхаратаДревний индийский эпос, сплетая воедино дхарму (долг), родство и космическую справедливость через борьбу династии Куру, эти тексты не просто развлекали, но служили основополагающими мифами, которые объясняли мир, оправдывали социальные иерархии и служили моделями для добродетельного поведения.
В средневековой Европе литература воинов превратилась в рыцарские романы, такие как «Воинская литература». Песня Роланда Эти истории прославляли феодальную верность, христианскую веру и мужество рыцарей, укрепляя социальный порядок того времени. Норвежские саги, тем временем, предлагали другое видение воинского этоса — фаталистического, связанного с честью и глубоко связанного с кланом и семьей. Каждая традиция использовала фигуру воина для воплощения высших идеалов своей культуры: для греков, бечевка (отличник) для индейцев, кшатрия дхарма (Воинская обязанность), для скандинавов, Дренгскапр (порядочное поведение).
ÐÑÑоÑиÑеÑкое знаÑение ÑÑÐ¸Ñ ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ Ð²ÑÑ Ð¾Ð´Ð¸Ñ Ð·Ð° Ñамки Ð¸Ñ Ð¿ÐµÑвонаÑалÑного конÑекÑÑа. Ðни бÑли возÑÐ¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ñ Ð¸ пеÑеоÑмÑÑÐ»ÐµÐ½Ñ Ð² пеÑÐ¸Ð¾Ð´Ñ Ð½Ð°ÑионалÑного пÑобÑждениÑ. ÐапÑимеÑ, в ÑеÑение ÑоманÑиÑеÑкого наÑионалиÑÑиÑеÑкого Ð´Ð²Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ 19-го века ÑÑенÑе в ÐеÑмании, Скандинавии и ÐоÑÑоÑной ÐвÑопе заново оÑкÑÑли ÑÑедневековÑе Ñаги воинов, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÑоиÑÑ Ð¾ÑлиÑнÑÑ Ð½Ð°ÑионалÑнÑÑ Ð¸Ð´ÐµÐ½ÑиÑноÑÑÑ. ÐалеваСоÑÑавленнÑй ÐлиаÑом ÐÑнно в 1835 годÑ, ÑинÑÐºÐ°Ñ ÑÑÑÐ½Ð°Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ·Ð¸Ñ Ð²Ð¿Ð»ÐµÐ»Ð°ÑÑ Ð² наÑионалÑнÑй ÑпоÑ, Ð²Ð´Ð¾Ñ Ð½Ð¾Ð²Ð¸Ð²Ñий движение за незавиÑимоÑÑÑ Ð¤Ð¸Ð½Ð»Ñндии. ÐналогиÑно, ÑпиÑеÑкий поÑÑиÑеÑкий Ñикл СеÑбии о биÑве за ÐоÑово (1389) ÑÑал обÑединÑÑÑим клиÑем наÑионалÑной гоÑдоÑÑи во вÑÐµÐ¼Ñ ÐалканÑÐºÐ¸Ñ Ð²Ð¾Ð¹Ð½.
Таким обÑазом, лиÑеÑаÑÑÑа воинов поÑледоваÑелÑно обеÑпеÑивала ÑÑÑÑе Ð´Ð»Ñ Ð½Ð°ÑионалÑного ÑÑÑоиÑелÑÑÑва.
Вернемся к древней Месопотамии Эпический Гильгамеш (примерно 2100 г. до н.э.) исследует темы дружбы, смертности и поиска славы - темы, которые резонируют с более поздними воинскими традициями. В то время как Гильгамеш является королем, а не чистым воином, его героические поступки и экзистенциальная борьба задают шаблон для воинских повествований в разных культурах. Открытие поэмы в 19 веке также вызвало националистическую гордость на Ближнем Востоке, поскольку оно подтвердило глубокие культурные корни региона.
Влияние на национальную идентичность
ÐÑÑоÑии воинов ÑпоÑобÑÑвÑÑÑ Ð½Ð°ÑионалÑной иденÑиÑноÑÑи, ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð²Ð°Ñ Ð¾Ð±Ñее повеÑÑвование о пÑоиÑÑ Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ð¸, боÑÑбе и ÑÑдÑбе. Ðни оÑвеÑаÑÑ Ð½Ð° ÑÑндаменÑалÑнÑе вопÑоÑÑ: кÑо мÑ? оÑкÑда мÑ? ÑÑо Ð¼Ñ Ñеним? ÐодÑеÑÐºÐ¸Ð²Ð°Ñ Ð¶ÐµÑÑÐ²Ñ Ð»ÐµÐ³ÐµÐ½Ð´Ð°ÑнÑÑ Ð³ÐµÑоев, ÑÑи ÑекÑÑÑ ÐºÑлÑÑивиÑÑÑÑ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑивнÑÑ Ð¿Ð°Ð¼ÑÑÑ, коÑоÑÐ°Ñ Ð²ÑÑ Ð¾Ð´Ð¸Ñ Ð·Ð° Ñамки индивидÑалÑного опÑÑа.
ÐÑо влиÑние ÑаÑÑо пÑоÑвлÑеÑÑÑ ÑеÑез конкÑеÑнÑе кÑлÑÑÑÑнÑе ÑÑадиÑии, коÑоÑÑе ÑмеÑиваÑÑ Ð¸ÑÑоÑиÑ, Ð¼Ð¸Ñ Ð¸ наÑионалÑнÑÑ Ð³Ð¾ÑдоÑÑÑ.
Япония и самурайский этнос
Ðозможно, ни одна ÑÑадиÑÐ¸Ñ Ð½Ðµ иллÑÑÑÑиÑÑÐµÑ ÑÑо болÑÑе, Ñем ÑамаÑÑайÑÐºÐ°Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑа Японии. ÐгакÑÑе (1716) и его Ðнига пÑÑи ÐºÐ¾Ð»ÐµÑ 1643 ÐиÑмоÑо ÐÑÑаÑи кодиÑиÑиÑовал бÑÑидоÐÑи ÑекÑÑÑ Ð¿Ð¾Ð´ÑеÑкивали лоÑлÑноÑÑÑ, ÑеÑÑÑ Ð¸ маÑÑеÑÑÑво боевÑÑ Ð¸ÑкÑÑÑÑв, ÑоÑмиÑÑÑ Ð¸Ð´ÐµÐ½ÑиÑноÑÑÑ ÐºÐ»Ð°ÑÑа ÑамÑÑаев и, в более ÑиÑоком ÑмÑÑле, ÑпонÑкÑÑ ÐºÑлÑÑÑÑÑ. Ðо вÑÐµÐ¼Ñ ÑеÑÑавÑаÑии ÐÑйдзи дÑÑ ÑамÑÑаев бÑл пеÑепÑоÑилиÑован, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð²Ð´Ð¾Ñ Ð½Ð¾Ð²Ð¸ÑÑ Ð¾Ð±Ñединенное ÑпонÑкое наÑионалÑное гоÑÑдаÑÑÑво, а позже, во вÑÐµÐ¼Ñ ÐÑоÑой миÑовой войнÑ, он бÑл мобилизован Ð´Ð»Ñ Ð¸Ð¼Ð¿ÐµÑиалиÑÑиÑеÑкой пÑопагандÑ. ÐоÑле Ð²Ð¾Ð¹Ð½Ñ ÑÑи же Ð¸Ð´ÐµÐ°Ð»Ñ Ð±Ñли пÑеобÑÐ°Ð·Ð¾Ð²Ð°Ð½Ñ Ð² ÑÐ¸Ð¼Ð²Ð¾Ð»Ñ Ð´Ð¸ÑÑÐ¸Ð¿Ð»Ð¸Ð½Ñ Ð¸ наÑÑойÑивоÑÑи в бизнеÑе, ÑпоÑÑе и обÑазовании. Ð¡ÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ Ð¸ÑÑоÑии ÑамÑÑаев в ÑÐ°ÐºÐ¸Ñ ÑилÑÐ¼Ð°Ñ , как ÐкиÑа ÐÑÑоÑава Ð¡ÐµÐ¼Ñ ÑамÑÑаев 1954 год и аниме, Ñакие как Ð ÑÑÑни ÐенÑин ÐÑодолжаÑÑ Ð¾Ð¿ÑеделÑÑÑ ÐºÑлÑÑÑÑнÑй имидж Японии.
Ðедавний ÑÑÐ¿ÐµÑ Ð²Ð¸Ð´ÐµÐ¾Ð¸Ð³ÑÑ ÐÑизÑак ЦÑÑÐ¸Ð¼Ñ (2020) еÑе Ñаз демонÑÑÑиÑÑеÑ, как ÑамÑÑайÑкие повеÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¾ÑÑаÑÑÑÑ Ð¼Ð¾Ñной Ñилой в ÑоÑмиÑовании как внÑÑÑеннего, Ñак и междÑнаÑодного воÑпÑиÑÑÐ¸Ñ ÑпонÑкой иденÑиÑноÑÑи.
Скандинавские саги и скандинавская идентичность
Исландские саги, написанные в 13-м и 14-м веках, рассказывают о жизни поселенцев и воинов эпохи викингов. Сага Ньяля и Сага Эгиля На протяжении веков эти саги были источником национальной гордости для Исландии, которая получила полную независимость от Дании в 1944 году. В более широком скандинавском регионе возрождение викингов 19 века использовало эти истории для создания романтизированного образа жестоких, свободолюбивых предков. Сегодня ссылки на скандинавскую мифологию и воинов викингов пронизывают скандинавский туризм, брендинг и даже политическую риторику, усиливая чувство региональной идентичности, отличной от континентальной Европы. Сериал Netflix Последнее королевство и Викинги Телевизионное шоу еще больше глобализировало эти повествования, знакомя их с новой аудиторией, а также побуждая к дебатам об исторической точности и культурной апроприации.
Эпические традиции и национальное единство Индии
В Индии, в Рамаяна и Махабхарата Фигура Рамы, праведного воина-короля, поддерживается как образец добродетели, в то время как Бхагавад-гита, философский диалог в Махабхарате, предлагает духовное руководство по долгу. Во время движения за независимость Индии лидеры, такие как Махатма Ганди, переосмыслили послание Гиты о непривязанности к действию как призыв к ненасильственному сопротивлению. В то же время националистические писатели использовали героев-воинов, таких как Шиваджи, чтобы вдохновить вооруженную борьбу против колониального правления. Это двойное наследие показывает, что литература воинов может быть как источником духовной этики, так и катализатором политической мобилизации. Современное индийское кино, от индийского кино, Бааубалы франшиза для телесериала РамаянаОн продолжает опираться на эти эпические традиции воинов, укрепляя паниндийскую идентичность, которая выходит за рамки языковых и региональных различий.
Персия и Шахнаме
Иранский Шахнаме ("Книга царей"), написанная Фердоуси около 1010 года н.э., является монументальным эпосом, который рассказывает о мифическом и историческом прошлом Персии от создания мира до арабского завоевания. Он отмечает воинов-царей, таких как Ростам, которые воплощают мужество, мудрость и лояльность. Шахнаме сыграл важную роль в сохранении персидского языка и культуры после исламского завоевания, и он остается краеугольным камнем иранской национальной идентичности. Сегодня он читается на культурных фестивалях, преподается в школах и упоминается в политическом дискурсе, чтобы вызвать гордость в доисламском наследии Ирана. Для иранской диаспоры эпос служит связующим звеном с родиной и источником устойчивости перед лицом перемещения.
Культурная гордость и сохранение
Литература воинов не статична; она активно сохраняется и адаптируется для поддержания культурной преемственности.Фестивали, ритуалы и образовательные программы часто включают эти истории, гарантируя, что они остаются актуальными для новых поколений.Эта сохранность часто включает в себя динамичное взаимодействие между устными традициями, формальным образованием и популярной культурой.
Устные традиции и живые эпосы
Во многих обществах воинские эпосы до сих пор исполняются устно.В Кыргызстане Эпический МанасЦикл стихов о легендарном воине, объединяющем кыргызские племена, читается в манаски Эпопея была внесена в Репрезентативный список ЮНЕСКО нематериального культурного наследия человечества в 2013 году, подчеркивая ее роль в сохранении кыргызского языка, истории и ценностей. Эпический фильм о Сандиате Гриотс (историки устного искусства) рассказывает историю становления этого воина, прививая гордость культурой манде и преподавая уроки лидерства и справедливости. Эти устные традиции не просто реликвии; они живые, развивающиеся повествования, которые адаптируются к современным контекстам, сохраняя при этом основные культурные ценности.
Образование и национальные учебные программы
Во многих странах литература воинов включена в школьные программы для воспитания патриотизма и нравственного воспитания. Летопись династии Чосон История адмирала И Сунь-синя, победившего японские военно-морские вторжения в 16 веке, преподается как пример верности и стратегического гения. Шахнаме Остается краеугольным камнем персидской идентичности, и правительство продвигает его изучение для укрепления национального единства и культурной гордости, особенно перед лицом внешнего давления.В США миф о пограничном воине часто преподается через истории Дэви Крокетта и Аламо, формируя идеализированную американскую идентичность грубого индивидуализма и сопротивления тирании.
Фестивали и памятные мероприятия
Литература воинов также лежит в основе общественных торжеств. Турнир по дзюссированию В Сиене, Италия (Палио), в то время как светский сегодня, перекликается со средневековыми рыцарскими состязаниями. Диа де лос Муэртос Часто включает в себя ссылки на ацтекских богов-воинов и героическое сопротивление местных лидеров, таких как Куаутемок. В Соединенных Штатах мифический образ ковбоя — пограничного воина — сохраняется в родео, фильмах и литературе, формируя романтизированную американскую идентичность. Кендо Боевое искусство непосредственно происходит от самурайского фехтования, и его ежегодные турниры наполнены ссылками на воинский дух, которые поддерживают дух воинской литературы, превращая древние сказки в живые традиции, которые укрепляют узы сообщества и национальную идентичность.
Гендерные и воинские рассказы
ТÑадиÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½Ð°Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑа воинов ÑаÑÑо доминиÑовала ÑÑеди мÑжÑин, но женÑÐ¸Ð½Ñ Ñакже игÑали знаÑиÑелÑнÑе Ñоли, как в каÑеÑÑве пеÑÑонажей, Ñак и в каÑеÑÑве ÑоздаÑелей. ÐÑеÑеÑкий Ð¼Ð¸Ñ Ð¾Ð± Ð°Ð¼Ð°Ð·Ð¾Ð½ÐºÐ°Ñ , киÑайÑÐºÐ°Ñ Ð¸ÑÑоÑÐ¸Ñ Ð¥Ñа ÐÑлан и индийÑÐºÐ°Ñ ÑÐ¿Ð¾Ð¿ÐµÑ ÐºÐ¾ÑÐ¾Ð»ÐµÐ²Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð² Рани ÐакÑмибаи бÑоÑаÑÑ Ð²Ñзов гендеÑнÑм ноÑмам, ÑкÑеплÑÑ Ð½Ð°ÑионалÑнÑÑ Ð³Ð¾ÑдоÑÑÑ. РпоÑледние Ð³Ð¾Ð´Ñ ÑеминиÑÑÑкие пеÑеоÑмÑÑÐ»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð²Ñвели ÑÑÐ¸Ñ Ð¶ÐµÐ½Ñин-воинов на пеÑвÑй план. ÐапÑимеÑ, ÑилÑм ÐиÑÐ½ÐµÑ 2020 года ÐÑлан (Ñ Ð¾ÑÑ Ð¸ ÑпоÑнÑй из-за его кÑлÑÑÑÑной ÑоÑноÑÑи) пÑÐ¸Ð½ÐµÑ Ð¸ÑÑоÑÐ¸Ñ Ð³Ð»Ð¾Ð±Ð°Ð»Ñной аÑдиÑоÑии, вÑзвав диÑкÑÑÑии о гендеÑе и паÑÑиоÑизме. ÐÑиклÑÑÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¢Ð¸Ð½Ñина ÐклÑÑÐ°ÐµÑ Ð² ÑÐµÐ±Ñ Ð¾Ð³Ð½ÐµÐ½Ð½Ñй Ñ Ð°ÑакÑÐµÑ ÑÑиопÑкой коÑÐ¾Ð»ÐµÐ²Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð², Ñ Ð¾ÑÑ ÑаÑÑо ÑпÑÑкаеÑÑÑ Ð¸Ð· видÑ.
СовÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑа, ÑÐ°ÐºÐ°Ñ ÐºÐ°Ðº Ð.Ð. ÐжемиÑин СÑо ÑÑÑÑÑ ÐºÐ¾ÑолевÑÑвÐеÑеоÑмÑÑлÑÐµÑ ÑÑадиÑии воинов ÑеÑез ÑеминиÑÑÑкÑÑ Ð»Ð¸Ð½Ð·Ñ, пÑÐµÐ´Ð»Ð°Ð³Ð°Ñ Ð½Ð¾Ð²Ñе модели геÑоизма, коÑоÑÑе вклÑÑаÑÑ Ð² ÑÐµÐ±Ñ ÑÑÑойÑивоÑÑÑ, дипломаÑÐ¸Ñ Ð¸ поÑÑÑоение ÑообÑеÑÑва наÑÑÐ´Ñ Ñ Ð²Ð¾ÐµÐ½Ð½Ñм маÑÑеÑÑÑвом.
Современные примеры и постоянное воздействие
Литература воинов нашла новую жизнь в современных средствах массовой информации, от блокбастеров до видеоигр. Эти адаптации часто переосмысливают исторические или легендарные фигуры для современной аудитории, усиливая их влияние на идентичность и гордость. Цифровая эпоха также демократизировала доступ к этим повествованиям, позволяя общинам диаспоры и глобальной аудитории взаимодействовать с историями, которые в противном случае могли бы быть ограничены конкретными регионами.
Фильмы и телевидение
Голливудские эпосы как 300 (2006), основанный на графическом романе Фрэнка Миллера, пересказывает Битву Термопил, подчеркивая спартанскую храбрость против подавляющих шансов. Хотя исторически неточный, фильм стал глобальным явлением, вызвав дебаты о западных ценностях и сопротивлении тирании. В Индии, Болливудский фильм Бааубалы (2015) опирается на эпические конвенции, чтобы создать пан-индийский воин повествование, которое было отмечено для возрождения гордости в индийской мифологии и мастерства. Последний самурай (2003) и Герой (2002) исследуют столкновение между традиционными воинскими кодексами и модернизацией, резонируя с аудиторией, борющейся с быстрыми социальными изменениями. Тень (2018) Переосмысление периода воюющих государств с акцентом на стратегию и жертву, в то время как корейская драма Королевство Смесь зомби-ужаса с воинской политикой эпохи Чосон, демонстрируя универсальность жанра.
Видеоигры и интерактивные сказки
ÐидеоигÑÑ ÑÑали моÑнÑм ÑÑедÑÑвом Ð´Ð»Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð². Assassinâs Creed ÐгÑоки могÑÑ Ð¸Ð³ÑаÑÑ Ð¸ÑÑоÑиÑеÑкие Ñоли воинов, Ð¾Ñ ÐºÑеÑÑовÑÑ Ð¿Ð¾Ñ Ð¾Ð´Ð¾Ð² до иÑалÑÑнÑкого РенеÑÑанÑа, ÑпоÑобÑÑвÑÑ Ð²Ð·Ð°Ð¸Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ¹ÑÑÐ²Ð¸Ñ Ñ Ð¸ÑÑоÑиÑеÑким конÑекÑÑом. ÐÑизÑак ЦÑÑÐ¸Ð¼Ñ (2020) погÑÑÐ¶Ð°ÐµÑ Ð¸Ð³Ñоков в монголÑÑкое вÑоÑжение в ЯпониÑ, ÑоÑÑедоÑоÑивÑиÑÑ Ð½Ð° боÑÑбе ÑамÑÑÐ°Ñ Ð·Ð° заÑиÑÑ Ñвоей ÑодинÑ. ÐгÑа бÑла вÑÑоко оÑенена за ÑоÑное изобÑажение ÑпонÑкой кÑлÑÑÑÑÑ Ð¸ Ð²Ð´Ð¾Ñ Ð½Ð¾Ð²Ð¸Ð»Ð° возобновленнÑй инÑеÑÐµÑ Ðº иÑÑоÑии ÑамÑÑаев. ТоÑалÑÐ½Ð°Ñ Ð²Ð¾Ð¹Ð½Ð° СеÑÐ¸Ñ Ð¸ ÐозÑаÑÑ Ð¸Ð¼Ð¿ÐµÑий ÐклÑÑиÑе повеÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð² из ÑазлиÑнÑÑ ÑивилизаÑий, позволÑÑ Ð¸Ð³Ñокам иÑпÑÑаÑÑ ÑÑÑаÑегии и ÑенноÑÑи дÑÐµÐ²Ð½Ð¸Ñ Ð°Ñмий.
коÑÑнÑÑвеннÑй опиÑаÑÑÑ Ð½Ð° иÑпанÑкÑÑ ÑÑедневековÑÑ Ð¸ÐºÐ¾Ð½Ð¾Ð³ÑаÑÐ¸Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð², ÐдÑкий клинок: жеÑÑва СенÑа ÐÑполÑзÑÐµÑ ÑкандинавÑкÑÑ Ð¼Ð¸ÑÐ¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¸Ð·ÑÑÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿ÑÐ¸Ñ Ð¸ÑеÑкого здоÑовÑÑ Ð¸ иденÑиÑноÑÑи в пÑÑеÑеÑÑвии воина.
Литература и графические романы
СовÑеменнÑе ÑÐ¾Ð¼Ð°Ð½Ñ Ð¿ÑодолжаÑÑ Ð¸ÑÑледоваÑÑ ÑÐµÐ¼Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð². Ðж.Ð .Ð . Толкина ÐлаÑÑелин колеÑÐ Ñо вÑÐµÐ¼Ñ ÐºÐ°Ðº ÑанÑÐ°Ð·Ð¸Ñ Ð² знаÑиÑелÑной ÑÑепени опиÑаеÑÑÑ Ð½Ð° ноÑвежÑкий и англоÑакÑонÑкий воинÑкий ÑÑоÑ, влиÑÑ Ð½Ð° Ð¿Ð¾ÐºÐ¾Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ ÑиÑаÑелей.СовÑем недавно аÑÑоамеÑиканÑкие авÑоÑÑ Ð¿ÐµÑеоÑмÑÑлили лиÑеÑаÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð²: Томи Ðдейеми ÐеÑи кÑови и коÑÑей (2018) адапÑиÑÑÐµÑ Ð·Ð°Ð¿Ð°Ð´Ð½Ð¾Ð°ÑÑиканÑкÑÑ Ð¼Ð¸ÑологиÑ, ÑÑÐ¾Ð±Ñ ÑаÑÑказаÑÑ Ð¸ÑÑоÑÐ¸Ñ ÑопÑоÑÐ¸Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ ÑгнеÑениÑ, ÑпоÑобÑÑвÑÑ ÐºÑлÑÑÑÑной гоÑдоÑÑи ÑÑеди диаÑпоÑÑÐºÐ¸Ñ Ð¾Ð±Ñин. ÐаÑÑ (1986) и ÐеÑÑÐµÐ¿Ð¾Ð»Ð¸Ñ (2000) ÐÑполÑзÑйÑе моÑÐ¸Ð²Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð° Ñонко, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð¸ÑÑледоваÑÑ Ð²Ñживание и иденÑиÑноÑÑÑ Ð²Ð¾ вÑÐµÐ¼Ñ Ð²Ð¾Ð¹Ð½Ñ. Ðонан-ваÑÐ²Ð°Ñ ÐомикÑÑ, Ñ Ð¾ÑÑ ÑаÑÑо и оÑвеÑгаÑÑÑÑ ÐºÐ°Ðº мÑкоÑÑ, повлиÑли на аÑÑ ÐµÑÐ¸Ð¿Ñ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð²-ÑанÑазий в ÑÑедÑÑÐ²Ð°Ñ Ð¼Ð°ÑÑовой инÑоÑмаÑии, в Ñо вÑÐµÐ¼Ñ ÐºÐ°Ðº манга, как мÑкоÑÑ, бÑла оÑÐµÐ½Ñ Ð¿Ð¾Ð¿ÑлÑÑна.
бÑодÑга и ÐеÑÑеÑк ÐÑедлагаÑÑ Ñонкие изобÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿ÑÑи воина, заÑÑÐ°Ð³Ð¸Ð²Ð°Ñ ÑÐµÐ¼Ñ ÑеÑÑи, ÑÑÐ°Ð²Ð¼Ñ Ð¸ иÑкÑплениÑ.
Критические перспективы и нюансы
Ð Ñо вÑÐµÐ¼Ñ ÐºÐ°Ðº воинÑÐºÐ°Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑа ÑаÑÑо внÑÑÐ°ÐµÑ Ð³Ð¾ÑдоÑÑÑ, она Ñакже неÑÐµÑ ÑиÑки. ÐÑоÑлавление наÑилиÑ, джингоизма и иÑклÑÑаÑÑего наÑионализма Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ Ð²Ð¾Ð·Ð½Ð¸ÐºÐ½ÑÑÑ, когда ÑÑи иÑÑоÑии вооÑÑÐ¶ÐµÐ½Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¸ÑиÑеÑкими движениÑми. ÐапÑимеÑ, евÑопейÑкие колониалÑнÑе деÑÐ¶Ð°Ð²Ñ Ð¸ÑполÑзовали ÑÑÑаÑÑкие наÑÑаÑÐ¸Ð²Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¾Ð¿ÑÐ°Ð²Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¸Ð¼Ð¿ÐµÑиализма, обÑамлÑÑ Ð·Ð°Ð²Ð¾ÐµÐ²Ð°Ð½Ð¸Ðµ как ÑивилизаÑионнÑÑ Ð¼Ð¸ÑÑиÑ. Ð 20-м веке наÑиÑÑÑÐºÐ°Ñ ÐеÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ñ ÐºÐ¾Ð¾Ð¿ÑиÑовала ÑкандинавÑкÑÑ Ð¼Ð¸ÑÐ¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð²Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð°ÑийÑкого пÑевоÑÑ Ð¾Ð´ÑÑва, иÑкажениÑ, коÑоÑÑе вÑе еÑе пÑеÑледÑÑÑ ÑовÑеменнÑÑ ÑкандинавÑкÑÑ Ð¸Ð´ÐµÐ½ÑиÑноÑÑÑ. ÐодобнÑе злоÑпоÑÑÐµÐ±Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿ÑоизоÑли в Японии, где ÑамÑÑайÑкий ÑÑÐ¾Ñ Ð±Ñл извÑаÑен Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð´Ð´ÐµÑжки милиÑаÑизма и ÑкÑпанÑионизма в 1930-Ñ Ð¸ 1940-Ñ Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ .
Ð Ðндии ÑпиÑеÑÐºÐ°Ñ ÑигÑÑа Ð Ð°Ð¼Ñ Ð±Ñла ÑазвеÑнÑÑа индÑиÑÑÑкими наÑионалиÑÑиÑеÑкими движениÑми Ð´Ð»Ñ Ð¼Ð°ÑгинализаÑии обÑин менÑÑинÑÑв, ÑÑо вÑзвало дебаÑÑ Ð¾ избиÑаÑелÑной инÑеÑпÑеÑаÑии воинÑкой лиÑеÑаÑÑÑÑ.
УÑенÑе пÑедоÑÑеÑегаÑÑ Ð¾Ñ Ð½ÐµÐºÑиÑиÑеÑкого пÑазднованиÑ. ÐиÑеÑаÑÑÑнÑй кÑиÑик Ðайкл ÐгнаÑÑев Ðн ÑÑвеÑждал, ÑÑо ÑаÑÑÐºÐ°Ð·Ñ Ð¾ ÑеÑÑи воина могÑÑ Ð¿Ð¾Ð´Ð¿Ð¸ÑÑваÑÑ ÑÑниÑеÑкие конÑликÑÑ, когда обÑÐ¸Ð½Ñ ÑÑвÑÑвÑÑÑ ÑгÑозÑ. Хоми ÐÑ Ð°Ð±Ñ Ð° ÐзÑÑайÑе, как колонизиÑованнÑе наÑÐ¾Ð´Ñ Ð¿ÑинимаÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ñкие иденÑиÑноÑÑи как ÑоÑÐ¼Ñ ÑопÑоÑивлениÑ, но Ñакже ÑиÑкÑÑÑ Ð²Ð¾ÑпÑоизвеÑÑи Ñе же иеÑаÑÑ Ð¸Ð¸, пÑоÑив коÑоÑÑÑ Ð¾Ð½Ð¸ вÑÑÑÑпаÑÑ. Ðонимание ÑÑÐ¸Ñ ÑложноÑÑей Ð½ÐµÐ¾Ð±Ñ Ð¾Ð´Ð¸Ð¼Ð¾ Ð´Ð»Ñ Ð¾ÑвеÑÑÑвенного иÑполÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð² в ÑоÑмиÑовании наÑионалÑной иденÑиÑноÑÑи. ÐÑоме Ñого, ÑеминиÑÑÑкие кÑиÑики Ñказали, ÑÑо воинÑкие повеÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑаÑÑо маÑгинализиÑÑÑÑ Ð¾Ð¿ÑÑ Ð¸ пеÑÑпекÑÐ¸Ð²Ñ Ð¶ÐµÐ½Ñин, ÑкÑеплÑÑ Ð¿Ð°ÑÑиаÑÑ Ð°Ð»ÑнÑе ÑÑÑÑкÑÑÑÑ, Ñакие как ÑÑенÑе.
ÐÑÑÑин ÐелÑи Ðни пÑизвали к кÑиÑиÑеÑÐºÐ¾Ð¼Ñ Ð¿ÑоÑÑÐµÐ½Ð¸Ñ ÑÑÐ¸Ñ ÑекÑÑов, коÑоÑÑе пÑизнаÑÑ Ð¸Ñ ÐºÑлÑÑÑÑнÑÑ ÑенноÑÑÑ Ð¸ Ð¸Ñ Ð¾Ð³ÑаниÑениÑ.
Тем не менее, ÑенноÑÑÑ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð² заклÑÑаеÑÑÑ Ð² ее ÑпоÑобноÑÑи Ð²Ð´Ð¾Ñ Ð½Ð¾Ð²Ð»ÑÑÑ ÑамоÑеÑлекÑиÑ. Ðогда наÑÐ¸Ñ ÐºÑиÑиÑеÑки ÑиÑÐ°ÐµÑ Ñвои ÑобÑÑвеннÑе ÑпоÑÑ, она Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ Ð¿ÑизнаÑÑ ÐºÐ°Ðº геÑоизм, Ñак и недоÑÑаÑки. ÐÑÐ¾Ñ ÑбаланÑиÑованнÑй Ð¿Ð¾Ð´Ñ Ð¾Ð´ позволÑÐµÑ Ð¸ÑÑоÑиÑм воинов воÑпиÑÑваÑÑ Ð³Ð¾ÑдоÑÑÑ, не опÑÑкаÑÑÑ Ð´Ð¾ вÑÑокомеÑиÑ, и обÑединÑÑÑÑÑ, не иÑклÑÑаÑ. ÐапÑимеÑ, ÑовÑеменнÑе инÑеÑпÑеÑаÑии иÑÑоÑии воинов. Ðлиада ÐодобнÑм обÑазом, ÑовÑеменнÑе ÑамÑÑайÑкие ÑилÑÐ¼Ñ Ð²Ñе болÑÑе ÑоÑÑедоÑаÑиваÑÑÑÑ Ð½Ð° внÑÑÑенней боÑÑбе воинов, подÑеÑÐºÐ¸Ð²Ð°Ñ Ð¿ÑÐ¸Ñ Ð¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸ÑеÑкие поÑеÑи Ð¾Ñ Ð½Ð°ÑилиÑ, а не его пÑоÑлавление.
ÐÑо кÑиÑиÑеÑкое ÑÑаÑÑие гаÑанÑиÑÑеÑ, ÑÑо лиÑеÑаÑÑÑа воинов оÑÑаеÑÑÑ Ð°ÐºÑÑалÑной и конÑÑÑÑкÑивной в глобализованном миÑе.
Выводы
ÐиÑеÑаÑÑÑа воинов оÑÑаеÑÑÑ Ð´Ð¸Ð½Ð°Ð¼Ð¸Ñной Ñилой в ÑоÑмиÑовании наÑионалÑной иденÑиÑноÑÑи и кÑлÑÑÑÑной гоÑдоÑÑи. ÐÑ Ð¿Ð¾Ð»ÐµÐ¹ ÑÑажений дÑевней ТÑои до ÑиÑÑовÑÑ Ð°Ñен ÑовÑеменнÑÑ Ð¸Ð³Ñ ÑÑи иÑÑоÑии ÑвÑзÑваÑÑ Ð»Ñдей Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑÑим наÑледием, подÑвеÑÐ¶Ð´Ð°Ñ Ð¾Ð±Ñие ÑенноÑÑи и коллекÑивнÑÑ ÑÑÑойÑивоÑÑÑ. Ðни ÑÐ¾Ñ ÑанÑÑÑ Ð¸ÑÑоÑиÑ, пÑеподаÑÑ Ð¼Ð¾ÑалÑнÑе ÑÑоки и обеÑпеÑиваÑÑ ÑÑвÑÑво пÑеемÑÑвенноÑÑи в миÑе бÑÑÑÑÑÑ Ð¸Ð·Ð¼ÐµÐ½ÐµÐ½Ð¸Ð¹. Ðо меÑе ÑазвиÑÐ¸Ñ Ð¾Ð±ÑеÑÑва задаÑа ÑоÑÑÐ¾Ð¸Ñ Ð² Ñом, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð¿ÑинÑÑÑ Ð»ÑÑÑие из ÑÑÐ¸Ñ ÑÑадиÑий - мÑжеÑÑво, лоÑлÑноÑÑÑ, жеÑÑвенноÑÑÑ - пÑи ÑÑом оÑвеÑÐ³Ð°Ñ Ð¸Ñ Ð¿Ð¾ÑенÑиал Ð´Ð»Ñ ÑазделениÑ. ÐÑи ÑÑом наÑии могÑÑ Ð¸ÑполÑзоваÑÑ ÑÐ¸Ð»Ñ Ð»Ð¸ÑеÑаÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð¸Ð½Ð¾Ð², ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð²Ð´Ð¾Ñ Ð½Ð¾Ð²Ð»ÑÑÑ Ð½Ðµ ÑолÑко гоÑдоÑÑÑ Ð² пÑоÑлом, но и Ð½Ð°Ð´ÐµÐ¶Ð´Ñ Ð½Ð° бÑдÑÑее.
ÐÑодолжаÑÑаÑÑÑ Ð°Ð´Ð°Ð¿ÑаÑÐ¸Ñ ÑÑÐ¸Ñ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑвований в кино, игÑÐ°Ñ Ð¸ лиÑеÑаÑÑÑе демонÑÑÑиÑÑеÑ, ÑÑо лиÑеÑаÑÑÑа воинов - ÑÑо не ÑеликвиÑ, а живаÑ, ÑазвиваÑÑаÑÑÑ ÑÑадиÑиÑ, коÑоÑÐ°Ñ Ð±ÑÐ´ÐµÑ Ð¿ÑодолжаÑÑ ÑоÑмиÑоваÑÑ Ñо, как Ð¼Ñ Ð¿Ð¾Ð½Ð¸Ð¼Ð°ÐµÐ¼ ÑÐµÐ±Ñ Ð¸ наÑи ÑообÑеÑÑва Ð´Ð»Ñ Ð±ÑдÑÑÐ¸Ñ Ð¿Ð¾ÐºÐ¾Ð»ÐµÐ½Ð¸Ð¹.