Erken Vakıflar: Heian Dönemi (794–1185)

En eski samuray zırhı, bilinen ō-yoroi (büyük zırh) ve dō-maru (Oğrafı) Heian döneminde ortaya çıktı. Bu tasarımlar, at oklara karşı yeterince koruma sunarken, hala oklara karşı yeterince koruma sağladı ve yakın merkezler yetersiz derileri için seçildiler, bazen su direnci için cezalandırıldı, demirler, ve ipek kablolar Çin'den ithal edildi veya yerli olarak üretildi. ⁇ ne (küçük ölçekler) zırhın ana cesedini oluşturan. OdoshiBu lamellar inşaatı, torso'nun ağırlığı dağıtmaya çalışırken zırhın lensi esnek hale getirmesine izin verdi.

Kozane ve Lamellar İnşaat

Heian zırhının temel birimi, Heian zırhının temel birimiydi ⁇ neDemir veya deriden yapılmış küçük bir dikdörtgen plaka, o zaman tam bir cuiras oluşturmak için.Bu ölçekler yukarı işaret etti, ok uçları veya yüzlerce ⁇ ne genellikle büyük, sert plakalar, samuray zırhları oluşturmak için bir araya getirildi.O zamanlar Heian döneminde, ortalama o-yoroi iki binden fazla kabaktı.

Heian Eranın Malzemeler

  • Demir: Smelted using using using tatara Düşük karbon çiçek üreten fırınlar. Demir ince çarşaflara karıştı, sonra ölçeklere kesti.
  • Deri: Genellikle deer, at veya ox saklandı, tanned ve bazen hava direnci için lakquereddi. tsurubashiriri (Sol tarafta demiryolunu tıkayın.
  • Silk: Yeniden boyamak için - güçlü, renkli ve çürük - düzgün boyanırsa, Mahkeme aileleri genellikle sırayı ifade etmek için özel renkli desenler kullandılar.
  • Lacquer: Siyah veya koyu kırmızı lacquer (urushi) pas ve deriyi sertleştirmek için demir ⁇ ne uygulandı. Lacquer ayrıca zırha bir parladı, engelleyici görünüm verdi.

Kamakura ve Muromachi Dönemi (1185-1573): Çelik ve Sophistication

Kamakura döneminde (1185–1333), samuray savaş, özellikle Moğol istilaları sırasında, (1274, 1281), Çin ve Kore okları ve patlayıcı bombaları ile ilgili daha güçlü zırh talep etti. Fullahagane- Kılıcı için kullanılan aynı çelik - zırh plaka üretiminde görünmeye devam ediyor. Zırhlılar, yoroi'nin birçok yerinde çelik ölçekleri yerine getirmeye başladılar ve sağlam demir plakaları ile deney yaptılar (ve sağlam demir plakaları ile deney yaptılar).Ita-monocuiras için. Muromachi dönemi (1336–1573) bir proliferasyon gördü dō-maru ve (Muhammed) O-yoroi'den daha hafif ve daha ucuz olan zırhlar, daha düşük rütbeli samuray ve ashigaru ayak askerleri için mevcut zırhlar.

Çelik ve Heat Tedavisinin Girişi

Çelik, yüksek karbon içeriği ile, demir üretmek için üstün sert ve kenar direnci teklif etti. Zırhlılar, çelik ölçeklerini defalarca ısıtmak ve su veya petrolde temizlemek için öğrendiler, su veya petrolde bilinen bir süreç, YakireBu, etkileri absorbe etmek için yumuşak bir çekirdekten çıkarken zor bir martensitik yüzey yarattı.En iyi çelik, etkilerden geldi. tatara Çelik, kılıçlar için ayrılmıştı, ancak ikinci derece çelik - zırhlı plakalar için kullanılırdı. Bazı zırhlar sadece bir ölçek önünde sertleşmişti, yumuşak bir şekilde esneklik için geri dönüyordu.

Lamellar to Solid Plate Transitions

lamellar baskınken, Muromachi dönemi ortaya çıktı Tosei-gusoku (Modern zırh) Bu tür zırhlar, göğüste sağlam demir plakaları içeren prototipler ve taraflardı. Okegawa-dōAncak, tek büyük bir demir levhasından yapılmış bir cuiras, bir silindirik şekle çarptı ve sol tarafta men edildi. Yokohagi-dōBu sağlam plakalı cuirasses, Portekiz'in gelişiyle yaklaşık 1543'te ortaya çıkan ateşli silah ve kasklarla birlikte Japonya'da daha iyi koruma sağladı.

Lacing Teknikleri (Odoshi) ve Onların Evrimi

Lacing hem işlevsel hem de dekoratif idi. Odoshi Teknik, dışsal veya deri kablolarını dışsal ölçeklerin delikler aracılığıyla ele geçiriyor ve onları dışarıda tutuyor. Kamakura döneminde, yoğun bir lacing modeli denilen Kamakura döneminde, karagumi (Çin tarzı) delilik başına üç ila dört geçiş kullanarak yaygındı. Muromachi dönemi tanıtıldı. Kesho-odoshi (decoration lacing) kablo renklerinin ayrıntılı desenlerde düzenlendiği yerdir -plaid, zigzags, striptizler - saigzags, saigzags, striptizler - samuray'nın klan renklerini yansıtmak.kawa-odoshi) ayrıca, özellikle düşük kaliteli zırhlar için, daha ucuz ve daha hızlı üretmek için kullanıldı.

Sugake-odoshi (sparse lacing) deseni, sadece iki delik başına geçer, tosei-gusoku için yaygın hale geldi çünkü zaman ve ağırlık kurtardı.

Azuchi-Momoyama ve Edo Dönemleri (1573-1868): Ekran ve Standartizasyon

Oda Nobunaga altında Japonya'nın birleşmesi, Toyotomi Hideyoshi ve Tokugawa Ieyasu yaklaşık 300 yıllık göreceli barış getirdi.Samray zırhı, statü ve klan kimliği ilan eden tam olarak işlevsel savaş alanından geçti.kinpaku() gümüş lacquer, embossing ve değerli metallerin atılması sanatçılar tarafından onaylanmıştır ve eserleri imzalanmış ve toplanmıştır. Malzemeler plakalar için büyük ölçüde demir ve çelik kaldı, ancak lacing kalitesi daha pahalı hale geldi ve bazen Avrupa'dan ithal edilen pamuk veya yün ile değiştirildi. Benim (Sessizler) shogunate'yi sağlayan.

Tosei-gusoku: Firearms'in Entegrasyonu

Tosei-gusoku (Modern zırh) mermileri durdurmak için tasarlandı. cuiraslar kalın demir plakalarından yapıldı - 2-3 mm - bazen ateş işaretleri tarafından test edildi (bullet test notları). kurşun geçirmez zırh ağırlığı önemliydi: tam set tosei-oku bu ağırlığı dağıtmak için, kask (yaklaşık 2-3 mm) - bazen test edildi.sGenellikle sağlam bir boynu muhafızı vardı (shikoroBeş ila yedi lamellar plaka katmanı ve omuz muhafızları (SodeDaha küçük ve hafifti. Birçok tosei-gusoku bir araya geldi sendan hayır (Sol taraf plaka) ve kyōbi hayır (sağ taraf plaka) kolpit alanı kapladı, daha önceki zırhlarda zayıf bir nokta. hachi (dome) genellikle tek bir parça çekiçli çelikten yapılmıştı, perpreed segmentlerden ziyade, daha iyi kurşunlar.

Dekoratif Teknikler: Lacquering, Gilding, and Inlay

Edo-zaman zırhları dekoratif sanatın başyapıtlarıdır. cuiras ve kask genellikle lacquered withle Âhir Çeşitli renklerde – en yaygın siyah, kırmızı, altın veya kahverengi. Nashijiji (pearskin) lackr, ıslak bir lackr tabakasına altın veya gümüş toz ile yaratıldı ve sonra açık lackr ile kaplama, ışıltılı bir yüzey verdi. Hirame (flat elmas) lacquer daha büyük metal flakes kullandı. Gold Leaf, panrests (kahkahalar) için uygulandı.ed) ve cuirasların cephesi. Bazı zırhlar dekore edildi Takazōgan (Yüksek rahatlamada) altın, gümüş veya shakudō (as-altın alaşımı) Aile manastırı genellikle ya da kask ve cuiras üzerinde yapılmıştı. Bu dekorasyonlar sadece zenginlik göstermedi, aynı zamanda dövüşçüleri kaotik bir savaşta tanımlamaya yardımcı oldu.

Azuchi-Momoyama ve Edo Dönemlerinin Malzemeler

  • Çelik: Kurşunlu plakalar için birincil malzeme olarak devam etti. Yüksek karbon çelik cuirasların önünde kullanıldı; geri ve taraflar için daha düşük karbon.
  • Demir: Kasklar ve bazı dekoratif elementler için kullanılır. Cast demir bazı küçük parçalar için ortaya çıktı, ancak ana plakalar için çok fazla brittle oldu.
  • Deri: Yine de astarlar, boyun muhafızları ve eldivenler için kullanıldı. kote kote kote (daha fazla kollar).
  • Silk and Cotton: Silk yüksek uç zırh için tercih edilen lacing materyali olarak kaldı; pamuk kitlesel üretilen ayak askeri zırh için yaygın hale geldi (Ashigaru).
  • Değerli Metaller: Altın, gümüş ve bakır alaşımlar, perlay, pers ve dekoratif taşıyıcılar için kullanılır.

Detaylı Üretim Teknikleri

Gerçek üretim sürecini anlamak, yeteneği açığa çıkarır katchūshi (armorer) Sık sık yalnız çalışan Avrupalı zırhçıların aksine, Japon zırhçı atölyeleri uzman rollerle bir guild sistemi takip etti: plaka smiths (Ita-shi), uzmanlar (Odoshi-shi) Deri işçileri (kawa-shi() ve lacquerers ()urushi-shi) Tüm süreç, son toplantıya smeltingten, tek yüksek kaliteli bir zırh için aylar sürebilir.

Çelik Plakları ve ısı Tedavisi

Süreç başladı Fullahagane Bir forgede ısınan ve ince çarşaflara yapıştırılan boşluklar, daha sonra istenen şekli kesilmişti - daha sonra ⁇ ne ölçeği veya daha büyük bir cuiras plaka. For lamellar, her ölçek, bir ahşap plakanın doğru sayıdaki çekiçle yumruklandı (tipsizce 8-12). Konnichi (anvil) onu vücut şekline yönlendirmek için. kenarlar genellikle yeniden bir şeritle veya pervapla katlandı (düşman).mineane).

Deri Hazırlık ve Lacquering

Deri ölçekleri ve kayışlar, Taned gizlerden kesildi. Daha sonra onları küçülmek ve zorlaştırmak için suda haşıldılar (a process called ni-kawa), ya da oak gal ve demir bir çözümde karanlık bir renk vermek için yalvardı. şekillendirdikten sonra, deri lacquereddi: bir tabaka of oak gal and demir to give a dark color. Âhir O zaman günlerce bir mizah kutusu içinde fırçalandı. Çok sayıda ceket uygulandı, ceketler arasında kumlama ile. son ceket, lacing için kullanılan bir ayna bitirmek için parlatılabilirdi.kawa-odoshi) uzun, ince şeritler, genellikle 4-6 mm genişlikte kesildi.

Bu şeritler sonra çarpık ve bazen lacquereddi.

Lacing (Odoshi) - Tipler ve Yöntemler

Zırh ilk önce bir ahşap çerçevede ölçekleri ortaya koyardı, sonra özel bir iğne kullanarak delikler aracılığıyla lacing kordonu yerle.hari2) Ateş zırhın ne kadar sert ne de çok gevşek olmasını sağlamak için tutarlı olmalıydı. Üç ana lacing stili vardı:

  1. Shino-odoshi - Kondük her delikden iki kez geçti, basit bir paralel çizgi oluşturmak. Hızlı ama daha az dekoratif.
  2. Sugake-odoshi - kordon bir zamanlar iki delik üzerinden geçti, çiftler arasında bir atla.Tosei-gusoku'da ortak, çünkü ipek ve zaman kurtardı.
  3. Kara-odoshi - kordon her delik üç veya dört kez geçti, yoğun, neredeyse sağlam bir lacing grubu yarattı. Yüksek rütbeli zırh için kullanılmış ve büyük miktarda ipek gerekli.

Lacingin sonu düğümlerle güvence altına alındı ve genellikle dekoratif bir metal plaka veya braided düğme her bir lacing koşunun üst ve alt kısmında eklendi. Lacing sadece işlevsel değildi - önemli bir görsel elementdi. matsukawa (pine bark) tsunagi (linked) veya kikko (turtle kabuk) kablo renkleri tarafından yaratıldı.

Assembly ve Montaj

plakalar panellere bağlı olarak, paneller menajer ve deri ile birlikte katıldı. Tomenashi (buckling kayışlar) Bir o-yoroi için, ana cuirass sağ tarafta açıldı ve büyük bir düğümle kapalıydı. Yaş-obiBir tosei-gusoku için, cuiraslar solunda ve bir çanta ve boğale ile sağda bağlı olabilir. kask ayrı bir araya getirildi: dome plakaları bir araya getirildi, crest eklendi ve boynu muhafızları, kol, bacak muhafızları, ve kollar, bacak muhafızları, ve laksiyonları. hanshi (görüntü) eklendi. Zırh daha sonra samurayya, sık sık pamuk peden ceketle (seçmiş bekçi) takıldı.juban) ter emmek ve chafing azaltmak için altmış.

19. Yüzyıl Decline ve Modern Revival

Barışçık Edo dönemi, Meiji Restorasyonu ile sona erdi (1868), samuray sınıfını kaldırdı ve 20. yüzyılda, Japon zanaatkarları müze restorasyonları için zırh yapmaya başladı. (kabuki, Meiji’de), ve kültürel festivaller sırasında, paslanmaz çelik gibi modern malzemeler, paslanmaz çelik ve sentetik boyalar için kullanılan boyaları geri çekmeye başladı.

Çağdaş Koruma ve Koruma

Bugün, müzelerdeki tarihi samuray zırhı, eski eserler olarak aynı bakımla tedavi edilir. Conservators, Japonya'daki mikroskopları incelemek için depolanır ve geleneksel yöntemlerle yeni zırhlar üretmeye devam ederler. Uluslararası Japon Armour Society ve benzer gruplar belgesi teknikleri ve hediyelik eşyalarını kullanarak yeni zırhlar üretmeye devam ederler.

Modern Replica Manufacturing

Bugün Replica zırhlar genellikle kendo, iaido ve koryu bujutsu gibi dövüş sanatları için veya tarihi reenactments için yapılır. Pratik kullanım için, kopyalar paslanmaz çelik (bu pas değil) ve naylon veya polyester bir lacing (bu da çürük bir kendo zırhı değildir).bogu) bambudan yapılır, ancak ekran için tam kopyalar çelikten yapılır. Bazı modern zanaatçılar da tutarlı ölçek şekilleri için lazer kesim çelik plakaları kullanır, ancak puristler bunu eleştirseler, lamellar inşaatının temel ilkeleri ve lacing aynı kalır.

Sonuç: Malzemelerin ve zanaatkarlığı

samuray zırh malzemelerinin ve üretim tekniklerinin evrimi, daha iyi koruma, hareketlilik ve güzellik için sürekli bir iter. Heian döneminin kurşun geçirmez çelik cuirasses of the Edo period, each Innovation reply to new field challenges, gilding, complex lacing - sadece ekipmandan kültürel hazineye kadar zırhlı bir şekilde hayatta kalır, bu teknikler kalıcı bir şekilde hayatta kalır, bu teknikler kalıcı bir şekilde hayatta kalır. katchūshiMalzeme ve yöntemlerin arkasındaki tarihi anlamak, hem pratik bir araç hem de sanat formu olarak samuray zırhının takdirini zenginleştirir.

Daha fazla okuma için, bakınız Metropolitan Sanat Müzesi samuray zırh koleksiyonu Ve ve Tokyo Ulusal Müzesi'nin zırh galerisi. Akademik kaynaklar gibi Japon Armour Society Ayrıca belirli üretim teknikleri hakkında ayrıntılı makaleler de sağlayabilir. Ek perspektifler yayınlarda bulunabilir British Museum.