Sanatçı Teknikleri Mamluk Metalwork ve Silahcılıkta Kullanılan

Mısır, Suriye ve Hijaz'ı 1250'den 1517'ye kadar yöneten Mamluk Sultanlığı, İslam tarihinde en sofistike metal işlerden bazılarını ürettiler. Bu nesneler – büyük pirinç basanları ve mumsticks'tan iyi hazırlanmış kılıçlar haline getiren, sadece Mamluk’un arkasındaki teknik yenilikleri anlamak için, bu Akdeniz İmparatorluğu'nun kültürel başarılarını ve sanatsal virtüleri ortaya koyan eski köle askerleri, kendilerini kontrol eden eski köle askerleri, sanatçıları, büyük patronları ve ustaları, bu modern dekorasyona adamış teknik yenilikleri kabul etmeye karar verdiler.

Mamluk metali özellikle dikkat çekici kılan şey, tek bir nesne üzerinde çalışan olağanüstü çeşitli yöntemlerdir. Tipik bir Mamluk basin, bazen yaratılışları ile gümüş ve altınları birleştirmiş, doğrudan patronları üretmiş, yakın zamanda inşa edilmiş parçalar üretmiş, askeri manzaralar ve sembolleri olarak hizmet eden sanatkârlar.

Mamluk Metalwork'nin Tarihsel Yazıları

Mamluk metali, 13. yüzyılda Akdeniz'in önemli ticaret yollarını ele geçirdi ve Kızıl Deniz ve Hint Okyanusu, İslam dünyasındaki en zengin güç haline geldi. Bu pozisyon 1260 yılında Ain Jalut Savaşı'nda büyük zenginlik getirdi ve 1291'de Levant'tan gelen Haçlıları kontrol altına aldı. Heilbrunn Timeline of Art History at Metropolitan Museum Mamluk patronajı ölçekde daha önce görülmemiştir, Sultanlar ve muhteşem metal işleriyle dini kurumlara karşı yarışıyor.

Metalwork, Kahire, Şam ve Halep gibi büyük kentsel merkezlerde üretildi, her biri kendi stilist tercihlerini geliştirdi, başkent olarak, Qalawun kompleksine ve al-Muizz caddesine yakın atölyelerde yoğun olarak tasarlanmıştı.

Core Techniques: Bir Genel Bakış

Mamluk sanatisans, Avrupa ve Asya'daki çağdaş metal işleme geleneklerinden ayrı olarak çalışmalarını belirleyen bir dizi teknike hakim oldu.

  • Değerli metalleri öldürmek (altın, gümüş) bir pirinç veya bronz üssüne, ışıklı bir kontrast yaratmak
  • Engraving and Cutsing Desenleri tanımlamak ve calligraf
  • Şaşırmak ve repoussé Işık ve gölgeyi yakalayan üç boyutlu rahatlama için
  • Gilding Opulent vurgular için altın yaprak veya paracury amalgam ile
  • Niello, dramatik kontrastları yaratan kara sulfur temelli inlay
  • Openwork (ajour) Delil metal için ışığın geçiş yapmasına izin verilen ışık

Sık sık, birden fazla teknik tek bir nesne üzerinde bir araya getirildi, bu teknikleri eğri yüzeylerde uygulamak için gerekli olan, yüzeydeki küresel vücutlar veya kaset formları gibi, Mamluk metal işçilerinin olağanüstü yeteneklerini ortaya koydu.

Inlay ve Damascening

Silver ve Gold Inlay

Mamluk metalinin tasviri, gümüş ve altınların pirinç veya bronza taşınmasıdır, teknik olarak teknik olarak bilinen bir tekniktir. Tarşam Arapça kaynaklarda Artisans ilk olarak, sert bir mekanik bağıntıyı takmadan veya büyütülerek temel metalleri şekillendirdi (daha sonra sabit kanallardan veya yüzeydeki suları yüzeye çıkarmak için zemin metalleri kapatmıştı.

Sıcak sarı ve soğuk beyaz gümüş veya altınların derin altınları arasındaki kontrast, parlak, karmaşık desenler yarattı. En küçük parçalarda tüm bölümler gümüş inlay ile kaplıydı, sadece ince pirinç hatlarıyla ünlü motifleri tanımlamak için görünürdü. Baptistère de Saint LouisAma şimdi Louvre'ta büyük bir pirinç bastı, gümüş inlay iç ve dış yüzeylerin geniş alanlarını kapsar.Inlay'ın kalitesi o kadar iyi ki, gümüş, içine eklenmiş olduğu gibi, pirinçten büyüdü.

Çelikte Damascening on Steel

Damascening – bir metali bir başkasına dizginleyerek – özellikle kılıç bıçakları ve zırhları için popülerdi, çelik silahlarından ziyade çelikti, zanaatçılar onlara sığarlar kestiler.

Mamluk kılıçları genellikle arka tarafta altın ya da hilt yakınında, hem görsel hem de sembolik değerle bir araya getirilen Arapça yazıtları işaretlemiyor. "Tanrı ama Allah" kelimesi birçok bıçak üzerinde duruyor, sık sık sık sık sık sık sık sık sık inceler.Bu teknik aynı zamanda parade zırh ve kasklar üzerinde de ortaya çıktı, hem de her iki görsel lendor ve sembolik değerin bir araya getirildiğinde, genellikle yöneticinin adı veya başlıkları dahil olmak üzere. British Museum koleksiyonu birkaç Mamluk kılıcı bıçak içeriyor Olağanüstü bir damascening ile, kullanılan çeşitli senaryoları ve desenleri gösterir.

Engraving, Chasing, and Repoussé

Engraving and Incising

Metal yüzeyi doğrudan otobüs kullanarak araba ile meşguldü, mezarlar ve şıklar sertleştirilmiş çeliklerin olağanüstü kontrolüne girdiler.Sed hatları genellikle siyah niello ile yüksekliken kontrast, özellikle de altın metale karşı olan çizgilerin inceler ile doluydu.

Birçok mumstick ve basins, Kahire'deki Sultan Hasan Camisi için yapılan her bir kavşakla, engraving, metal kaydırma çalışmalarında yer alan araçların küçük ve çok uzman olduğu, her bir kavim için tam olarak hesaplanan bir saç veya geniş olarak hesaplanan mumsticks ile birlikte, engraving o kadar iyi ki, bu çalışma için kullanılan aletler küçük ve yüksek derecede uzmandı.

Şaşırmak ve Repoussé

Büyüyen rahatlama için, Mamluk metal işçileri kovalama ve repoussé, hemen hemen her zaman birlikte kullanılan iki tamamlayıcı teknik işe alındı.Bu kombinasyon, metal levhaları yükseltilmiş bir tasarım oluşturmak için ters taraftan çekiç ve çekiçler kullanarak, çeşitli şekillerin kullanılmasını sağladı.

Bu teknik özellikle koruyucu patronlar, kapı parçaları ve büyük basinlerin üsleri için etkiliydi. Baptistère de Saint LouisAtmen ve hayvanların rim'i süsleyen figürleri, vücutları yüzeyden dışarı şişirirken, iç mekan kovalanan arabesklar ve toprağa düşen arayın. yükseltilmiş yüzeylerdeki ışık ve gölgenin Interplayisi, bu nesnelere tamamen dokunamaz bir kalite verdi.

Gilding, Niello ve Openwork

Gilding

Mamluk atölyelerinde iki form aldı: yaprak ve paracury gilding (ateş) Terküzükte, ince altın bir bol veya varyanma yeri üzerinde uygulandı, sonra da parlak bir şişe elde etmek için bir araçla teslim edildi.Bu yöntem, altın yaprak metalin bile uygulanabileceği düz veya nazikçe ince bir yüzeyde kullanıldı.

Merkür gilding tehlikeli bir çalışmaydı; ısınan paracury'den gelen fumes, ortaçağ zamanlarında bile tanınmamış olan nörolojik hasarlara neden oldu. Risklere rağmen, bu yöntem, Sultan Hasan Camisi veya Sultan Qait'in mezarı için yapılan küçük dekoratif elementler için tercih edildi, çünkü bir pirinç zemininde daha dayanıklı bir yüzey üretti.

Niello

Niello gümüş, bakır, liderlik ve sulfur'un siyah metalik bir alaşımıdır, mavi siyah ton ve diğerlerinden daha sıcak kahverengi-karanlık bir yanar.Bir kez soğutulmuş, ısı ve zamanlamanın hazırlanması, hafif metale karşı koyu, şehvetin kesin bir şekilde karşı ortaya çıkaracaktır.

Mamluk sanatisans, niello'nun mücevher, kılıç hiltları üzerinde yoğun bir şekilde kullandı ve uygulamak için teknik çok iyi detaylama, özellikle de hatların hassaslığı kritik olan Sanat Müzesi'nde, niello ve gümüş inlay bazı eşyalarda, üç ton pirinç etkisi altında, gümüş ve siyah. Özellikle de iyi bir örnek, Sultan el-Nasir'in Metropolitan Sanat Müzesi'nde, niello hatlarının hassas noktalarının ayrıntılarıyla birlikte kullanıldı.

Openwork (Ajour)

Açık çalışma, veya delikli metal iş, teknik zorluk ve görsel etkisi için daha az yaygındı. Artisans, metalin parçalarını yalnızca tasarım sağlamlığını sağlamak için kesti.Bu teknik lambalar, yanaklar ve dekoratif paralı paçalar için kullanıldı.

Metalin aynı anda yüz yüzen nesneleri üretmesi, renkli cam veya tekstil gibi, etkili bir şekilde yan yanan parçalar gösterir.Perviving openwork with niello and silver inlay, that being hundreds-supported. some openwork parts to the color glass glass or tekstil, to improve the tluk period often together with niello and silver inlay, creating objects that being multiple sense once - the view of light.

Metalwork'de Tarih ve Epigrafi

Yazıtlar, hem dekoratif hem de ince çizgiler arasında hizmet eden Mamluk metali çalışmasına merkeziydiler, özellikle de büyük basin ve mumsticks adına anıtsal yazılarda anıtsal olarak desteklendiler. Naskh, daha kompakt ve düzenli formlarla, daha küçük nesneler veya sınırlı uzaylar için gerekli olan bölümler için kullanıldı.

Pilav basin'de, Baptistère de Saint LouisO zaman, Allah'ın bütün güzelleri, Allah'ın bütün örtüleri ile birlikte, "Allah'ın" sözüne yemin ederim ki, on sekizinci yüzyıldaki en iyi isimlerden, sekizinci yüzyıldaki mücevherler, genellikle "Allah'ın bütün boylarına bir şekilde" nin bütün örtülmüşlerdir.

Senaryonun hassaslığı, keskin serileri ve dengeli oranları ile, metal işçilerin mahkeme çağrıcıları ile yakından işbirliği yaptığını gösterir. Bazı nesneler hem çağrıcı hem de metal işbölümünü önerir, birçok nesne de dikkatle yönetildi. khazana (treasury) veya bireysel atölyeler, patronların işlerini sorumlu tutmalarına izin veren bir kalite kontrol sistemi ve atamayı gösterir.

Mamluk Silahı: Form ve Fonksiyonlar

Kılıçlar (De kif)

Mamluk kılıçları, güç ve süslemeleri için son derece değerliydi, belirli karbon içeriği ve dövme işlemini temsil ediyordu - sadece estetik değil, yüksek kaliteli çeliklere karşı koymakta ve Şam veya Kahire'de çalışmışlardı. Al-jawhar (Bastamik kaynaklarda mücevherler, özellikle çarpıcı desenlerle bıçakların olağanüstü fiyatlar getirebileceğini çok değerliydi.

Kaltlar genellikle gümüş inlay ile pirinç veya çelikten yapılmış, yarı değerli taşlarla doluplak veya karnelian gibi yapılmıştı.

Daggers ve Knives

Daggers (khanjar) çeşitli şekillerde geldi: bıçakların el değmemiş olduğu metal yakasına devam eden düz çift taraflı bıçak (kıtılmış bir bıçakla) ve piercing posta için tasarlanmış belirgin bir şekilde dekore edildi.

Bazı daggers, Mamluk döneminin tipik bir parçasıydı, yakın savaşta elini koruyan bir knuckle muhafızı ile. en iyi örnekler kemerde giyildi ve mahkeme töreninde de savaş olarak kullanıldı. Khanjar Mamluk kimliği ile o kadar yakındı ki, blazons ve mimari süslemeler üzerinde bir hece sembolü olarak ortaya çıktı. Sultans ve amirler genellikle bu daggersleri çağdaş yazı çizimlerinde giyiyorlardı, hem savaşçılar hem de patronlar olarak rollerini taklit ediyorlardı.

Zırh ve Helmets

Mamluk zırhı, iki Osmanlı ve Avrupa zırhından gelen posta gömleklerini de içeriyordu. Helmets (khud) genellikle bir hemis global kafatası ile birlikte çelikten yapılmıştı ve boynunu korumak için tıkandı.

Birçok kask, Topkapi Sarayı koleksiyonunda bulunanlar gibi, temel metalin neredeyse gözle görülür olduğu kadar yoğun bir şekilde dekore edilmiştir. ADAMUSh (mail) at zırhı (barding) için de kullanılmıştır, ancak birkaç tam örnek deri ve tekstil bileşenlerinin yok edilebilir doğası nedeniyle hayatta kalır. Shields (Türler) Genellikle ahşap deri veya metal ile kaplıydı, bu da Mamluk metali fişeklerinin başyapıtlarından biri haline getiren merkezi bir patronla. Bazı kalkanlar tamamen metalden oluşuyordu, Sultan Qaitbey'e atfedilen ünlü dairesel kalkan gibi, onu Mamluk metali fişekli bir dekorasyonla kapladı.

Malzemeler, Workshoplar ve Patronaj

Mamluk metal işçileri bilinen dünyanın dört bir yanından kaynaklanmış malzemeler, Mali ve Songhai İmparatorluğu'na bağlı olan bir endüstri yaratmakta ve çoğunlukla Kırım'dan gelen bakırla, yüksek kaliteli çelik bıçaklar yoluyla İngiltere'den ithal edildi.

Workshoplar bir altında organize edildi muhtasib (Pazar denetçisi) kaliteli standartları uygulayan ve dolandırıcılık engelledi. muhtasib Çiğ malzemeleri inceleme yetkisi vardı, test bitmiş ürünler ve yetişkin metalleri veya shoddy tekniklerini kullanan zanaatçılar cezalandırmak için.The kraliyet khazana (treasury) doğrudan usta zanaatkarları, saraylar, camiler ve diplomatik hediyeler için nesneleri komisyonladı. Bu kraliyet atölyeleri, Kahire'deki citadel kompleksi içinde yer almaktadır, Sultan'ın doğrudan üretime izin vermek için izin verdi.

Baybars, al-Nasir Muhammed ve Qaitbey, atölyeler arasında hızlı bir inovasyona yol açtı.Her Sultan, daha geniş, daha ayrıntılı parçalarla birlikte önceki eskileri ortaya çıkarmaya çalıştı.

Miras ve Etki

Mamluk metali çalışmalarının teknikleri, Sultanlık'ın sınırlarının ötesine geçti, üç kıtadaki metal işleme geleneklerini etkileyen. Mamluk tarzı inlaid pirinçleri Venedik'e ihraç edildi, İtalyan sanatçılar tarafından da bu şekilde kopyalanan "Veneto-Saracenic" stiline kadar kopyalandı.

1517 yılında Mamluk Sultanlığı'nı fetheden Osmanlı İmparatorluğu'nda, Metal işçileri Mamluk'u atlay ve niello tekniklerini benimsemiştir, özellikle de Osmanlı tasarım elementleriyle farklı olmayan birçok parça içerir.

Bugün, Mamluk metali dünyadaki büyük müzelerde muhafaza edilir. Sanat Metropolitan Müzesi, British Museum, Louvre ve Kahire İslam Sanatı Müzesi, tüm bu başyapıtları incelemek için önemli koleksiyonları tutar. Louvre'un İslam Sanatı Koleksiyonu Ünlüler de dahil olmak üzere Baptistère de Saint LouisMuhtemelen Mamluk metalinin en ünlü parçası var. Scholars, ortaçağ ticaret, atölye uygulamalarını ve estetik değerleri anlamak için nesneleri çalışmaya devam ediyor, X-ray fluorescence analizi gibi teknikleri kullanarak metal kompozisyonları tanımlamak ve ham materyallerin kaynaklarını takip etmeye devam ediyor.

Bu konuyu daha fazla araştırmak isteyenler için, British Museum'ın online koleksiyonu veritabanı Yüzlerce Mamluk metal iş nesnesi için ayrıntılı katalog girişleri sağlar, yüksek çözünürlüklü görüntüler ve bilimsel olarak yorumlayıcı ile.The detailed katalog entries for hundreds of Mamluk Metalwork objects, with high- çözünürlüklü images andarianly commentary.The The The The The The Metropolitan Müzesi'nin Heilbrunn Zamanlı Sanat Tarihi Mamluk sanatı ve tarihi bağlamın mükemmel bir bakışını sunar. Birlikte, bu kaynaklar dünya tarihinin en sofistike metal işleme geleneklerinden birini anlamak için kapsamlı bir temel sağlar.

Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç Sonuç

Mamluk metali ve silahlanma, Orta Çağ döneminde İslam zanaatının pinnacle'u temsil eder.In incir, engraving, kovalama, gilding, niello, artisans, iktidara gelen sanat eserlerine dönüştü, inanç ve kültürel kimlik. değerli metallerin birleşimi, titiz tekniği ve calligraphic güzelliği, her iki işlevsel ve transisteğe hizmet eden nesneleri yarattı, diplomatik hediyeler olarak, dini mobilyalar, ve kişisel süslemeler.

Mamluk metalinin teknik süpürü sadece estetik brilliance tarafından eşleştirilir. tek bir nesnede birden çok tekniğin dikkatli koordinasyonu, çağrının hassaslığı ve tüm materyallerin zenginliği, Tanrısal bir düzen olarak değerli bir güzellikle karşı karşıya değildir. Bugün, bu nesneler Mamluk Sultanlığı dünyasına bir pencere sunar - aynı zamanda sanattan büyük patronlar, askeri güç ve sanatsal rafinerilerin karşı karşıya kaldığı bir toplum.

Onların mirası sadece müze koleksiyonlarında değil, aynı zamanda teknik ustalık ve estetik brilliance'larının da takdirine devam ediyor. Akademisyenler bu nesneleri incelemeye devam ediyor ve ortaçağ ticaret, atölyesi ve sanatsal pratik hakkında yeni keşifler ortaya çıkıyor, İslam sanat tarihinin bu olağanüstü dönem anlayışını derinleştiriyorlar.